М Беннетт - Остров

— Что ты сказала?

— Сказала, что ты считал «Двадцать одного пилота» одной из моих любимых групп. Когда расспрашивал меня, — помнишь? — какую музыку я бы взяла с собой на необитаемый остров.

— Ты и меня об этом спрашивал! — подхватила Миранда.

— И меня, — проворчал Себ.

У меня мурашки побежали по коже.

— И меня, — сказал Ральф.

— Меня в самую первую ночь, когда я сожгла скрипку, — сказала Джун.

— Вот оно! — выдохнул я. — Музыка!

Я почувствовал, как приподнимаются волосы у меня на загривке.

— Это — «Диски необитаемого острова». Ваша любимая музыка — наша любимая музыка — подскажет нам цифры.

— Как извлечь цифры из музыки? — удивился Себ.

Разумный вопрос.

— Давайте разработаем систему, — предложил я. — Нам нужны числа, связанные со всеми нашими любимыми записями.

Солнце заходило. Скоро и цифр на клавиатуре не разглядеть. Я не разжег костер. Нам предстояла голодная и холодная ночь. Но это никого больше не волновало. Мы все внимательно слушали друг друга, ждали своей очереди, не перебивая, работали вместе. Наконец-то мы научились действовать в команде, чего нам до сих пор отчаянно недоставало.

— Давайте по очереди. Джун, ты из нас самая музыкальная, начнем с тебя. Твоя музыка связана с какими-то числами?

Я разгладил меню с изображенной на нем картой-Пакманом и занес над ним ручку, готовясь вносить числа.

— Беда в том, что их слишком много, — заговорила Джун. — Если бы я отбирала восемь записей, я бы взяла классическую музыку, а у классической музыки обычно есть номера. У Баха, у Бетховена, у Гайдна — любое произведение называется «опус номер такой-то». У Моцарта всегда буква «ка», у Генделя «эйч-дабл-ю-вэ» и так далее.

— Назови их все, — попросила Флора.

Джун наморщилась, соображая.

— Не так-то просто отобрать восемь, — призналась она. — Что-то надо отбросить. Так — Паганини. Каприз. Опус номер один.

— Это несложно, — сказала Флора, и я записал: «1».

— Чайковский. Скрипичный концерт ре мажор. Опус тридцать пять. Концерт для двух скрипок ре минор Баха. Концерт ре мажор Бетховена. Концерт номер пять ля мажор Моцарта.

Мендельсон, скрипичный концерт ми минор, опус шестьдесят четыре. «Чакона» Баха ре минор… Сколько набралось?

Я сверился с записью.

— Семь.

— О, и еще Вивальди «Четыре времени года».

— Какая часть?

Джун улыбнулась и указала на заходящее, но все еще жаркое солнце:

— «Лето» конечно же.

— У него есть номер?

— Опус восемь.

Я записал цифру 8, перечитал записанное.

— Сплошь скрипка, — отметил я с удивлением.

— Я люблю слушать скрипку, — бесхитростно ответила Джун. — Я только не хотела больше играть на ней.

— Не хотела?

Мне вспомнилось, как она исполняла для меня Баха в Бикини-Боттом при лунном свете, закрыв в упоении глаза, водя смычком по моему посоху, словно то была скрипка Страдивари.

— И не хочу. Я именно это имела в виду: не хотела и не хочу.

— Обойдемся без психотерапии, — вмешалась Миранда. — Слишком много получилось цифр, как сократить?

— Постойте, — сказала Флора. — В «Дисках необитаемого острова» после того как гость называет все восемь любимых мелодий, ведущий спрашивает, какая из них самая-самая. Без какой он вообще жить не может.

— Точно, — сказал я. — Он спрашивает: если поднимется волна и унесет ваши записи, какую вы попытаетесь спасти? Этот вопрос задают каждый раз. Даже тому подставному парню, Уитлону, его задавали.

Возможно, кроме Флоры, никто не знал историю сэра Гарри Уитлона, вымышленного участника ток-шоу, с его вымышленной историей и такими же вымышленными записями, но разжевывать было некогда.

— Какая из восьми записей твоя любимая? По крайней мере, номер у нее точно есть.

— Если бы пришлось выбирать одну, я бы взяла Вивальди, «Лето». Я готовила его для прослушивания в Королевском музыкальном колледже. Знаю его наизусть и задом наперед. Мне казалось, я никогда больше не захочу слышать «Лето», а сейчас все бы отдала, чтобы снова послушать.

Глаза ее заблестели, как бывает, когда человек вот-вот заплачет. Мне эти признаки были слишком хорошо знакомы, так что я обвел в колонке записанных цифр восьмерку и поспешил перейти к следующему участнику.

— А ты, Миранда? Назови любимые песни.

Миранде и думать особо не пришлось, у нее уже весь список был наготове.

— «Despasito». «Посмотри на то, что ты сделал». «Телефон-автомат». «Стряхну это с себя». «Меня ничто не сдержит». «Внимание». «Бэнг-бэнг». «Титан».

— Ни одной цифры, — сказал я.

Из одной крайности в другую: слишком много цифр у Джун. Ни одной цифры у Миранды. Похоже, идее с дисками необитаемого острова не суждена долгая жизнь. Но я пока не сдавался. Припомнив, что Флора называла «Двадцать первого пилота», я уточнил:

— А какая группа?

— «Марун Файв», — не задумываясь, ответила Миранда. — «Телефон-автомат».

— Ну конечно же! — Я записал цифру 5.

— Теперь ты, Себ.

Он угрюмо пожал плечами:

— Я не знаю.

Сперва я подумал, он злится, потому что считает любовь к музыке недостойной мужчины — вспомнилось, каким агрессивным он сделался тогда, на горе, стоило спросить его о любимых записях. Но потом меня осенило: он попросту не знает, как называются те песни, которые ему нравятся, и страх предстать перед всеми дураком — тот самый страх, который я безжалостно эксплуатировал в первые дни пребывания на острове, изображая великого ученого и пуская Себу пыль в глаза, — этот страх и вынуждал его теперь огрызаться. И вновь ситуацию спас Гил. Он велел всем заткнуться и сел возле Себа. Он понимал то, с чем я не желал мириться: что дергать Себа нет никакого смысла. Он достаточно знал своего друга: если в Себа тыкать пальцем или посохом, он либо вспыхнет гневом, либо заползет в раковину и закроет створки. Глядя на то, как действует Гил, я подумал: вот настоящий лидер.

— Ладно, — очень мягко сказал Гил, обращаясь к Себу. — Давай переберем, что сможем. Что-нибудь тебе нравится слушать? Из фильмов, рекламы, телепередач?

Себ откашлялся.

— Мне… мне нравится эта, из «Лиги чемпионов». Настраивает.

— На что настраивает? — уточнила Миранда, ласково гладя его по плечу, словно они и не ссорились никогда.

Ободрившись, Себастьян Лоам попытался напеть.

— Это вот так — ту-ту-ту-ту, ту-ту-ту, ту-ту-ту, а потом — бааам! И сразу все поют, больше похоже на крик.

— Знаю! — взволнованно воскликнула Джун. — Это «Садок-священник» Генделя.

— Замечательно! — сказал я. — Какой номер?

Я оглянулся на Джун, занося ручку.

Джун пожала плечами:

— Не знаю. Не то чтобы я заучила наизусть номера всех музыкальных произведений. Я же не гений-безумец. Знаю только скрипичные произведения, потому что столько раз видела их на пюпитре.