Ирвин Уэлш - Сексуальная жизнь сиамских близнецов

Морщась от боли, она поковыляла к дому, массируя себе ягодицу, а я осторожно выбралась из своего укрытия, через открытые ворота вышла на улицу и свернула за угол к машине. Беру телефон, набираю номер Соренсон:

– Лина Эс? Люс… – Голос вдруг сорвался на высокую, развязную ноту. – Ну, чего там у тебя, подруга?

– О Люси, плохи дела! Меня кто-то в зад укусил! Не понимаю, что это было!

– Укусил? В смысле? Жук?

– Наверно, но такое ощущение, что нож воткнули, очень больно!

– А куда? В смысле, куда он тебя укусил?

Тишина. Потом:

– Я же сказала, в зад.

– Вау…

Я чуть не заржала, но поборола смех.

– Прости, я думала, ты имела в виду фигурально, что кто-то укусил в зад, а не буквально. Выезжаю к тебе. Через полчаса примерно буду.

Она встречает меня на улице, до сих пор морщась от боли. Я иду за ней, глядя на вихляющую жопу.

– Ужасно болит сзади…

– Бедная, – сочувствую я; мы входим в гостиную. – Климат здесь такой, что полно всяких чужеродных гадов. По-моему, наши местные жуки вообще не кусаются. Я вчера смотрела на Пи-Эс-Би про питонов, как они борются с аллигаторами в Эверглейдсе… [42]– И я осеклась на полуслове, увидев беговую дорожку, которую Лина установила перед телевизором. Сказать «впечатляет» – значит ничего не сказать! – Да ты молодец!

– Я подумала, что можно сжигать калории за просмотром «Эйч-Би-О» и «Шоутайма».

Вот сука, специально тычет мне в лицо своими кабельными каналами, хотя прекрасно знает, что у меня только сетевые.

– Утренние страницы написала?

– Да… – говорит она и показывает на стол в кабинете и шесть листов бумаги на нем.

– Хорошо. – Я беру их в руки.

– Должна признаться, что только закончила, утром как-то забыла.

Я бросаю листы на стол.

– Но мне показалось, это полезно!

– Как ты думаешь, почему они называются Утренние страницы? Мм? Мм! Потому что писать надо утром, блядь! Так не годится! – зло рявкаю я.

– Не кричи на меня! У меня был тяжелый день!

Я сбавляю обороты, надо же ей жопу еще осмотреть.

– Ладно, Лина, извини, – смягчаюсь я. – Давай посмотрю, что там…

И вот она уже лежит на диване, я склонилась над ней. Штаны спущены до лодыжек, трусы она не сняла, а закатала в складку, обнажив большие белые ягодицы, покрытые гусиной кожей. Соренсон, наверное, самая белая баба на юге Флориды. И тут я такая поставила на этой белоснежно-белой жопе клеймо!

– Бо-бо, – говорю я, обрабатывая рану антисептиком. Рана уже растеклась желто-черно-синим пятном вокруг красной дырочки. – Чужеродные твари… Житья от них нет.

Блядь, можно же прям сейчас взять и раздвинуть эти колыхающиеся булки, посмотреть на лобковые волосы под трусами и… Нет, будем профессионалами.

– Сейчас промою… – Голос у меня почему-то стал низким и сиплым.

– М-м-м-м-м… – Соренсон мычит в подушку.

Промыв рану и налепив пластырь, я встаю:

– Готово.

Мы садимся рядом на диване и смотрим убойный 70-дюймовый плазменный телик; Соренсон ерзает, стараясь сместить центр тяжести с подстреленной ягодицы на целую. Снова сиамские близнецы: рассказывают подробно про эту патологию, показывают старые фотографии других страдальцев. Надменный пидор-ведущий комментирует:

– Сросшихся близнецов классифицируют по месту, в котором соединены их тела. Эми и Аннабель относятся к третьему по распространенности типу сиамских близнецов – близнецам-омфалопагам, которые составляют примерно пятнадцать процентов всех случаев. Тела у них соединены в нижней части груди. Сердце у каждой свое, но частично общая печень, пищеварительная система и некоторые другие органы.

– Гениталии что, тоже общие? Ёбаный стыд!

– Бедные девочки, – вздохнула Лина. – Вряд ли у них общее влагалище, но некоторые нервные окончания наверняка общие. В сущности, это значит, что если этот персонаж Стивен занимается сексом с одной, то, строго говоря, он занимается сексом с обеими. Ад. По сути изнасилование!

– Что?

– Против воли же Эми.

– Да ну нахуй! Ты шутишь, что ли!

– Да я тебе говорю!

– Я смотрю на это иначе. То есть ты говоришь, что ничего страшного, если бедная Аннабель не может ебаться с парнем, которого любит, потому что ее фригидная сука-сестра Эми, придаток этот, не может уступить, войти в положение?

– Какая мерзость, Люси. Что ты за феминистка вообще, если такое говоришь?

– Феминистка, которая время от времени дает мужикам. А ты, видать, принадлежишь к другой разновидности, – предполагаю я и вижу, как Соренсон краснеет. – Мне все не терпится спросить, как все прошло с Майлзом?

– Хорошо… – Соренсон смотрит на меня, ковыряясь в ногтях.

– Расскажи мне все в кровавых подробностях. Затащила его в постель-то?

– Хватит.

– Да ладно, Лина! Скажи, вы трахались?

– Не твое дело!

– То есть нет?

– Ты иногда превращаешься в какую-то болтливую мочалку на девичнике, Люси. – Она сделала губки бантиком, встала с дивана и забралась на свой тренажер. Скорость установлена только на 6 км/ч, но хотя бы она встала на него сама, без подсказок.

– Давай, Лина!

Я стараюсь не замечать жир, этот жуткий, уродующий ее жир. И что я вижу? Выпученные глаза, сжатый рот на мертвенно-бледном лице и еще россыпь родинок с одной стороны, похожая на созвездие; могла бы быть красивой, если бы не это напряженное, испуганное выражение лица. Вьющиеся волосы по плечо, которые она постоянно убирает с глаз за уши.

После «тренировки» мы идем к ней в мастерскую, и опять от запаха смолы и химикатов у меня начинают слезиться глаза. Я стараюсь проморгаться и замечаю на верстаке кучку отлитых ею пластмассовых костей. На проволоке, закрепленной на потолочной балке, висит теперь большой скелет какого-то инопланетного мужика. Выглядит жутко, хотя и выразительно.

– Круто получается.

– Я знаю, но тут есть еще над чем поработать, – говорит она, берет фотик и начинает снимать скульптуру, хотя у нее уже пришпилены к доскам фотографии той же работы, снятые с разных углов. Потом берет череп с верстака, поднимает на свет, приставляет к стеклопластиковой голове инопланетянина.

– Это же не человеческий череп? – спрашиваю я.

– Нет. Самца гориллы. Недавно умер – в зоопарке, в Атланте. Кучу денег пришлось заплатить, чтоб его заполучить. Но он, увы, не подойдет.

Она улыбается, а мне на секунду становится жутко, Соренсон ставит череп на место, и жуть проходит.

О творческом процессе Лина Соренсон говорит уклончиво, объясняя это тем, что ее метод «меняется от проекта к проекту». Очевидно, она делает подробные эскизы своих ландшафтов, а затем врисовывает в них персонажей. Известно также, что Соренсон начала пользоваться средствами компьютерной превизуализации: она конструирует фоны-пространства, а затем расставляет на них фигурки, видоизменяя их позы и взаимоотношения. «Я хотела добиться, чтобы образ, являясь частью подвижного сюжета, сохранял присущее эскизу ощущение статики и постоянства. С помощью этих средств я выстраиваю нужные мне пространственные отношения между фигурками».