Виктор Шетэля - Краткий словарь танцев

РИЛЕ(рилио) – современный бальный парный танец, в основу которого положены элементы литовского народного танца. Музыкальный размер 4/4. Легкого ритмичного характера, с пружинистыми движениями, с прискоками.

РОДА(«хоровод») – старинный португальский танец. Ср. руэда.

РОДЖЕР ДЕ КАВЕРЛИ(английское собственное имя sir Roger de Coverly) – старинный английский народный, позже бальный танец, с XVIII в. Как бальный исполнялся последним. Шесть или восемь пар выстраивались в два ряда – дамы на одной стороне, кавалеры напротив. Танцевали как контрданс.

Гости танцевали старинные танцы, и вся компания с женихом и невестой во главе сплясала кадриль и старинный английский танец «Роджер де Каверли» (В. Холт. Мелисанда).

РОК-Н-РОЛЛ(англ. rock-and-roll «раскачивайся и вертись») – парный бытовой танец. Происходит из США. Мировую известность получил в 50-е годы XX в. Характерны экспрессивность, нарочитая небрежность в отношении партнера к партнерше, поддержки. Музыкальный размер 4/4. Темп быстрый. Ритм синкопированный. Восходит к различным традиционным жанрам негритянской танцевально-бытовой музыки. Образцы – в американских кинофильмах с участием Э. Пресли («Голубые Гавайи» и др.), в итальянском кинофильме «Рок-н-ролл».

Добрый вечер, город мой, Околдованный весной! Город-джаз, город-блюз, Город – рок-н-ролл (песня); Спросите у любого на Тверском бульваре: Кто лучше всех танцует твист и рок-н-ролл? На это каждый ответит: Конечно, Вася! Кто его не знает? Вася! Стиляга из Москвы! (песня).

РОМАЙКА(ромейка, ромека) (греч. rhomaikos «греческий») – народный круговой танец у современных греков и турок; сопровождается пением. От медленного начала к быстрому хоро. Сначала выступают мужчины, держа друг друга за руки, затем женщины в такой же манере; участники идут за ведущим ритмическим шагом и поют. Ранее – священный греческий танец, вид танца смерти; его танцевали гречанки, бросаясь в бездну на глазах угнетателей-турок.

Танцует, однако, моя Мария ромеку так прекрасно, как этот танец можно видеть только у нас (Э. Гофман. Путаницы).

РОМАЛИС– цыганский танец.

Всем известно, что цыганок часто приглашают в дома, и они там пляшут «ромалис» – это их танец – и нередко многое другое (П. Мериме. Кармен). Ср. цыганскую пляску во втором действии оперы Ж. Бизе «Кармен», пляску цыган в опере П. Чайковского «Орлеанская дева».

РОМАНЕСКА(романеске) («в римском стиле») – старинный итальянский танец. Музыкальный размер 3/4. Синоним к гальярдо. Родствен фолии и пассамеццо. Образец – в балете А. Глазунова «Раймонда».

На смену бассдансам пришли менуэт и ригодон (в XIV в.). В танцах появляются легкие прыжки и повороты. Их характеризует быстрый темп и изящество поз, например, романеску (А. Белякова. Давайте потанцуем).

РОМЫНЯСКА– румынский народный танец с элементами цыганской пляски.

РОНДЕНЬЯ(от исп. ronda «хоровод») – испанский андалусийский танец, по происхождению связанный с фанданго. То же, что картахенера.

РОНДО(от фр. ronde «хоровод, хороводная песня») – французский сольный танец XVIII в. с постоянным хоровым рефреном.

РУГУЧАЙ(литовск. «колосья») – литовский народный массовый танец. Веселого характера. Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный, убыстряющийся. Изображается косьба и уборка урожая. В основном танцующие стоят кругом. Среди движений шаги с подскоком, качающийся шаг.

РУМБА(исп. rumba, ср. исп. rumbo «путь, курс, румб») – бальный парный танец латиноамериканского (афро-американского) происхождения. Четырехдольный размер; сложный ритм. Популярный в середине XX в., импровизационный, с эротическими движениями бедер. Главное место занимают движения корпуса, а не ног. Возник на Кубе, где исполняется парой или солистом в центре круга зрителей. Хореографический рассказ о том, как женщина пытается завлечь и подчинить мужчину. Разновидностью румбы являются йам-бу, гуагуанко, колумбия. Ритм мягкий, но энергичный, характерна некоторая плавность. Ритмический рисунок очень изменчив; синкопы и повторы. Образец – эстрадная танцевальная пьеса «Креолка» (С. Лопеса); мексиканская песня «Бесаме мучо», в итальянском кинофильме «Особый день», в австрийском кинофильме «Золотая симфония», во французском кинофильме «Бал».

В течение всего вечера Шаким-бек переходил от одной группы гостей к другой, танцевал и перебрасывался шутками… Когда начинала играть музыка, он пересекал зал, танцуя румбу (Ж. Ханна. Жрецы храма); Комиссар и Клаудия протанцевали без перерыва три танго и румбу. Наконец Олива подвел Клаудию к скамье (М. Бенедетти. Звезды и ты); Они в клубке едином завершают пляску, надорвался в крике большой барабан, кончилась румба (Х.С. Тальет. Румба); Свою музыкальную кашу палкой мешает грубо Румба. Имбирь и корица… Худо дело! Негр-пижон не замедлил явиться, А с ним – Фела. Наперчены бедра, как надо, Верткий круп золотой хоть куда – Румбера – отрада, румбера – беда… Петлей меня оплетают твои ноги, вплетенные в пляс. На пшеничном поле плоти прибоем юбок белый атлас (Н. Гильен. Румба) (румбера – танцующая румбу); Пот – потопом, Конским топом все наполнено кругом. Знай пляши, Папа Монтеро разудалый наш румберо, разодетый петухом! (А. Карпентьер. Песня); Бонго и экон, бей, барабан, бонго и экон, ритмами пьян. Румба взлетает под небосклон, птиц обгоняет (А. Карпентьер. Священные ритмы); Хочу тебя выпить залпом, залпом, как крепкий ром, хочу тебя выпить в танце шальном! Гибкая, страстью палимая, песни моей зерно! Шаль словно пена на смуглой, в поединке с бешеной румбой… Танец скорее начни ты, танцуя ритм, в ушах звучит он! (Н. Гильен. Похищение жены Антонио); Мы как раз проходили мимо танцевального зала – из репродукторов неслись бешеные звуки румбы. Я вспомнил строку из какого-то стихотворения: И танец этот нескончаем (Юкио Мисимо. Исповедь маски).

РУМБА-ФОКСТРОТ– комбинированный танец первой половины XX в., совмещающий черты данных танцев.

РУССКАЯ– русский народный танец, веселого характера, достаточно быстрого темпа, с приседаниями мужчин и другими фигурами.

Ну, так выручайте же, Берта Ивановна! – крикнул Истомин и пошел русскую… Берта Ивановна… вынула из кармана белый платок, взяла его в руку, повела плечом, грудью тронула, соболиной бровью мигнула и в тупик поставила всю публику своей разудалою пляскою (Н. Лесков. Островитяне); «Вы, может быть, русскую умеете?» «Да, конечно, я пляшу ее самоучкой; но в обществе этот танец не принят» (А. Писемский. Богатый жених); «Ну, племянница!» – крикнул дядюшка, взмахивая к Наташе рукой, оторвавшей аккорд. Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки, и подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала. Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой-француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, русские, которых и ждал от нее дядюшка… «Ну, графинечка, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница!» (Л. Толстой. Война и мир);…И вдруг она молодо встала, оправила юбку, выпрямилась, вскинула тяжелую голову и пошла по кухне… Цыганок на минуту остановился и, подскочив, пошел вприсядку кругом бабушки, а она плыла по полу бесшумно, как по воздуху, разводя руками, подняв брови, глядя куда-то вдаль темными глазами… Бабушка не плясала, а словно рассказывала что-то. Вот она идет тихонько, задумываясь, покачиваясь, поглядывая вокруг из-под руки… Остановилась, вдруг испугавшись чего-то… Откачнулась в сторону, уступая кому-то дорогу, отводя рукой кого-то;…и вдруг ее сорвало с места, закружило вихрем, вся она стала стройней, выше ростом, и уж нельзя было глаз отвести от нее (М. Горький. Детство); «Сережка! Давай нашу поулошную!» И не успел Сергей Левашов тронуть струны, как она (Любка) уже пошла «русскую», сразу выдав такого дробота своими каблуками, что уже ни на что нельзя было смотреть, как только на ее ноги. Так она прошла, плавно неся голову и плечи, и вышла перед Сережкой Тюлениным, топнула ногой и отошла назад, предоставив ему место. Сережка… небрежно пошел на Любку, тихо постукивая рваными… башмаками (А. Фадеев. Молодая гвардия).