Николай Плиско - Жигули - блок цилиндров, система смазки, регулировка клапанов...(Сделай сам №1∙1998)

Теперь более подробно опишем последовательность процесса печатания:

— из банки или горшка берется щеткой готовая краска и равномерно разравнивается по сукну, лежащему на рамке («шасси»);

— краска набирается на форму: форма («манера») прижимается к сукну и двигается в разных направлениях, чтобы поверхностный слой краски был ровным;

— форма переносится на ткань, которая разложена на столе (хорошо выровнена и приколота). «Манера» ставится по иголкам на определенное место (если рисунок многоцветный), опускается на ткань равномерно и по ней ударяют рукой или деревянным молотком, чтобы краска лучше перешла на ткань;

— затем краска вновь набирается на форму и набивка постепенно заполняет всю поверхность ткани, если рисунок раппортный (повторяющийся). Если рисунок уникальный, единичный, то форма прикладывается один раз;

— отпечатанную ткань подвешивают для просушки под потолок. Для хорошей просушки должна быть стабильно высокая температура.

Существовал способ набойки путем резервирования, который сейчас практически не применяется. Он по характеру процесса аналогичен работе с воском в технике «батик».

Наиболее простой способ механического резервирования ткани — покрытие ее поверхности составом, не пропускающим краску. Эти составы могут быть нанесены на ткань в виде несложных и сложных узоров. После полного высыхания материал подвергается сплошной окраске в охлажденном красящем растворе, затем промывается в холодной воде, а резервирующий состав удаляется промывкой в горячей воде — 80–90°. В настоящее время такие ткани не производятся. Интересен процесс работы и состав резерва.

Резерв назывался вапой. Он приготавливался из белой глины (каолина), которая несколько раз процеживалась в жидком состоянии через частое сито, то есть «отмучивалась». Другими компонентами этого состава являются медный купорос, раствор камеди (растительный клей) и вода.

Состав вапыдается в граммах: глина белая 50 г, медный купорос 21 г, раствор камеди (1:1) 18 г, вода 1 л.

У разных мастеров, работавших в многочисленных мастерских страны, были свои секреты составления красок, вапы, и они их тщательно скрывали. Рецепты передавались только по наследству или ближайшим и доверенным подмастерьям. Если записывали, то изобретали даже шифры и тайнопись.

Для примера даем еще один состав вапы, который применялся в Калужской губернии Основные части те же, что и данные выше, но есть и разница: камедь, белая глуховская глина, медный купорос, сахар сатура (рафинированный —?), деревянное масло (худший сорт оливкового масла), черная краска (часто — сажа).

Компоненты смешивались между собой в следующей последовательности: медный купорос растворяется в воде, вливается постепенно в раствор камеди, затем смешивается с глиной и другими составляющими, разбавляется водой и варится до тягучего состояния. Перед употреблением обязательно процеживается. Подобные резервы употребляли для набойки в России с незапамятных времен. Мастера-кустари выполняли работу с вапой в следующем порядке:

— холст для набивания рисунка проклеивался слабым раствором столярного клея;

— его сушили,

— «каляный» холст раскатывали по верстаку — столу;

— посредством самодельной кисти наносили резерв — вару на суконный круг, положенный на круглую подушку;

— навойную доску накладывали сначала на сукно с выпой, затем на холст, ударяя по форме «колотушкой;

— холсты с выпой складывали «пластами» — большими складками, сшивали и навешивали на большой деревянный крут, который опускался в клуб с краской;

— в состав красящего раствора входили (как один из возможных вариантов): кубовая краска (индиго), известь, которую предварительно гасили, железный купорос и вода;

— круг с навешанными холстами раза четыре опускали в краску, чтобы не было непрокрашенных частей;

— материал вытаскивали и промывали в воде — сначала в холодной (можно в речке), затем в горячей, чтобы смыть резерв;

— сушили во дворе на козлах почти в горизонтальном состоянии;

— высохшая набойка натиралась куском воска — вощилась:

— затем вощилась с помощью стеклянного толстого круга, укрепленного на пачке, вследствие чего набойка становилась глянцевой.

Готовый материал складывался на полку в скатанном в «трубки» виде, рисунком наружу. Вот, собственно, и все о технологии производства набойки в прошлом и сегодня.

Ручная набойка обладает богатыми возможностями воспроизведения самых сложных безраппортных (неповторяющихся) композиций, дает человеку возможность богато фантазировать. Печать снимает боязнь пустого пространства ткани.

Приступая к работе, надо четко представлять, для чего изготавливается вещь — ее место в интерьере, или в вашем туалете. Перед переводом рисунка, стоит подумать для чего и какие художественные задачи вы решаете. Всегда сложно начать делать эскизы для тканей.

Постарайтесь определить масштабы элементов или их величину, количество фона и узора, цветовое решение.

Можно посмотреть книги по декоративно-прикладному и народному искусству, осмотреться в своем доме. Изобразить силуэт гжельского чайника или скопинского квасника, можно перевести картинки из детских книжек с понравившимися формами деревьев и облаков, цветов.

Набивными тканями украшается квартира: делаются настенные ковры, покрывала, ширмы, драпировки, скатерти, занавески. В технике набойки исполняются детали одежды или целые ее части: воротники и пелерины, шляпки и платки, юбки или купоны для костюма.

Давайте теперь разберем, как сделать небольшую сумочку-мешочек, который может быть использован как косметичка, кисет, пакет для хранения лечебных трав и многое другое. А также приведем ряд мотивов для набойки, которые можно воплотить в виде настенного панно, покрывала, занавески.

Сумочка-мешочек (косметичка)(рис. 10).

Размер нашего изделия в готовом виде равняется 25x20 см (рис. 10, а ). Порядок работы таков:

— берем простой серый холст (только не бортовку), отрезаем полоску длиной 52–53 см и шириной 22–23 см;

— берем металлический лист, отрезаем полоски и делаем с помощью щипцов форму для набойки по данному рисунку. Предлагаемый рисунок — стилизованная фигура женщины в средневековом костюме (рис. 10, б ).

В рисунке много тонких линий (специально под металлические полосы) и мало плоскостей (всего пять). Эти не столь крупные отверстия забиваем в форме войлоком и суконной стрижкой (см технологию выше);

— металлические полоски с помощью паяльника припаиваем к металлической пластине, которую привинчиваем к неширокой деревянной дощечке для прочности.

Если металлический узор у вас получился не сплошной, то есть в контуре возникли перебои, то их тоже можно запаять оловом и зачистить шкуркой;