Кэрол Марин - Ни дня без кисти [Как рисовать часто и понемногу, сохранять свежий взгляд, не бояться экспериментов, быть уверенным и свободным в творчестве]

1. Образец натюрморта в черно-белом изображении: чашка и ложка. 2.Образец разбивки на четыре основных тона (пять, включая блики) – тональная схема. Видите, где тона одинаковые?

3. Образец натюрморта – желтый чайник и чашка. 4.Образец разбивки на пять основных тонов (шесть, включая блики). Обратите внимание, что области разного цвета могут иметь один тон.

В черно-белом изображении гораздо проще оценить тональное соотношение, чем в цветном, хотя суть одинакова. Прищурьтесь, сравните и запомните. Цвета могут отличаться от приведенных в примере с чайником и чашкой справа, но тональная схема останется неизменной. Например, в этом случае самая светлая часть фона имеет тот же тон, что и падающая тень от чашки. Сощурившись, вы легко это заметите.

В развитии навыка правильной передачи тональных соотношений большое значение имеет наблюдательность. Занимаясь своими повседневными делами, обращайте внимание на окружающие предметы и оценивайте их тональные соотношения. Прищуривайтесь – но только не за рулем!

Одна из моих картин, конвертированная в черно-белое изображение, так что вы можете видеть только тона. Доминирующий (занимающий наибольшую площадь) здесь средний, второстепенный – светлый, подчиняющийся – темный. Видите?

Давным-давно кто-то сказал мне, что неравное соотношение тонов в композиции дает более динамичное изображение. Что же это значит? Пусть у вас есть только три основных тона – темный, средний и светлый и вы располагаете их так, что каждый занимает одинаковую площадь. Результат выглядит довольно скучно (на рисунке 1).

1. Три тона – темный, средний и светлый – в равном соотношении. Скучно!

Но если вместо этого первым тоном заполнить больше половины площади, вторым – больше половины оставшейся площади, а третьему оставить совсем немного, тональная композиция сразу становится гораздо более интересной визуально. В этом случае первый тон я называю доминирующим, второй – второстепенным, а третий – подчиняющимся (на рисунке 2).

2. Три тона – темный, средний и светлый – в неравном соотношении: доминирующий, второстепенный и подчиняющийся. Гораздо более динамично!

Шкала тонов, разделенная на темный, средний и светлый тона.

Вы полностью управляете тональной композицией, особенно при работе над натюрмортом, и решаете, какой выбрать объект, какой тон будет иметь фон, под каким углом будет падать свет, насколько кадрировать объект и т. д. В зависимости от распределения тонов можно добиться определенной атмосферы в изображении. Например, картина, где доминирует (то есть занимает самую большую площадь по сравнению с остальными) темный тон, скорее всего, будет казаться драматичной или мрачной. Если доминирует светлый тон, то настроение будет легким и даже веселым (примеры можно найти ниже).

Еще одна моя работа, конвертированная в черно-белое изображение. Доминирующий тон здесь темный, второстепенный – средний, подчиняющийся – светлый. Начинаете понимать?

Помните, что глаз склонен обращать внимание на подчиняющийся (занимающий наименьшую площадь) тон. Если в поле вы видите стадо черных овец, в которое затесалась одна белая, куда вы будете смотреть? На белую овцу.

1. Кианги Хонг. Вечная роза . 2013. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см. 2.«Вечная роза» в черно-белом изображении. Здесь доминирует темный тон, второстепенный тон – средний, подчиняющийся – светлый. Настроение картины в целом драматичное.

1. Ориана Касисек. Первый поцелуй / Настоящая любовь . 2013. Масло, льняной холст. 15 × 15 см. 2.«Первый поцелуй / Настоящая любовь» в черно-белом изображении. Доминирующий тон – средний, второстепенный – светлый, подчиняющийся – темный, что создает легкую, веселую атмосферу.

Создайте постановку, в которой есть доминирующий, второстепенный и подчиняющийся тона. С помощью видоискателя определите композицию. Можно изображать все тона, которые вы видите, необязательно ограничиваться тремя. Ваша задача – отнести каждый тон к одной из трех категорий: темной, средней или светлой. Если вы собираетесь писать маслом, воспользуйтесь одним из нижеследующих способов выполнения этого упражнения.

1. Для первого тонируйте деревянную панель или холст жженой умброй, смешанной с небольшим количеством растворителя без запаха, и вытрите бумажным полотенцем до получения среднего тона. Далее пишите темными тонами и вытирайте светлые бумажным полотенцем или ватными палочками (если смочить их растворителем, можно вытереть до белого).

2. Второй способ подойдет также для акрила. Смешайте черную и белую краски, чтобы получились три серых тона, а черный и белый используйте как четвертый и пятый тона.

Цель упражнения – максимально точно воспроизвести тональные соотношения, соблюдая правило неравенства (доминирующий, второстепенный и подчиняющийся тон). Постарайтесь не делать слишком много попыток. На уроках я ограничиваю студентов тремя, меняя композицию для каждого варианта: на первую двадцать минут, на вторую – десять, на третью – пять. Повторяйте это упражнение почаще. Чтобы приобрести навык, потребуется время!

Тональный этюд шаг 1: тонируйте деревянную панель или холст. Я использую масло, поэтому работаю первым методом и тонирую поверхность умброй жженой.

Тональный этюд шаг 2: наметьте композицию неразбавленной умброй жженой.