Линус Уаллейж - Копирайт не существует

В это же время, из ниоткуда появились неопределимые KLF(Kopyright Liberation Front) и гастролировали по хит-парадам с единственным альбомом и невероятным количеством синглов, чтобы потом просто уйти со сцены и, по их же словам "никогда больше не заниматься музыкой". Эта группа состояла из Билла Драммонда, разочарованного бывшего менеджера (среди прочих) Echo and the Bunnymen , и Джимми Коути, бывшего члена Killing Joke . Они представили совершенно новый элемент в популярной музыке: сочетание инструментовки и дэнс-ориентированного ритма танцевальной музыки с классическими рок формулами. Результатом была музыка, принимаемая фанатами синт, техно и рок музыки.

KLF точно сознавали, что они делали. На ранних этапах своей карьеры они написали книгу под названием The Manual ( Руководство ) и обещали полный возврат денег любому, кто с помощью этой книги не попадёт в хит-лист Англии. До того, как стать KLF они называли себя The Timelords(Властелины времени) и The Justified Ancients of Mu Mu(Оправданные древние Му Му -- имя, взятое (как и многое другое у KLF) из культовой книги Иллюминатус! ). В реальности, вы возможно должны считать коммерческую карьеру KLF примером современного искусства протеста против поп культуры. В конце своей карьеры, они просто ненавидели эту само-увековечивающую машину, которая снова и снова штампует один и тот же мусор. Через весь их профессиональный путь красной нитью проходит полное отсутствие уважения к деньгам и признанной поп музыке, так же как и общий циничный взгляд на жизнь. Их лидер, Драммонд, увлёкся Дзен буддизмом и провоцировал тех, кто имел вопросы к группе, обвиняя их в подверженности четырём госпожам Люцефера: Почему, Что, Где и Когда -- вопросы, на которые согласно Дзен нельзя ответить словами. До того, Драммонд работал с Алексом Патерсоном в проекте The Orb , и они вместе можно сказать изобрели жанр эмбиент техно .

KLF также ясно показывает связь между взглядами в андерграундной танцевальной культуре и взглядами хакеров. Как многие другие диджеи, они использовали сэмплы других артистов, и более менее придерживались мнения, что музыка не должна патентоваться. В одном случае они сэмплировали из АББЫ и на обратной стороне альбома написали (в какой-то степени провокационно) "KLF настоящим заявляет, что все материалы на этом альбоме свободны от копирайта" , что в конечном итоге привело к тому, что вся проблема была сожжена на поле где-то в центральной части Швеции. Это имело место после того, как KLF не смогла убедить AББУ отозвать угрозы преследования их по закону, которые они получили от шведских представителей группы АББА. В другом случае, Драммонд хотел "освободить" оборудование группы во время выступления в одном лондонском клубе, когда владельцам клуба пришлось вмешаться и заставить гостей вернуть все взятые ими машины.

В Англии существует целый массив странных музыкантов помимо KLF: среди прочих это революционеры эмбиент музыки Black Dog Productionsи идиосинкразическая группа под названием The Prodigy, которые изобрели свой собственный стиль музыки: брейкбит , давший группе особенной звучание. В этом случае брейкбит означает, что люди ухватились за хороший пассаж ( break -- отрывок) из музыкального произведения и использовали его снова и снова в качестве фона для написания нового музыкального произведения поверх него. Такие группы, как KLF, появлялись в конце 80-ых одновременно с различными независимыми группами, такими как Pop Will Eat Itself . Взрывное развитие музыкального бизнеса в Англии происходило из-за самой поп индустрии, против которой протестовали KLF.

Значительное доля людей в Англии ходят в клубы и слушают самую последнюю музыку до её релиза, а топовые хит-парады -- это продукт лоббирования, без какой-либо реальной привязки к чему бы то ни было. Фактически, английский Топ 40 -- это просто институт власти, с помощью которого поп индустрия говорит общественности, что они должны покупать. Поскольку композиции в хит-листе двигаются вверх и вниз по насильственному критерию, новая музыка и новые артисты должны производиться постоянно. В этом безумии, сотни артистов получали свой шанс показать, что они умеют, к лучшему или к худшему. Оригинальность ценилась больше чем технические навыки. Так поп индустрия наткнулась на эйсид-хаус из небольших пригородных клубов, и случилось невероятное -- этот жанр попал в хит-парады. Этот феномен превратил Англию в локомотив европейской популярной музыки в середине-конце 90-ых.

В Германии, Свен Вэтх и мириады других диджеев выпускали микс техно и эмбиент, явно под влиянием эйсид-хауса восьмидесятых -- транс , который в Англии, вобрав с себя влияния Нью-Эйдж культуры и индийских каникул на Гоа, назывался гоатехно или гоатранс . Несколько полусумасшедших голландских ребят, которые сами себя называли Rotterdam Termination Sourceсоздали композицию только с помощью барабанов и звуковых эффектов под названием Poing . В такой же манере они создали жанр хардкортехно , который развился в гибрид техно и дэтметала, часто с очень быстрым битом (300-400 bpm). Так некоторые металисты перешли в техно.

Электронная поп музыка никогда не стоит на месте: всегда появляется что-то новое, это постоянные эксперименты в маленьких студиях по всему миру. И повсюду расцвели кроссовертехно -группы, которые смешивали техно с другими музыкальными жанрами. Часто это были чисто коммерческие проекты, за исключением гиперэкспериментального The Grid, которые первый раз получили коммерческий успех с композицией Swamp thing -- микс техно и банджо. Джангл -- это жанр, который одновременно и предшественник и продолжение брейкбит-техно Продиджи -- смесь техно, регги и даб музыки; выглядит он многообещающим и не особенно коммерциализированным. Наиболее хардкорный габбер искажённая версия хардкортехно, распространяемый в основном голландской звукозаписывающей компанией ID&T на коллективных альбомах под названием Thunderdome. Этот стиль, помимо прочих, использует революционно-романтическая и экстремально-политическая группа Atari Teenage Riot(да, эта музыка создана на домашнем компьютере Atari ST, отсюда и название) и является реакцией на транс- и гоатехно, которые заточены на "мир, любовь и понимание". Основатель Atari Teenage Riots Алек Эмпайр заявлял в интервью, что готов организовать "хейт-парад" как альтернативу "лав-параду", который ежегодно проводится в Германии.

До конца 90-ых субкультуральные жанры танцевальной музыки смешивались с джазом, а в последствии -- разошлись. Ниже приведённый перечень жанров, составленный диджеем и организатором танцевальных фестивалей Лизой Телин, также упоминает Микаеля Йегербранда и приводится здесь полностью для понимания того времени, когда была написана эта книга (август 1999-го):