Линус Уаллейж - Копирайт не существует

Драм-эн-Бэйс: До 1994-го этот термин описывал базовый элемент в джангле. Позже термин использовался для более музыкального и сложного варианта джангла. Этот термин также используется для описания тяжёлого варианта регги без гитары -- как даб без эхо.

Эмбиент Драм-эн-Бэйс: Очень мягкий стиль с мечтательными звуками струнных инструментов в сочетании с растянутыми [31]брейкбитами.

Бигбит: Коммерческая, но всё же альтернативная музыка типа Fatboy Slim или Chemical Brothers .

Кэмпкор: Смесь хардкора и кэмп. (Кэмп -- Village People и другая музыка распространённая в среде гомосексуалистов.) Самое значимое имя и "основатель" -- Тони де Вит.

Дарк: По звучанию -- нечто среднее между хардкором и джанглом. Совмещает в себе эмбиент, сэмплы из фильмов ужасов и растянутые брейкбиты.

Дарккор: Смесь жёсткого техно и джангла / рагги. Первой композицией в стиле дарккор была Demon Theme от LTJ Bukem.

Даркстеп: Джангл смешанный с жёстким хардкор техно. Всё, что поступает от звукозаписывающих компаний U-Turn и 31 Records .

Дип-хаус: Тяжёлый хаус.

Электрик: В танцевальных кругах, общее название трип-хопа, Бьорк и подобный артисты, которых нельзя назвать техно либо хаус артистами, но которых всё же играют в некоторых андерграундных клубах.

Электроника: Общее название для всей электронной танцевальной музыки (включая старый синт); сюда можно отнести всех необычных артистов. Например Bandulu и Vaporspace .

Гараж: Быстрое энергичное техно, изобретённое в Лондоне около 1996-97-го.

Хэндбэг: Довольно старый стиль, который не был популярным до 1998-го. Поп-музыка из клубов трансвеститов Лондона и Нью-Йорка. Название происходит от того факта, что "дамы" кладут свои сумочки на пол и танцуют вокруг них. Первым крупным лейблом был Cleveland City в Англии, среди знаменитостей существуют Taiko, Tony di Bart и Direct 2 Disc .

Хэппи Хардкор: Такой же быстрый, как и другие хардкорные стили, часто около 170 bpm. "Бодрые" аккорды сэмплов из узнаваемых треков дали название этому стилю. Типичные примеры: Marusha, Charly Lownoise & Mental Theo, Technohead, Mark Oh . Чрезвычайно коммерциализированная группа Scooter в действительности относится к этой школе.

Хардбэг: Голландский вариант хэндбэга, только тяжелее и жёстче. Пример: Patrick Prins .

Хардстеп: Минималистический джангл, из которого изъята мелодия, и используется чистый брейкбит. Затем к нему добавляют очень высокие частоты для того, чтобы получить более хрустящий звук. Центральное место занимает брейк (перерыв), добавляемый часто на второй или четвёртый бит.

Харткор: Новое название для хардкор техно и габбера, употребляется в Германии. Звучит очень "хардкорно", когда исполняется по-немецки.

Хип-хаус: Комбинация брейкбитов хип-хопа и чикагского хауса. Достиг пика своей популярности в 1989-90-ом.

Джаз-степ: Хардстеп с джазовыми хорами.

Джаз-джангл: Эмбиент Драм-эн-Бейс с джазовыми хорами. Сэмплируется, как правило, с джаз-фанк пластинок 80-ых.

Джамп-ап: Музыкально лежит недалеко от раннего джангла, но делает акцент на влияние хип-хопа на джангл.

Малака: Доброе греческое слово "любовь". Начал использоваться гоа-группой Transwave после концерта в Греции.

Марокко-транс: На самом деле называется гнауа-музыка , которая игралась в Марокко сотни лет. Эта музыка пришла в Марокко с мусульманскими рабами, привезёнными из Судана. Живую музыку этого жанра играли на рейве в США. И она записана на пластинке под названием Maroccan Trance Music .

Нойзкор: Жёсткое техно на стыке обычного техно и габбера. Это обозначение почти всей музыки из Голландии и некоторой немецкой музыки.

Ноузблид: Музыка настолько быстрая, что вы получите носовое кровотечение от её прослушивания. То же самое, что и нойзкор, ускоренный до 250 bpm.

Овердрайв: Ещё одно название того, что называется Нойзкор

Попкор: Габбер-версия евротехно или поптехно / дэнс. Пример: сборник дисков от голландской компании Mokum с таким же названием.

Рагга: Своего рода регги с такими вокальными элементами, как рэп или общение MC (эмси от Microphone Controller -- контролёр микрофона) поверх инструментальных партий этой музыки. В текстах смешиваются ямайское происхождение и лондонский уличный сленг. Стиль повлиял на хип-хоп. Пришёл в Лондон через Нью-Йорк.

Рагга-джангл: Сочетание вокала в стили рагга с джангл-ритмами.

Шолдербэг: Новое имя хэндбэга. Всё, чтобы запутать врага.

Сленг тенг: Смесь регги и европейского техносаунда от Kraftwerk. Характеризуется жужжанием басового канала.

Спидкор: Чистый техно-спидметал, поджанр хардкора. Тяжёлый и чистый бас с большим количеством Metallica-подобных гитарных сэмплов. Примеры: DJ Dano, DJ Hooligan .

Тэкстеп: Похож на хардстеп. Акцент делается на металлические звуки и угрожающую звуковую основу. Характеризуется экстремально сильным изкажением бас-канала, часто всего три тона с акцентом на октаву.

Трайбл: Музыка с узнаваемыми элементами африканской этнической музыки.

Другие музыканты, такие как Future Sound of London, Leftfield, Black Dog Productionsи шведские Lucky People Center, подходили к электронной музыке и создали жанр известный как прогрессивный хаус , т. е. хаус музыка, которые куда-то идёт и всегда развивается. Эти люди избегают концепции жанров путём нарушения всех норм. Но нарушение правил неблагодарно само становиться жанром; похожий феномен существует в джазе.

Томас Хром, Жан-Луи Хута, Кари Лекебуш, Адам Бейер, Алекси де Лано, Стефан Грайдер, Lenk (Йеспер Дольбек). Это просто имена некоторых шведских техноартистов, которые поддерживают эту культуру.

Как только жанр становится коммерческим, как это произошло с техно, превратившимся в евродэнс через U96, мелкие клубы стремятся изобрести какой-то новый вариант и вновь проникнуть в андреграунд. Примеры: Джангл, Гоа-техно и Габбер. Джангл, на момент написания этой книги, находится на выходе из андерграунда, и наверняка новые стили уже создаются в каких-то студиях в Германии, Англии, Голландии или Бельгии. Вы можете придерживаться хоть какого мнения по этому поводу, но на практике вся культура андерграундных клубов -- это просто фабрика концептов для поп индустрии. Они находят что-то новое, полируют, ополаскивают и выпускают для массовой аудитории. Если вы верите в бесконечное художественное целомудрие, то возможно, это будет страшно увидеть своими глазами. С другой стороны, может быть мы должны благодарить их за то, что не слушаем ту же самую жвачку поп музыки, что и двадцать лет назад.