Кэрол Марин - Ни дня без кисти [Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве]

Я предпочитаю называть цвета, находящиеся внутри цветового круга, серыми. Любой цвет, полученный смешиванием трех основных цветов (в любых пропорциях), на языке Кэрол называется серым.

Серый = синий + красный + желтый (и, возможно, белый).

Или лучше сформулировать так: одни цвета более серые, чем другие. Для примера начнем с насыщенного красного (сверху) – кадмий красный, непосредственно из тубы. Затем постепенно будем добавлять к нему кадмий желтый светлый и ультрамарин примерно в равном количестве, чтобы получался все более и более «серый» красный. В приведенном примере красный также становится темнее, поскольку ультрамарин затемняет замес сильнее, чем желтый высветляет.

Начав с кадмия красного среднего (сверху), я постепенно добавляла все больше желтого и ультрамарина (в равных количествах), чтобы красный становился все более и более серым.

Не могу вспомнить, сколько раз, когда я писала картину во время урока, чтобы студенты получили представление о процессе, я слышала вопрос: «Из каких цветов вы смешали этот цвет?» Ответом будет, как правило, «красный, синий и желтый» (и, возможно, белый). К концу мастер-класса половина студентов может самостоятельно ответить на этот вопрос. Они даже подарили мне футболку с этой надписью на спине.

Теперь, когда вы уже знаете, как смешивать серые цвета, пора обратить ваше внимание на важный момент: именно они позволяют насыщенным цветам выделяться на своем фоне. Большинство начинающих художников влюбляются в цвета и хотят подчеркнуть их все . В этом нет ничего плохого, но опыт подсказывает мне, что, если в картине слишком много насыщенных цветов, ни один из них не будет выделяться. Вместо того чтобы жаловаться на грязь, приручите серые цвета! Они как актеры второго плана – их гораздо больше, чем звезд, и в их силах сделать фильм лучше или испортить… Я имею в виду картину.

В верхнем примере далее насыщенные цвета перегружают композицию. Непонятно, на что смотреть, если всё одинаково привлекает внимание. В примере под ним я убрала насыщенный фон и поставила вместо него более спокойный, а также заменила желтую чашку на белую (а белый – один из ахроматических цветов). Такая композиция, на мой взгляд, более приятна глазу. Помидор стал больше выделяться, а его яркость уравновешивает зеленая чашка. Если вы будете использовать этот принцип в своих миниатюрах, они будут более заметны на странице, где много других изображений, в которых цветовой композиции не придали должного значения.

1. В этой композиции все цвета одинаково яркие, и ни один из них не может стать главным, выделившись на фоне других. 2.В этом примере количество ярких цветов уже меньше, потому что некоторые предметы заменены аналогичными менее ярких цветов.

Я заметила, что тени всегда серые. Это значит, что в каждой тени, которую вы изображаете, будут присутствовать красный, синий, желтый и, возможно, белый. Это касается любых теней – как собственных (которые находятся на объектах), так и падающих (которые отбрасывает объект).

Я не хочу сказать, что все тени будут стального серого цвета, просто замес будет состоять из трех основных цветов и, возможно, белого.

Если вы видите какой-то цвет и затрудняетесь определить его происхождение, с большой долей вероятности это один из серых цветов. Серо-зеленый, серо-оранжевый или любой другой – почти всегда серый.

Я ограничила свою цветовую палитру тремя основными цветами (плюс белила и умбра жженая). Я не покупаю вторичные цвета, потому что знаю, что могу их смешать. Чем меньше цветов, тем проще как покупать краску, так и смешивать. Мне не нужны рецепты, я знаю, что могу смешать любой цвет из трех основных.

К сожалению, на практике все немного сложнее, чем в теории. Краски чистого цвета не существует! Каждый цвет содержит примеси других цветов, иными словами, в каждом цвете содержится другой цвет (или цвета). Ниже показаны цвета, которыми я пользуюсь, и их состав.

Кадмий желтый лимонный – желтый с небольшим количеством синего.

Кадмий желтый светлый – желтый с небольшим количеством красного.

Кадмий желтый средний – красный с небольшим количеством желтого.

Ализарин – красный с небольшим количеством желтого и синего.

Розовый стойкий – красный с небольшим количеством синего.

Ультрамарин – синий с небольшим количеством красного.

Фтал синий – синий с небольшим количеством желтого.

Я пользуюсь красками профессиональной линейки марки Utrecht. Аналогичные цвета других марок могут немного отличаться. Например, я знаю, что кадмий желтый светлый у Gamblin и M. Graham Co. такой же, как мой кадмий желтый лимонный, а их кадмий желтый средний – как мой кадмий желтый светлый.

Приблизительное расположение цветов моей палитры на цветовом круге. Ни в коем случае не точное!

Если вы хотите получить насыщенный вторичный цвет, внимательно отнеситесь к выбору основных цветов: если вы случайно добавите в смесь третий основной цвет, она станет более серой и менее насыщенной. Итак, из своих цветов я смешала бы следующие основные цвета для получения насыщенных вторичных цветов:

Кадмий желтый светлый + кадмий красный средний = самый насыщенный оранжевый.

Кадмий желтый лимонный + фтал синий = самый насыщенный зеленый.

Розовый стойкий + ультрамарин синий = самый насыщенный фиолетовый.