Кэрол Марин - Ни дня без кисти [Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве]

Рэндалл Типтон. Тихий ручей летом . 2011. Масло, холст. 25 × 76 см.

Лиза Дэриапредпочитает рассказывать о знакомых объектах языком абстрактной живописи. Вдохновение для своих натюрмортов она находит в незатейливых цветах.

Она пишет акрилом крупными, широкими мазками в выразительном минималистском стиле. Ее картины просто завораживают взгляд, как «Беседа за столом».

Лиза Дэриа. Беседа за столом . 2013, Акрил, МДФ. 15 × 15 см.

Лиза никогда не делает предварительный рисунок до работы с краской, свою работу она описывает так: «Детали меня не слишком интересуют, поэтому я концентрируюсь на том, чтобы охарактеризовать увиденное, используя минимальное количество форм, мазков и цветов. Так получается абстрактная картина в свободной технике». Лиза создает свои миниатюры ежедневно , чем вдохновляет всех нас. «Каждый мой день отмечен картиной (даже Рождество!), – говорит она. – Я встаю в пять утра, чтобы поработать, и если времени у меня мало, я ограничиваюсь форматом 10 × 10 см. В молодости я заболела раком и сделала для себя вывод, что жизнь – это не только выживание. И маленькая, глубоко личная картина – кирпичик в стену, которая охраняет меня».

Элизабет Чапман – абстракционист в более традиционном смысле. Она объединяет выполненные акриловой краской объемные мазки разных цветов в обманчиво простые комбинации. Варьируя четкие и смягченные края и чередуя геометрические формы, она создает работы в малых и больших форматах, которые очаруют даже тех, кого не назовешь поклонником абстрактной живописи. Элизабет вдохновляют самые разные вещи, включая «музыку, виды и пейзажи, воспоминания, работы других художников, цвета, людей и даже хорошую еду». Когда я спросила Элизабет о процессе работы над картиной, она сказала: «Самым важным я считаю позволить картине направлять меня с самого начала. Попытки изменить что-то, что кажется органичным, приводят к разочарованию. Происходит диалог между художником и картиной, в ходе которого я вначале внимательно слушаю, а затем отвечаю с помощью линий, форм и цветов».

Элизабет Чапман. Пикантность . 2012. Акрил, холст. 20 × 20 см.

Некоторые художники выбрали для себя продуманный, абстрактный дудлинг, прекрасно подходящий для небольшого формата. Кармен Бичер – одна из них, автор картины «Карнавал» – небольшого шуточного рисунка, выполненного ручкой и тушью на бумаге.

Кармен Бичер. Карнавал . 2013. Ручка и тушь, бумага. 20 × 25 см. (по мотивам Zentangle).

«Как художник, пишущий ежедневно, – говорит Кармен, – я специализируюсь на рисунке, живописи и коллаже. Я стараюсь выделять время для освоения новых техник, но не слишком много, поскольку часов в сутках не столько, сколько хотелось бы. Если масляная живопись «не идет» или мне надоедает несколько дней подряд писать похожие объекты, я берусь за дудлинг и создаю собственные фантастические миры с помощью ручки. Это медитативный процесс, в котором невозможно предсказать, каким получится результат, как в рисунке «Карнавал», родившемся из большой загогулины».

Тон – показатель того, насколько цвет темный или светлый, и, скорее всего, это самый важный элемент для убедительного изображения трехмерных объектов и создания визуально интересных работ, независимо от используемого материала! Это особенно актуально для художников, которые выставляют свои картины в онлайн-галереях, где маленькое изображение должно хорошо читаться, чтобы потенциальный покупатель захотел рассмотреть увеличенное изображение (и затем, возможно, приобрести). Тональное соотношение играет ключевую роль в том, насколько привлекательной выглядит картина, а следовательно и в том, будет ли она пользоваться успехом у покупателей.

Кроме того, создавая точное и визуально привлекательное тональное соотношение, вы приобретаете возможность экспериментировать с техникой, использовать искажения и преувеличения в чем угодно (пропорциях, цветах, манере и т. д.). Если вы умеете управлять тональным контрастом, весь мир будет у ваших ног.

Чтобы точно отобразить тональное соотношение, нужно постоянно сравнивать каждый тон со всеми остальными тонами вашего объекта, а не только тона, расположенные по соседству друг с другом, – это часто встречающееся заблуждение. Прищуривайтесь как можно чаще – я готова повторять это снова и снова. Запишите и повесьте себе на мольберт табличку «Прищурься!», и пока прищуривание не станет вашей постоянной привычкой и область вокруг глаз не покроется мимическими морщинами (это та жертва искусству, которую стоит принести!), не снимайте эту записку. Я предпочитаю закрыть один глаз, а другой прищурить. Некоторые мои студенты просто снимают очки.

Сощурившись, вы можете увидеть объект целиком, или, как я предпочитаю выражаться, оценить общую картину. Обычно мы склонны фокусировать зрение на небольшом пространстве, прищуривание же препятствует этому. Детали выглядят нечеткими, и это не позволяет уделять им излишнее внимание в ущерб всей картине. Конечно, детали могут играть важную роль в изображении, но иногда они мешают оценить общую картину на начальном этапе работы.

Верная передача тональных соотношений вызывает наиболее значительные затруднения у моих студентов. Мой совет: если вы испытываете сложности в работе с тонами, потренируйтесь в изображении простых объектов, используя уголь и бумагу. Работайте с натуры (поскольку камера сильно искажает тона), и, прежде чем начать, задайте себе вопросы: где самый темный тон? где самый светлый тон? как на тональной шкале расположены остальные тона? насколько все тона контрастны по отношению друг к другу?

Возможно, удобнее будет, если области одного тона держать в голове в виде обобщенных форм. Если вы разобьете постановку или фотографию на четыре-шесть тонов, то окажете себе большую услугу. Таким способом вы мысленно сформируете тональную схему будущей картины, которая поможет вам приступить к процессу и упростит его.

В первом примере я разделила изображение чашки на четыре основных тона. На самом деле их пять, если считать блики. Но поскольку блики самые светлые и количество их незначительно, я обычно их не учитываю. Распространенная ошибка моих студентов – принимать блики за один из светлых тонов, из-за чего они не всегда выглядят достаточно яркими. Одно из преимуществ смешивания краски на белой палитре состоит в том, что я всегда могу сравнить замес краски для самого светлого тона с белым, чтобы оценить, достаточно ли контрастными по сравнению с ним будут смотреться блики.