Евгений Сухов - Камера абсурда

– Все ясно, – сказал я и, будто бы впав в глубочайшую печаль, уронил голову на грудь. Не хватало только скупой мужской слезы. Но если бы я постарался, то выжал бы и ее.

– Да чего тебе ясно? – кажется, начала закипать Ирина. – Мы перекинулись с ним парой ничего не значащих фраз, и на этом наше знакомство сошло на нет.

Я понял, что валять ваньку надо прекращать, иначе мы просто поссоримся. И спросил:

– Ну что, поедем ко мне?

– Нет, – отрезала Ирина. – Я поеду домой.

– А как же разбор полетов? – спросил я.

– Один его проведешь, – ответила Ирина. – К тому же мне надо показаться дома, иначе мама начнет волноваться.

– Понял, не дурак, – произнес я, скосив в разные стороны глаза, дебильно открыв рот и даже умудрился пустить из уголка губ струйку слюны на подбородок: – Был бы дурак, не понял бы.

Ирина сначала улыбнулась. Потом рассмеялась, и всю дорогу до поселкового КПП мы хохотали, то замолкая, то начиная смеяться снова. На нас буквально напал хохотун, который, независимо от нас, заставлял нас ржать без всякой причины. В общем, наши несерьезные придирки друг к другу закончились смехом. Это ведь хорошо, когда люди смеются, верно?

Но ночевать Ирина все равно поехала к маме. Жаль!

– Ты где пропадаешь? – Гаврила Спиридонович был явно недоволен. – Учти, Старый, я ведь все вижу…

– Я это знаю, шеф, – ответил я и верноподданнически посмотрел в его глаза. – Ваши осведомители прекрасно делают свою работу.

– Ты же знаешь, я их об этом не прошу, они сами…

– Знаю, шеф, – не дал я ему договорить. – Но вы все же принимаете от них информацию? И используете ее, ведь так?

Мы как-то уже разговаривали с ним на эту тему, и он признался мне, не назвав, конечно, фамилий, что в нашем коллективе имеются стукачи, причем добровольные, которые по собственной инициативе взяли на себя роль внештатных осведомителей. Их можно было понять: своим доносительством они становились как бы ближе к шефу и в случае чего, например, сокращения штатов, имели больше шансов сохранить за собой рабочее место. Так они думали, но не факт, что именно так и случилось бы, поскольку наш шеф был, в общем, вполне приличным человеком. Конечно, противно осознавать, что за тобой наблюдают, подглядывают и твои поступки и даже сгоряча брошенные слова становятся известны шефу. И что, зная об этом, лучше вести себя «поскромнее». Но что делать? В любом мало-мальски «сплоченном» коллективе имеются такие вот добровольные дятлы. Причем они не особо и скрывают свою стукаческую деятельность. И не краснеют, когда их в этом изобличают штатные правдорубы, которые тоже имеются в каждом большом коллективе. И у нас, в телекомпании «Авокадо» с немалым штатом сотрудников, увы, все было, как у людей: стукачи, осторожные, тихони, правдорубы.

– Да, я кое-что от них узнаю, – согласился шеф. – И использую. Для общего развития, так сказать. Зато я в курсе всех событий, настроений, и мне ясна и понятна атмосфера взаимоотношений в нашем творческом коллективе.

– Понятно, шеф. Вы неплохо устроились, – констатировал я.

– Итак, я повторяю свой вопрос: где ты пропадаешь? – строго посмотрел на меня шеф.

– Я начал новое расследование, – не стал я врать шефу. Да я практически никогда ему и не врал. И очень редко что-либо недоговаривал. Совсем не потому, что я такой святой, а просто не имелось для этого особых причин. Потому что руководителем наш шеф был нормальным, не жлоб и не греб все под себя, как большинство шефов и боссов разных мастей; мужиком являлся отнюдь не плохим, да и ко мне относился хорошо и, кажется, ценил. Хотя и не очень это выказывал публично. В общем, если наши отношения с шефом и нельзя было бы назвать дружескими, то взаимопонимание между нами имелось.

– Какое расследование? – по-деловому спросил шеф.

– Вы ведь слышали про убийство продюсера Лисянского? – спросил я.

– Слышал, – коротко ответил шеф.

– Так вот, хочу докопаться, кто его совершил, – просто сказал я.

– И что ты накопал? – уже с интересом спросил шеф.

– Да почти ничего, – скромно промолвил я, что, впрочем, примерно так и было.

– И все же, – от шефа всегда нелегко отделаться, тем более если он имел к тебе или к твоему делу определенный интерес. А интерес к делу продюсера Лисянского у него, похоже, проклюнулся. – Поделись тем, что удалось выяснить. А там посмотрим, насколько это дело перспективное.

– В общем, выяснить удалось пока маловато, – начал я. – Сначала мы побеседовали с…

– Мы? – переспросил шеф. – Ты с кем-то работаешь?

– Ну да, мы, – ответил я и похлопал себя по груди. – В смысле я.

– Вас понял, – слегка округлил глаза шеф. – В смысле «Мы, Николай Вторый»… У тебя очень завышенная самооценка. Такое случается после премии. Не переживай, это не страшно, – отмахнулся Гаврила Спиридонович, – деньги закончатся, само пройдет.

– Вы будете слушать или как? – недовольно спросил я.

– Да, буду, – со скрытой усмешкой произнес шеф.

– Так вот, – стал продолжать я, – сначала я побеседовал с режиссером Пиктиримовым…

– Погоди-ка, – снова перебил меня шеф, – что-то знакомое, а вспомнить не могу…

– Ну-у, Пиктиримов, Альберт Андреевич, – я снисходительно посмотрел на шефа, сморщившего лоб и погрузившегося в мысли. – Он еще фильм снял «Патология» с выдающимся артистом в главной роли. Такие фильмы еще называют культовыми.

– Что-то припоминаю… – не очень решительно сказал шеф. – Это про психушку, что ли?

– Ну да, – ответил я. – Там еще такой сюжет: родители устраивают своего сынка «полежать» в психушку, чтобы оградить от армии. А потом парень уже сам не хочет из психушки уходить, потому как в отличие от реальной жизни ему в психушке все понятно, удобно, он там прижился и уже сам начинает косить под психа, чтобы его продолжали держать в больничке. И зрителю уже непонятно, косит он или стал настоящим психом. А еще непонятно, кто больше психи: те, кто содержится в психушке, или те, кто живет на воле. И где воли больше – тоже большой вопрос. В общем, философская такая картина… Правда, про нее сейчас забыли, а вот вспомнить об этом фильме – сегодня самое время.

– Все, вспомнил, – сказал шеф с прояснившимися глазами. – А что, весьма толковый режиссер.

– Хороший, – согласился я. – Только фильм этот у режиссера Альберта Андреевича Пиктиримова был последним. Вышел он в две тысячи пятом, и после него – простой. Сидел без работы. Режиссер, понятное дело, запил. Пошли разлады в семье. Жена Пиктиримова терпела три года, а в две тысячи восьмом ушла от него. Официально, с разводом и разделом имущества. Альберт Андреевич вообще стал опускаться. Возможно, и вовсе спился бы, сошел бы с круга и сейчас лежал бы где-нибудь на Ваганьковском… Да нет, какое там, на Ваганьковском, – спохватился я, – на Перепеченском скорее. Но с начала этого года Пиктиримов неожиданно бросил пить, поскольку наметилась реальная перспектива – новый фильм. Сценарий отличный, сюжет актуальный, когда родные и близкие люди кидают друг друга из-за материальной выгоды. Такая криминальная мелодрама, в конце которой все хорошие люди получают по прянику, а все плохие – по заслугам. Продюсировал фильм друг Пиктиримова – Марк Лисянский. Он и поручил снять этот фильм. Но с одним непременным условием: чтобы главную роль в нем исполняла актриса Наталья Аленина.