Николай Плиско - Жигули - блок цилиндров, система смазки, регулировка клапанов...(Сделай сам №1∙1998)

И самое главное: набойка встречается в женской и мужской одежде в качестве внутренней подкладки или чехла, например, для овчинных тулупов и шуб. Очень часто исследователи находят интересный рисунок набойки, который вшит в женский головной убор изнутри.

Этот подробный перечень приводится для того, чтобы показать, как широко было применение домашних тканей в быту.

Что же необходимо для работы набойщика? Главное и первейшее — изготовление печатных форм — резных «манер», с помощью которых делается набойка. Второе — наличие красок (отдельный разговор). И третье — мало-мальски оборудованное рабочее место.

Для ручной набойки также необходимо иметь: приспособление для того, чтобы покрывать готовую вырезанную доску с рисунком — краской; приспособление для просушивания ткани.

Давайте вкратце разберем, в чем заключается технологический процесс нанесения узора на ткань (набойки).

В начале выбирается орнамент или рисунок, который переводится на доску, где он получается в обратном изображении, доска вырезается — ее выступающие части будут контуром рисунка. Подбирается ткань, на которую наносится орнамент: материя закрепляется неподвижно на столе, мастер разводит краску, наносит ее на сукно в ящике, где краска растирается и уходит в эту суконку, затем форма прикладывается к сукну, все ее выступающие части равномерно покрываются краской. После этого с формы печатается ткань. Каждый раз берется форма, опускается на сукно с краской и опять на ткань до тех пор, пока не заполнится весь кусок ткани, который затем аккуратно снимается со стола и просушивается.

Ручной способ набойки заключается именно в том, что все выступающие части печатной формы («манеры») равномерно покрываются краской. Краска переносится на ткань подробно тому, как ставятся печати на документах. Отпечатанная материя развешивается: набитые краской места не должны соприкасаться друг с другом и пачкать оставленные не закрашенными части. Она висит в таком виде до окончательной просушки.

Теперь рассмотрим все элементы процесса исполнения набойки, начиная с изготовления формы. Хотим сразу оговориться, что технология специально взята из старых, в основном, источников, где рассказывается, как работала кустари-красильщики. Если вам покажется, что какую-либо часть процесса или составные элементы можно изменить, усовершенствовать, сделать по-другому — дерзайте.

В нашу задачу входит ознакомить с основными операциями, чтобы они были понятны и доступны.

Самое главное в набойке — печатная форма или «манера», которую изготавливали всегда очень тщательно.

Как же она делается? Формы бывают разные по размеру (от нескольких квадратных сантиметров до полуметра и больше) и по использованному материалу. Разберем последовательно, как делаются деревянные и металлические «манеры».

Вначале создавался рисунок на бумаге, предназначенный к воспроизведению. Что изображалось на тканях, выполняемых с помощью набивных досок? Простые геометрические формы: кружки, треугольники, полоски — «дороги». Влияние на орнаментику оказывало буквально все, с чем сталкивался набойщик: животный и растительный мир, архитектурные мотивы и детали, народные вышивки и ткачество, церковное шитье, лубочные картинки, узорные изразцы на печах, украшение рукописей и печатных книг. Словом, в перечисленном списке видно, что находило отклик в душе русского мастера и служило источником вдохновения. Вам, читатель, также предлагается посмотреть вокруг. Может быть, что-то вдохновит на создание неповторимой картины — набойки на холсте. Что сейчас можно воплотить? Да все: любимый дачный домик или баньку, соседский куст экзотического растения, кота или собаку, уютно устроившихся в кресле, зимнее или летнее дерево под окном.

Итак, рисунок выполнен на бумаге в натуральную величину. Далее с него снимается калька, где контур надо постараться сделать одной линией без большого числа окружающих черточек. На кальке рисуют мягким карандашом. Если нужна печать в несколько цветов, то контур каждой краски делается отдельно на отдельный лист кальки, ибо для каждого цвета вырезается своя доска. С кальки рисунок переводится на дерево, из которого будет изготовлена форма.

Для деревянной формы берется несколько сортов дерева. Она изготавливается трехслойной. Дерево предварительно хорошо просушивается, затем три слоя склеиваются между собой казеиновым клеем (рис. 7).

Рис. 7

По большей части клеют из трех слоев, но могло быть и больше. Слои дерева клеются так, чтобы его волокна были перпендикулярны один другому. Верхний слой делается из более дорогих сортов. Перечислим все, даже самые экзотические и нереальные: самшит, орех, белый клен, бук, пальма. В центре России наиболее вероятно использовать клен или грушу. Для второго или среднего слоя выбирается сосна. А для самого нижнего можно применить березу. Для чего делается несколько слоев и перпендикулярная склейка? Для того, чтобы склеенный таким образом щит не «вело» со временем, и он не давал трещин при высыхании. Размер щита выбирается в зависимости от рисунка и характера ткани, ее предназначения. Высота щита может быть от 2–3 см до 10 см. Зависимость прямая — чем больше площадь плоскости «манеры», тем выше должен быть щит, чтобы не расколоться при работе.

Переводим рисунок с кальки на дерево: прибиваем кальку мелкими гвоздиками по углам и легким молотком перестукиваем карандаш на слегка увлажненное дерево (калька ложится лицевой стороной вниз). Узор переводится в негативном изображении, чтобы быть напечатанным в прямом.

Перестукивая рисунок, сделанный мягким карандашом, приподнимаем время от времени кальку, следя за переводимым контуром, чтобы не оставалось пустых мест и белых пятен. Рисунок должен быть переведен ровно и равномерно.

Переведенный таким образом узор покрывается какой-либо корпусной краской, чтобы при резьбе не сбиться в целом ряде переведенных линий. Лучше всего поверхность орнамента (он остается в виде печатной формы) покрыть слабым раствором какого-либо красящего вещества — можно даже акварельной краской или марганцовкой, чтобы не ошибиться при резьбе.

Затем начинается очень важный процесс — надсечка рисунка. Здесь очень важна аккуратность и точность глаза и руки. Весь контур обводится «вставочками» (таково название инструментов у мастеров набойки) разными по ширине и величине с вогнутым и прямым лезвием. То есть берется режущий инструмент по дереву типа штихелей и стамесок. Резчик обходит все границы переведенного рисунка так, чтобы контур был ровным, без заусенцев и образовывал одну непрерывную линию.