Линус Уаллейж - Копирайт не существует

В отношении электронной музыки, в основном кажется как-будто каждое новое поколение инновационных музыкантов недолюбливается предыдущим: классические электронные музыканты смотрят с отвращением на электронную поп музыку, синт поп фанаты ненавидят хейви синт и техно музыкантов, техно музыканты не любят хардкор техно музыкантов и т. д. Возможно излишне упоминать, что классические и рок музыканты неприязненно относятся к любым формам электронной музыки.

Возможно это необходимое положение вещей. Это дистанцирование от старых норм, которое создаёт новую субкультуральную группу внутри признанного общества, так растёт и развивается культура. Этот аргумент применим к литературе, фильмам, театру, в общем ко всем видам искусства. [38]

Техно музыка и техно культура, из-за влияния телевидения, неизбежно связаны с искусством видео и компьютинга. То, что техно неотделимо от танца уже было проиллюстрировано. Такое развитие популярной культуры сказывается на многих артистах, которые более похожи на некий продукт, чем на людей. Музыка создаётся в студиях, представляется группой фотомоделей и т. п. Популярная музыка становится больше чем музыкой -- она становится частью культуры. Вы не покупаете просто запись, вы покупаете стиль жизни. Моду, танце, фильм -- всё включено. Это можно объединить и назвать "искусством". Популярным искусством.

Искусство растёт и развивается, когда люди страстно создают что-то новое, там, где не всё изведано, идут против течения и всё же создают что-то новое. Эти люди, главным образом, молоды, например Sex Pistols, Grateful Dead, Боб Дилан или Джек Керуак (ну, они были молоды, когда начинали). Иногда с несколько эксцентричной художественной душой, как Марсель Пруст, Джеймс Джойс или Френк Заппа. Когда молодой художник ломает нормы, это, при правильных обстоятельствах, рождает новую субкультуру, которая при более благоприятных обстоятельствах создаёт новый дух поколения.

Чем меньше становиться Земля, и чем дальше заходят наши масс медиа, тем больше субкультур развивается, поколения меняются быстрее, и общество меняется быстрее. Таков характер пост-индустриального общества, которое я исследую дальше. Допустим утверждение о том, что ломать старые нормы и создавать новые -- очень важно для этих новых музыкальных стилей. В этом значительная важность для более центральных тем этой книги.

Мы сейчас увидим, как пульс культуры создал совершенно новый литературный жанр и взгляд на общество, а вскоре и новую идеологию.

Изначально киберпанк был литература- и фильм-ориентированным движением. Мы начнём с литературы.

Существует несколько разных жанров научной фантастики (НФ), и определения их в какой-то степени произвольны. Библиографии НФ часто простираются до таких пределов как фэнтези и ужасы , но эта книга не об НФ литературе. Следовательно я перейду к той части НФ, которая называется киберпанк. Если вы хотите узнать больше об НФ, вы можете поискать исчерпывающее эссе Сама Лундваллапо этой теме.

Киберпанк определяют обычно как, книгу похожую на что-то написанное Уильямом Гибсоном: футуристический рассказ об обществе, где продвинутые компьютерные, нано- и биотехнологии, а также искусственный интеллект являются частью обыденности. Этот мир жёстко разделён на маленькую группу правящей элиты международных корпораций и огромную бесчеловечную массу обычных людей. Правительства стали огромными конгломератами и мафиями, контролирующими мир. Действие происходит в бескрайних городских районах гетто-подобного типа. Наркотики всех видов широко доступны, темп быстрый, описания персонажей и среды поверхностны и часто (в случае Гибсона) до отказа забиты торговыми наименованиями и цифровым жаргоном. Типичная киберпанк история происходит около 2020-го года.

Киберпанк часто называют дистопическим , так как он описывает что-то близкое противоположности утопии (антиутопический). Большая часть ранних научно-фантастических романов были утопическими, произошла эпидемия, унифицированная политическая система была заменена постоянным конфликтом и действие разворачивается обычно вокруг группы учёных со вселенской миссией, или вокруг космических героев, таких как Флеш Гордон. Телесериал Звёздный Путь -- явная утопия. Дело не в том, что в утопии нет проблем, а в том, что "хорошие парни" всегда побеждают и никогда морально не разлагаются. Все утопические хроники имеют оптимистический взгляд на общество будущего.

В дистопии, многие проблемы мира остаются, естественная окружающая среда почти полностью уничтожена, а политика (как обычно) -- хаос. Таким образом эти книги более правдоподобны, чем классическая НФ, и они обрели читателей среди тех, кто обычно не читает НФ. Раньше существовало мнение, что нет необходимости описывать реальности, которые хуже , чем те, что есть на Земле. Некоторые дистопические авторы, например Стивен Кинг, поэтому бросили НФ в пользу ужасов. Однако, дистопии, больше подходят для общественной критики, чем утопии, так как многие дистопии являются сатирическими или комедийными, киберпанк контрастирует своим холодным реализмом. Вот пара значимых дистопий: "Каллокаин" Карин Бойеи "1984" Джорджа Оруэлла.

Так же как и большая часть американской НФ, киберпанк корнями уходит в бульварное чтиво . Псевдохудожественная литература, обычно криминальные истории, печатавшаяся в 20-ом веке на дешёвой низкокачественной пористой бумаге жёлтого цвета (отсюда "жёлтая пресса"). Так как киноиндустрия в то время была в зачаточном состоянии, люди читали намного больше книг и журналов, и такая дешёвая литература пользовалась спросом в бульварных киосках. (Шведский Журнал Жюля Верна можно назвать бульварным). Комиксы и телесериалы, такие как Флеш Гордон тоже назывались бульварными, так как они были вдохновлены историями и иллюстрациями из тех журналов. Бульварщина для обычного шведского читателя казалась глупой и удивительно заморской вещью, но для любителей НФ по всему миру, она была единственным источником всей современной научной фантастики и вызвала рождение своей собственной субкультуры.

Брюс Стерлинг, Гибсон и несколько других НФ авторов имели свой бульварный журнал "Дешёвая Правда" . И хотя он не выпускался в 50-ые, его печать была в духе лучших ранних бульварных журналов. Они думали, что по-настоящему хорошей НФ не писалось. И они призывали людей садится за свои текстовые редакторы и писать, хорошую, жизненную и читабельную научную фантастику. И не так уж редко там можно было найти самых продаваемых авторов в этом жанре. Интересная деталь о Дешёвой Правде в том, что она не была защищена копирайтом, а её копирование и распространение поощрялось.