Кэрол Марин - Ни дня без кисти [Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве]

Понятно? Если не до конца, советую ознакомиться с прекрасной книгой «Синий и желтый не дают зеленый: как получить цвет, который действительно нужен» [7]Майкла Уилкокса, которая подробно рассказывает об этих нюансах, описывает краску большинства марок и состав цветов с примесями.

Располагая ограниченным количеством цветов, я уверена, что могу самостоятельно смешать любой нужный мне цвет. Конечно, я не могу получить чистые красный, синий и желтый, потому что краску такого цвета создать невозможно. Но я предпочитаю смешать широкий ассортимент цветов из имеющихся у меня основных, чем покупать готовые в тубах.

Вещи не всегда таковы, какими мы их воспринимаем. Иногда яркие и насыщенные цвета, которые мы видим (и которые хотим получить), на самом деле гораздо более темные/серые.

Например, внимательно посмотрите на яблоки ниже. Мы думаем , что они красные, поэтому берем старый добрый красный и начинаем писать! Но яблоки, а эти в особенности, слишком темные для готового среднего красного цвета (я имею в виду кадмий красный) из тубы.

Желанные . 2013. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см.

Ниже вы видите эту же картину с надписью «кадмий красный», сделанной, как вы можете догадаться, кадмием красным из тубы (или предельно близким к нему, который мне удалось получить в Photoshop). Надеюсь, вы заметили, что если бы я использовала этот цвет для яблок, они вышли бы слишком яркими и слишком насыщенными. Чтобы яблоки получились более темного, «серого» красного цвета, я добавила в кадмий красный ультрамарина синего. Поскольку в этом красном уже содержится желтый, добавляемый синий становится третьим основным цветом, что делает первоначальный красный более серым.

1. Картина «Желанные» демонстрирует разницу между чистым кадмием красным и более серым и темным красным.

2. Глазунья . 2013. Масло, деревянная панель, 13 × 18 см. Сравните желтый из тубы и цвет, гораздо более близкий к цвету желтка (составленный из желтого, красного и синего).

К сожалению, получить нужный цвет при работе с натуры сложнее, чем при работе по фотографии. Легко растеряться, глядя на разнообразие цветов вокруг, тогда как на фотографии мы видим цвета упрощенными, и поэтому определить их гораздо легче. Я рекомендую сравнивать цвета предметов между собой. Например, я могла бы поднести яркий красный объект к яблокам, чтобы увидеть разницу между красными оттенками у предметов, освещенных одним источником света.

По неизвестной причине сложнее всего определить цветовые нюансы красного, оранжевого и желтого цветов. Мы видим эти цвета слишком светлыми и такими же пытаемся их писать. Я помню, что раньше много раз возвращалась к этим цветам после завершения картины и притемняла их. Сейчас я уже знаю об этом свойстве и стараюсь внимательно оценивать их с самого начала и иногда даже делаю темнее, чем, как мне кажется, они должны быть. Видимо, в качестве компенсации.

В этом смысле желтки яиц всегда были для меня очень сложным объектом. Разум говорит мне, что желток желтый – все знают об этом! Но если я инстинктивно беру кадмий желтый светлый из тубы, то обнаруживаю, что цвет слишком насыщенный и слишком светлый. Если смешать «серый» желтый (кадмий желтый светлый, ализарин и ультрамарин – три основных цвета – не единственный рецепт для получения этого цвета!), то он получается гораздо ближе к реальному цвету.

3. Мое представление о том, как новичок нарисовал бы яблоко, используя краску из тубы. 4.Яблоко продвинутого уровня с использованием сложного смешанного цвета.

И еще один пример. Как я уже писала, когда мы смотрим на яблоко, разум говорит нам, что яблоко красное. Первое яблоко выше – пример того, как начинающий пробует изобразить его. Использован кадмий красный из тубы и немного умбры жженой для теней. Во втором не использовался чистый красный кадмий, оно изображено смесью красного, синего, желтого и иногда белого. Какое кажется более реалистичным?

Когда я впервые узнала о том, что цвет краски не может быть чистым (спустя годы после обучения в колледже), я подумала: «Почему я раньше никогда не слышала об этих фундаментальных правилах?» А потом: «И как же мне это все запомнить?» Но в итоге у меня ушло всего две недели на то, чтобы освоить новые навыки, и с тех пор это вошло в привычку.

Совет: составьте список цветов вашей краски с указанием примесей на листке бумаги и повесьте его над палитрой, чтобы удобно было им пользоваться.

Контрольный вопрос: какие нужны цвета, чтобы получить серый? Ответ: любые красные, желтые и синие и, возможно, белила. Я заметила, что большинство серых начинаю смешивать с кадмия желтого светлого, кадмия красного среднего и ультрамарина, потому что у них примерно одинаковые интенсивность и кроющая способность. Я называю эти цвета своими «рабочими лошадками».

Помните, что можно использовать любую комбинацию красного, желтого и синего, чтобы получить серый, потому что в любой из них будут содержаться три основных цвета.

Мои «рабочие лошадки»: кадмий желтый светлый, кадмий красный средний и ультрамарин.

На палитре я подготовила два желтых, три красных и два синих оттенка. Смешивание двух (в разных комбинациях) цветов дает мне шесть оранжевых, четыре зеленых и шесть фиолетовых оттенков. В этом упражнении наглядно показано, как полученные цвета отличаются друг от друга в зависимости от имеющихся примесей. Расчертите деревянную панель (или две) на три строки и шесть столбцов и сделайте аналогичную таблицу, помещая более насыщенные цвета слева. Разница в оттенках иногда едва уловима и, к сожалению, по техническим причинам в книге не слишком точная (особенно это касается оранжевых!). Когда дойдете до фиолетовых, добавьте немного белил в каждый цвет, иначе они будут слишком темными.