А. Васильева - Государственный Дарвиновский музей Москва

Коллекция чучел млекопитающих ГДМ насчитывает 2527 единиц хранения. Среди них выделяется подборка по географической и индивидуальной изменчивости лисиц — 196 экземпляров.

Таксидермические экспонаты представляют интерес как с точки зрения естественной истории, так и истории культуры и искусства. Первые приемы обработки звериных шкур осваивали еще первобытные люди. Таксидермия долгое время была ремеслом, обеспечивающим сохранность шкур добываемых животных, использовавшихся кроме прочего в ритуальных целях. Термин произошел от греческого «таксис» — приготовление, обработка и «дерма» — шкура, кожа.

В настоящее время таксидермия представляет собой одну из редких ветвей изобразительного искусства. Она предполагает большое многообразие методик изготовления различных элементов чучел, позволяющих правильно и достоверно передать форму тела, окраску, а также характерные особенности поведения животного. Большую роль играет талант мастера, имеющего представление о пропорциях животных и умеющего верно их изображать в естественных позах. В Дарвиновском музее долгое время трудился Филипп Евтихиевич Федулов (1881–1961), ученик знаменитого Ф. К. Лоренца. Он начал работать в 1912 в качестве препаратора-таксидермиста. Из его умелых рук вышли сотни прекрасных экспонатов. Федулов был одним из тех, кто заложил фундамент современных коллекций музея.

В творчестве А. Н. Комарова, мастера-анималиста, особое место занимают романтические сцены «битв» во время токования нормально окрашенных тетеревов и глухарей с их соперниками-альбиносами. Художник всегда стремился изображать зверей и птиц с самой лучшей стороны. Обыкновенные тетерева на его картинах предстают перед зрителем подобно средневековым рыцарям, отчаянно борющимся за внимание своей прекрасной дамы. На первом плане — группа из трех самцов, два из них темные, а один — альбинос. Последний явно проигрывает: соперники повалили его на спину, на траве вокруг разбросаны белые перья. Справа в отдалении стоит пестренькая самка, внимательно наблюдающая за ходом борьбы. Действие происходит ранней весной: земля покрыта прошлогодней сухой травой, кое-где еще лежит снег. Данное произведение входило в серию из шести картин «Цветовая изменчивость тетеревиных (Tetraonidae)», созданную Комаровым к разделу музея «Личная изменчивость» в 1934–1935.

Работы художника прекрасно иллюстрируют еще один аспект учения Дарвина — половой отбор: «Эта форма отбора определяется не борьбой за существование по отношению к другим существам или к внешним условиям, но борьбой между особями одного пола, преимущественно самцами, за обладание особями другого пола. В результате получается не смерть неуспешного борца, а ограничение или полное отсутствие у него потомства».

Обычными тетеревами считаются птицы с черным оперением, редкими — птицы с пестрым или белым. В музее хранится одна из крупнейших в мире коллекций аномально окрашенных птиц, в настоящее время насчитывающая свыше шестисот экземпляров.

Более века несколькими поколениями энтузиастов по крупицам собирались эти зоологические редкости. Тетерева являлись доступным объектом для изучения, так как в России они активно добывались в виде дичи и свозились на охотничьи рынки Москвы и Петербурга. Ежегодно на протяжении сорока лет Федор Карлович Лоренц (1842–1909), зоолог-любитель, натуралист, основатель московской таксидермической школы, отбирал этих птиц с изменениями в окраске. Мастерская ученого славилась собственным стилем в изготовлении чучел: животные запечатлевались в движении, в характерной для данного зверя или птицы позе. Чучела редких птиц, подобранные в серии, продавались фирмой Лоренца коллекционерам-любителям в России и за рубеж. Основатель Дарвиновского музея с начала XX века стал объединять все разбросанные по стране собрания и отдельные экземпляры, создав уникальную коллекцию тетеревиных птиц с аномальной окраской. На таких собраниях легко проиллюстрировать положение эволюционной теории о роли изменчивости в процессе видообразования.

Выбор половых партнеров по определенному признаку или группе признаков ведет к закреплению этих признаков у вида. Весьма ясно эта идея Ч. Дарвина была показана в серии работ В. А. Ватагина «Райские птицы». Здесь невероятно красивые самцы ведут борьбу за внимание самок, стараясь привлечь их яркой окраской и брачными танцами. Изображение этого мотива позволило Ватагину — одному из лучших художников-анималистов XX века — в полной мере раскрыть свой талант колориста.

В творчестве живописца угадываются черты стиля модерн: изысканность красок и линий, тяготение к декоративной картине-панно, в которой пространство лишено глубины и сводится, по сути, всего к двум планам. Реальность, как известно, всегда удивительнее любой выдумки, поэтому «Райские птицы» в трактовке Ватагина — это подлинная, реализованная мечта человечества о мифической Жар-птице, созданная самой природой как образец совершенной красоты. Возможно, именно стремлением к необычному, таинственному — наследие символизма рубежа веков — объясняется пристрастие художника к тропической фауне, редким животным.

Удивительно красивы представители фауны острова Новая Гвинея и некоторых прилегающих к нему — райские птицы с великолепным оперением. Правда, характерно оно только для самцов, самки почти всегда «одеты» весьма скромно. Но и не все самцы чаруют своей внешностью: лишь взрослые, достигшие половой зрелости, имеют яркое, роскошное оперение. Всего насчитывается 42 вида райских птиц, 38 из которых встречаются только в Новой Гвинее.

К сожалению, мода на украшения из перьев райских птиц в конце XIX — начале XX века привела к их почти полному уничтожению. Сейчас они редки как в природе, так и в коллекциях. Часть собрания райских птиц Дарвиновского музея в свое время принадлежала любителю естествознания и весьма состоятельному человеку Алексею Степановичу Хомякову. В начале XX столетия он создал значительную коллекцию чучел птиц, сухих препаратов насекомых и редких книг по естествознанию. Денег Хомяков не жалел, покупая на аукционах редчайшие предметы. В 1916 он уехал из России, бросив собрание в своем доме на Новинском бульваре в Москве. После революции оно было национализировано, а в 1920 благодаря усилиям А. Ф. Котса перешло в Дарвиновский музей.