Мэтт Золлер Сайтц - The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Все начинает меняться только после того, как взрослые рушат мечты Сэма и Сьюзи. Капитан Шарп, в конечном итоге ставший отцом, в котором так нуждается Сэм, отвечает мальчику на его рассказ о «чувствах» первой по-настоящему мудрой фразой взрослого в фильме: «Как доказывает история, людям свойственно ошибаться. И наша забота – защитить тебя от опасных заблуждений».

Возникает ощущение, что взрослые Нью-Пензанса отныне станут активнее и лучше заботиться о Сэме и Сьюзи, но они никак не могут взять себя в руки, понять мудрость детей и встать на верный путь. Взрослые остаются верны своим ценностям, даже если они плохие, не думая, а иногда и не чувствуя. Умение ценить свободомыслие, увы, слишком редко встречается среди взрослых героев. И это становится ключевой подтемой «Королевства». Сначала взрослые рассматривают исчезновение парочки исключительно как вопиющее событие, стыдное напоминание о том, что на самом деле они ничего не контролируют и вообще проспали побег детей. В первой части фильма представители нового молодого поколения жителей Нью-Пензанса, представленного детьми из отряда вожатого Уорда, ведут себя как наблюдатели или, что еще хуже, как посланники бессмысленного авторитаризма взрослых. Скауты вооружаются для лесных поисков, как будто хотят уничтожить, а не просто найти Сэма и Сьюзи – бессознательное желание взрослых словно проникло в сознание мальчиков. Но эти же самые дети осознают свои ошибки и пытаются исправить их, организовав похищение-освобождение, чтобы воссоединить влюбленных. Их импровизация приводит Сэма и Сьюзи в палатку-часовню кузена Бена, самопровозглашенного священника. «Я не могу законно скрепить ваш союз, – говорит он им, – но сам ритуал станет огромной моральной поддержкой для вас обоих».

Словосочетание «моральная поддержка» подчеркивает парадокс «Королевства полной луны». Фильм представляет собой удивительный комедийный роман, но это на первый взгляд. На самом деле после него в голове начинает крутиться важная мысль о том, что выбор должен основываться на сочувствии, внимании и понимании, а не на бездумной верности традициям или страусоподобному отношению к неприглядной истине. Отношения между традициями и инновациями, старым и новым продолжаются и никогда не станут отжившей темой. Их можно сравнить с переговорами или, даже лучше, с танцем, таким как брачный танец (буквальный и метафоричный) Сэма и Сьюзи. Их страсть кажется забавной, потому что они еще совсем юны, но она сильна, поэтому практически все, что они делают, – правильно. Каждый из них упрям, но готов к компромиссу, если это сделает другого счастливым.

«А я всегда хотела быть сиротой, – говорит Сьюзи, – как большинство любимых героев. Мне кажется, у них особенная жизнь». «Я люблю тебя, но ты не понимаешь, о чем говоришь», – отвечает ей Сэм. «И я тебя люблю», – отвечает она.

МЭТТ ЗОЛЛЕР САЙТЦ: Действие «Королевства полной луны» разворачивается на острове у побережья Новой Англии летом 1965 года. Расскажи, как родилась эта идея? Ты вынашивал ее какое-то время или она появилась только недавно?

УЭС АНДЕРСОН: Я только что слушал интервью с Томом Стоппардом. Чарли Роуз спросил его, как появилась идея одной из его пьес – или цикла «Берег утопии», – и он ответил что-то вроде: «У меня никогда не было конкретного источника идеи. Просто у меня в голове всегда много разных мыслей, и они начинают пересекаться друг с другом. И это то, что мне так нравится в моей работе. Она никогда не сводится к какой-то одной мысли. Их всегда как минимум две».

Верно.

И знаешь, – хоть я и перефразирую его мысль и, вероятно, не совсем точно ее излагаю, – я тоже так думаю.

«Поезд на Дарджилинг». Тут дело в Индии. Я хотел снять фильм о братьях и некоторых особенностях, которые отличают их отношения. И мне хотелось снять фильм в поезде, потому что мне нравится путешествовать на поездах, и мне нравятся фильмы, снятые в поезде, и истории о фильмах, снятых в поезде, а еще сама идея фильма, действие которого происходит в одном месте, но это все равно путешествие – одна площадка, но она движется. И мне хотелось снять фильм в Индии. Все эти идеи были у меня в голове, но ни одна из них не послужила началом – не зажгла другие. Случилось что-то вроде: вот все эти идеи существуют вместе и начинают сливаться воедино. И знаешь, это произошло не в один момент.

В общем, вот моя преамбула. Теперь я попытаюсь ответить на вопрос, откуда возникло «Королевство полной луны». Несколько лет подряд я навещал своих друзей Майю и Уолли на острове Наушон. Уолли можно увидеть во многих моих фильмах – у него было много разных небольших ролей. В «Бесподобном мистере Фоксе» он опоссум Кайли. Это мои очень старые друзья, которые пишут сценарии, снимают кино и все такое.

В общем, семья Майи уже много лет ездит на этот остров, который как будто застыл во времени, – этому месту просто нельзя меняться. Там нет машин. Все дома очень старые. И в домах все тоже очень старое. Как будто так и должно быть. Я больше не знаю мест, подобных этому. Думаю, раньше их было больше. В общем, я захотел снять фильм на таком острове.

Это никак не относится к моему детству. Я просто подумал, что действие фильма должно происходить в прошлом, потому что, по сути, таких мест больше не существует.

И я хотел снять фильм о детском романе – показать очень важный для жизни опыт детской любви. О том, что значит быть ослепленным таким чувством, когда ты в пятом или шестом классе. Параллельно я интересовался подростковым фэнтези.

И я подумал, что эта девочка может быть страстной любительницей чтения, и в какой-то момент я дал ей чемодан, наполненный всеми этими книгами. Я начал писать небольшие отрывки и как бы придумывать содержание ее книг. И примерно тогда я подумал, что, возможно, фильм должен быть похож на одну из ее книг. Понимаешь? Я говорю не о том, что в фильме должны были быть элементы фэнтези, но он должен был походить на одну из ее книг. Как если бы она открыла чемодан и достала «Королевство полной луны», украденное из библиотеки.

Это интересно, потому что, кажется, одно из первых, что мы видим, – как она смотрит в бинокль. И этот образ повторяется. Так возникает ощущение, что мы смотрим на мир фильма ее глазами.

Идея с биноклем на самом деле появилась благодаря фильму Сатьяджита Рая «Чарулата». Это один из лучших фильмов Рая. Она как будто заточена в своем доме и постепенно становится писательницей. Во всяком случае, главная героиня этого фильма всегда смотрит на улицу через бинокль, переходя от одного окна к другому, выглядывая из-за занавесок.