Анатолий Трушкин - Пятница, 13 число (сборник)

Короче, она наливает ему отраву в чашку и говорит:

– Пей!

И он выпил, он уже не хотел жить. Но это оказался зеленый чай. Но он не знал, что это зеленый чай, и обделался.

Короче, пацан этот свихнулся, его все время потом к вечеру тянуло в библиотеку… особенно в полнолуние.

Сперва ему там велели прочитать «Муму». Он прочитал всю книгу… за неделю с небольшим. Сам прочитал! Ничего не понял, конечно, очень сложно для него.

Но он заразился читать. Потом сам стал писателем… современным, даже написал стихотворение «Хорошо в библиотеке». Дальше еще чего-то.

Крышу у него перекосило, и он стал носить очки… пока без стекол.

Короче, пацаны, надо учиться, учиться и учиться, не то крышу снесет окончательно.

Действующие лица

Автор.

Первый рабочий сцены.

Второй рабочий сцены.

Лиза.

Время действия – наши дни.

Действие первое

Сцена представляет собой саму себя – сцену театра. Уже выставлена часть декораций к вечернему спектаклю. Догадаться, что это за спектакль, трудно – на заднем плане висит ружье, у правой кулисы стоит трон, у левой – пластмассовый столик, на нем череп. Входят Первый и Второй, несут небольшой гроб.

ПЕРВЫЙ. Осторожнее – гроб еле живой.

ВТОРОЙ. Куда его?.. Что сегодня?

ПЕРВЫЙ. «Чайка» Чехова.

Останавливаются, думают.

ПЕРВЫЙ. Не иначе Сергея Константиновича опять осенило.

Ставят гроб на столик.

ВТОРОЙ. Как в «Гамлете»?

ПЕРВЫЙ. В «Гамлете» гроба не было.

ВТОРОЙ. А Гамлет оказался женщиной.

ПЕРВЫЙ. Гамлета веками играли так, как написал Шекспир. А Шекспир сам не понял, что написал. Если бы не Сергей Константинович, так бы и играли еще тысячу лет. В чем суть Гамлета? Он во всем сомневается, так? Он мечется, не может твердо ответить ни на один вопрос. «Быть или не быть?..» Он не знает. Значит, он?.. Женщина. А Сергей Константинович – гений.

ВТОРОЙ. Он тоже может ошибаться.

Второй оглядывается.

Мы среди декораций к СПЕКТАКЛЮ, ты отвечаешь за звук, я за свет в СПЕКТАКЛЕ. И мы еще по совместительству рабочие сцены, потому что у театра сейчас не лучшие времена. И Сергей Константинович – главный режиссер и по совместительству директор театра. Тоже терпит. Но ничего! Зато мы постоянно среди высоких чувств и глубоких мыслей. Вот ты сейчас о чем думаешь?

ВТОРОЙ. О том, что Сергей Константинович вчера вычел у меня из зарплаты пятьсот рублей. Нас с женой в гости пригласили – цветы не на что купить.

ПЕРВЫЙ (замирает, озирается) . Она все время мешает театру!

ВТОРОЙ. Кто?

ПЕРВЫЙ. Жизнь… За что вычли?

ВТОРОЙ. За то, что в «Моцарте и Сольери» исчез звук.

ПЕРВЫЙ. Вот! Ты думаешь о Моцарте и Сольери, двух великих композиторах. А твой приятель, звукорежиссер в пансионате для глухонемых, о чем он думает?

ВТОРОЙ. О том, что получает в два раза больше моего; о том, что у него там бесплатно питаются жена, дети, сестра, муж сестры.

ПЕРВЫЙ. Вот! Он – животное. Он только питается, а ты несешь людям свет!

ВТОРОЙ. Свет несешь ты, я несу звук. Но я не виноват, что звук исчез, – аппаратура старее Сольери.

ПЕРВЫЙ (взмахивает руками) . Она пытается диктовать театру свои условия!

ВТОРОЙ. Кто?

ПЕРВЫЙ. Жизнь… Ну-ну! Главное – не отчаивайся, будь верен театру. А то, что вычли, – это ерунда. Искусство требует жертв.

Уходят. Из-за противоположной кулисы появляется Автор.

АВТОР (замечает гроб) . Дурная примета… И все-таки я в театре. Театр позвал меня. Путь от театра до бессмертия короче, нежели путь от эстрады до бессмертия. А в бессмертии смысл жизни, во всяком случае ее оправдание. (В зал.) Для чего мы все живем?

Звонит мобильный.

Алло… Здравствуйте… Спасибо. И вам здоровья… Спасибо. И вам счастья и любви… Спасибо… Нет, это не товарищ Кербабаев… И не господин Кербабаев. Вы ошиблись. (Выключает телефон.) Всю жизнь с кем-то путают. То женщина подойдет на улице, спросит: «Когда домой вернешься?», то мужчина подскочит, скажет: «Попался, гаденыш!» Только один раз на вокзале какой-то военный летчик подбежал, сказал: «Спасибо, что выручили», отдал три тысячи и убежал. (Набирает по мобильному номер.) Лизок, это я. Ты давно дома?.. Мне никто не звонил?.. Не помнишь? Геннадий Игнатьевич. Ты не знаешь его. Врач, доктор наук. Если что с легкими, то к нему… Я здоров, но на всякий служай проверился. Сегодня он обещал сказать результаты… Письмо? Какое письмо?.. На английском?.. Как ты могла перевести, ты языка не знаешь… Что значит – ну и что?.. Ты переводила со словарем?… Попробуй со словарем… Зачем приблизительно?.. Ну хорошо, скажи, что ты перевела приблизительно… Мой дядя сильно болеет в Америке? Какой дядя? У меня нет дяди. Был один троюродный, он лет пятьдесят назад ушел из дома, а куда, не сказал… Оставь до вечера, сосед переведет. Он закончил курсы английского языка… Курсы при их трамвайном депо… Нет, он знает язык лучше тебя… Я в драмтеатре. Меня пригласил директор, у них проблемы с репертуаром… Трезвый. Буду через два часа. (Прячет мобильник, уходит.)

Входят Первый и Второй, вносят мольберт.

ПЕРВЫЙ. Ты по привычке цепляешься за жизнь, а держаться нужно за театр. Жизнь и театр по разные стороны баррикад.

ВТОРОЙ. Не понял.

ПЕРВЫЙ. Это непросто. Это – философия. Все связано: будущее, прошлое, настоящее. Значит, не только прошлое влияет на будущее, но и будущее влияет на прошлое.

ВТОРОЙ (думает) . Не понял.

ПЕРВЫЙ. Ты – участник Великой Отечественной войны, совершил подвиг ради счастливого будущего. Через шестьдесят лет награда находит тебя – тебе машина, скидка за электричество, прибавка к пенсии с учетом инфляции. Будущее, которое стало настоящим, благодарит тебя за прошлое.

ВТОРОЙ. А машину водить уже нельзя.

ПЕРВЫЙ. Не важно. Или во время войны ты был полицаем…

ВТОРОЙ. Нет, я совершил подвиг.

ПЕРВЫЙ. Молодец, понял. Как аукнется, так и откликнется. Еще для закрепления. Ты – беременная женщина.

ВТОРОЙ. Я?!

ПЕРВЫЙ. Да.

ВТОРОЙ. Кто отец?

ПЕРВЫЙ. Не важно.

ВТОРОЙ. Это тебе не важно, а мне важно.

ПЕРВЫЙ. Отец – твоя жена. Это – философия.

ВТОРОЙ (думает) . И что?

ПЕРВЫЙ. Ты сегодня, в настоящем, носишь в себе будущую жизнь, которая была зачата в прошлом. Видишь – все связано! Если при зачатии отец…

ВТОРОЙ. Моя жена.

ПЕРВЫЙ. Да… была пьяна, ребенок родится ущербным, расти будет криво; когда вырастет, начнет бить тебя и отца. То есть будущее будет мстить прошлому в настоящем. Опять все связано. Театр преобразует жизнь, жизнь сопротивляется. Если мы плохо будем помогать театру, будущее отомстит нам сегодня.