Виктор Шетэля - Краткий словарь танцев

РУССКИЙ ЛИРИЧЕСКИЙ– бальный парный танец, популярный в России в 70-х годах XX в. Темп средний, плавное раскачивание из стороны в сторону.

РУТШЕР(ручер) (нем. Rutscher, от rutschen «скользить, кататься») – немецкий танец, похожий на галоп. Ср. гопсвальцер.

РУ-У– танец жителей Маркизских островов (Полинезия). Множество участников, мужчин и женщин, сидя рядами, хлопают себя руками по коленям, производят движения корпусом, напевая ритмичную песню. Темп средний.

РУЦКВИЕТИС(название дано по местности) – латышский народный парно-групповой танец. Танцующие образуют различные фигуры: круг, два отдельных круга, звездочку, гирлянду. Среди движений танца шаг с подскоком, попарные переходы.

РУЧЕНИЦА(рыченицы) – старинный болгарский народный танец, исполняемый в одиночку или вдвоем «на перепляс», а также несколькими участниками, взявшись за руки. В других случаях танцует пара (девушка и юноша, две девушки, двое юношей), стоя друг перед другом и не держась за руки, почти всегда с платком.

В корчмах над ним издевались, заставляли петь за стакан вина или плясать рученицу. И Андроников плясал, подсаживался к своим недавним приятелям и унижался… (Э. Станев. Вина).

РУЭДА(исп. rueda «колесо, круг, хоровод, кружок») – основной жанр испанской музыки и танца. Ср. рода.

РЫКАТА– болгарский смешанный круговой танец Добруджанской области. Название дано по элементу танца – держанию танцующих за руки. Иногда в круг танцующих входят мужчины и танцуют вприсядку; женщины, оставшись в кругу, выполняют ногами другие движения. Для танца характерно покачивание корпусом вправо и влево, движения ног с несколько согнутыми коленями. Темп вначале медленный, затем быстрый и к концу снова медленный.

РЭГТАЙМ– см. регтайм.

РЭП(от англ. to rap «говорить резко, выкрикивать») – современный жанр поп-музыки с танцем и ритмическим рифмованным речитативом под музыку. Танцоры виртуозно двигают руками и ногами.

РЮЛЛЕР ШПРИНГЕР(нем. Рюллер – название местности в Тюрингии, Springer «прыгун») – немецкий народный танец с подскоками, живой и веселый. Пары движутся по кругу то в одну, то в другую сторону. Подскоки делаются на одной ноге с поднятием другой ноги вперед обоими партнерами одновременно. Все шаги выполняются с некоторым притоптыванием. Так же выполняются многие другие фигуры.

На арене, на зеленой Ярко пляшет хоровод. Льется песня полнозвонно, По любви тоску плетет. Ах, тоски в тех звуках много, Плач и смех соединят – Выше, выше в танце ноги, На весенний лад (О. Бирбаум. Песня пляски).

САБОТЬЕР(саботьера) (sabotiere, от франц. sabot «деревянный башмак») – французский крестьянский танец, исполняемый в деревянных башмаках, с их стуком. Образец – в балете «Тщетная предосторожность» П.Л. Гертеля.

Он подбежал и объявил, что сейчас «под один мотивчик» хочет протанцевать танец саботьеру… Весь танец состоял в каких-то подпрыгиваниях с вывертыванием в сторону ног, подошвами кверху (Ф. Достоевский. Братья Карамазовы).

САЙАВ СА БАНГКО(sayaw sa bangko) – филиппинский танец. Танцуют на скамейке примерно пятнадцати сантиметров шириной.

САЙНАЙМУ(sainaimu) (название по имени уйгурской девушки) – китайский народный танец. Несколько очень красивых нарядных девушек находятся в центре; вокруг них юноши. Иногда одна девушка в центре, а юноша ходит вокруг нее. Темп радостный – иногда очень нежный, иногда очень быстрый. Танцуют на праздниках – на площади, в зале. Для танца характерны оригинальные движения шеи и плеч исполнителей.

САКУТИНГ(sakuting) – филиппинский танец, напоминающий шуточное фехтование деревянными палками. Обычно исполняется на Рождество. Две пары мужчин начинают танец на коленях, передвигаясь на них и держа палки; затем, встав, ударяют палкой о палку.

САЛИЙСКАЯ ПЛЯСКА– древнеримский танец, идущий от танца салиев (см.).

Пусть же крепкий получишь мост, как в мечтах тебе снится! Лихо пусть по нему стучат ноги в пляске салийской! (Катулл. Городок мой!..)

САЛЬСА(исп. «соус») – латиноамериканский танец кубинского происхождения. Напоминает клаве и мамбо. Темп быстрый, но более медленный, чем мамбо. Движения в танце из стороны в сторону или вперед-назад, вращения.

САЛЬТАРЕЛЛО(сальтарелла) (от ит. saltare «прыгать») – старинный итальянский народный парный танец (с XIII в.), быстрого характера, с аккомпанементом гитары. Позже итальянский бальный танец, трех– или четырехдольный. Исполняется с прыжками, быстрыми двойными шагами и поклонами. Сходен с гальярдой, турдионом, курантой, вольтой (см.). Большое сходство в некоторых фигурах с тарантеллой. Восходит, возможно, к Древнему Риму. Образец – в финале «Итальянской симфонии» Ф. Мендельсона.

Легкая, упоительная мелодия сальтареллы уже основательно растопила лед и проникла танцующим в кровь. Нет ничего приятнее, чем танцевать сальтареллу (В. Нефф. У королев не бывает ног); Тарнее потребовал сальтареллу (А. Майков. Пикник во Флоренции); Почему к середине праздника всеми приглашенными овладело какое-то необъяснимое опьянение? Почему менуэт превратился в сальтареллу? Почему музыканты оркестра ускорили темп? (Ж. Верн. Доктор Окс); Между двумя пальмами на набережной, на столбе наклеена красная афиша с объявлением: «Немая из Портичи». Танцевать сальтареллу будет Долората (О. Шубин. Долората).

SALTATIONES CONVIVALES– латинское название ранне-средневековых пиршественных, застольных европейских танцев.

САЛЬТАЦИЯ(лат. saltatio, от salto «плясать, прыгать») – пляска у древних римлян с пантомимой.

САМАКУЭКА(куэка, самбакуэка) (исп. zamacueca) – старинный народный креольский и индейский парный танец, особенно в Чили. Происходит от испанских танцев-пантомим XV–XVI вв., восходит к сарабанде и фанданго. Хореографическое содержание танца – ухаживание кавалера за дамой. Партнеры помещаются на некотором расстоянии друг от друга, не соприкасаются. Кавалер держит в руке платок, символизирующий богатство; в финале он передает его даме. Темп подвижный, умеренно быстрый. Музыкальный размер меняется (6/8—3/4). Танец сопровождается пением. Синонимы (в различных местах Латинской Америки) – самба, маринера, тондеро, чилена.

САМАХ– сирийский танец, не очень быстрый. Исполняется обычно девушками. Ср. арабский танец в балете П. Чайковского «Щелкунчик».

И когда окончилась пляска десяти невольниц, они подошли к Джамиле, окружили ее и сказали: «О госпожа, мы хотим, чтобы ты поплясала в этом месте и довершила бы этим нашу радость…» И Ибрахим увидел движения, каких не видал всю свою жизнь, и Джамила показала в своей пляске диковинный способ и удивительные новшества, так что заставляла забыть о пляске пузырьков в чаше (1001 ночь. Рассказ об Ибрахиме и Джамиле).