Геннадий Голубин - Корифеи русской оперной сцены. На волнах радиопередач

О выдающемся дирижере Э. Купере я расскажу чуть позже, когда он придет в Большой театр (1910 год), а пока – о замечательной певице Марии Адриановне Дейше-Сионицкой. Родилась она в Чернигове в 1859 году. Окончила Петербургскую консерваторию, занимаясь по вокалу у Е. Цванцигера и К. Эверарди. Совершенствовалась в Вене и Париже у М. Маркези. Вначале пела на сцене Мариинского театра, но с 1891 года связала свою судьбу с Большим, которому верой и правдой служила семь лет (к сожалению, не много). Обладала Мария Адриановна красивым и звучным драматическим сопрано. Успешно выступала она и как концертная певица.

В конце своей творческой карьеры Дейша-Сионицкая увлеклась преподавательской деятельностью. Она была профессором Московской консерватории. Преподавала также в Первом государственном музыкальном техникуме. Дейша-Сионицкая – одна из основательниц Народной консерватории в Москве (1907 г.). Является авто ром книги «Пение в ощущениях». Скончалась замечательная певица, «корифей» оперы Большого театра, в Крыму в 1932 году.

Знаменательным событием для Большого театра (а впрочем, и для всего оперного искусства) был приход в театр Федора Ивановича Шаляпина. Однако поклонники оперы (я имею в виду москвичей) увидели и услышали молодого певца-артиста, увы, не на сцене Большого, а на подмостках «Московской частной русской оперы». Произошло это в 1896 году, так что до прихода Шаляпина в Большой театр оставалось еще 3 года.

Но, как получилось, что молодой артист Шаляпин появился в Москве? Что этому предшествовало? Объясняется все очень просто: на Шаляпина обратил внимание Савва Иванович Мамонтов (1841–1918 гг.) – большой знаток музыки, меценат и вы дающийся деятель в области русского искусства.

Более подробно о жизни вели кого Шаляпина. Родился он в 1873 году в Казани, в бед ной семье крестьянина (выходца из Вятской губернии), писца Казанской земской управы. Окончил Федор Иванович двухклассное городское училище. Уже в детском возрасте обладал красивым дискантом. С 9-ти лет пел в церковных хорах. Доход семьи был невелик и будущему певцу приходилось подрабатывать, обучаясь столярному, сапожному и переплетному ремеслам. Но подмастерьям много не платили, так что пришлось выступать и в роли грузчика, а чуть позже – писца и крючника.

Примерно лет с двенадцати к Шаляпину пришло увлечение театром, он не только не пропускает ни одной гастрольной труппы, но и предлагает себя в качестве статиста. В 1890 году Шаляпин поступает в хор оперной труппы С. Семенова-Самарского в Уфе. Театральная болезнь была замечена отцом, который сказал: «Иди лучше в дворники, и у тебя будет кусок хлеба».

Но в 17 лет Федор покидает Казань и ездит с небольшими оперными труппами по городам Поволжья, Средней Азии и Закавказья.

Первой сольной партией, спетой Шаляпиным, был Стольник в опере Монюшко «Галька». Однако, голос голосом, талант талантом, а постигать азы вокальной школы Шаляпину все же пришлось. Правда, он не заканчивал ни училищ, ни консерваторий, а занимался частным образом у замечательного певца Большого театра Д. А. Усатова. Говорят, что с Шаляпиным маэстро занимался бес платно. Но удивительно не это, а то, что сам Усатов обладал тенором, а учил певца, голос которого характеризовался как бас кантанте (высокий или певучий, бас).

Занятия продолжались около полутора лет, но они многое дали будущему великому певцу. Всю жизнь Шаляпин с любовью вспоминал своего первого и последнего наставника. Занятия проходили в Тифлисе, так как к тому времени Д. Усатов расстался с Большим театром и занялся преподавательской деятельностью. Во время занятий с Усатовым Шаляпин старался по возможности не покидать Тифлис и не петь в опере, а все свое внимание сосредоточить на обучении. Правда, в ученических и любительских концертах Шаляпин выступать не отказывался.

Профессиональным дебютом Ф. Шаляпина в опере следует считать выступление в партии Рамфиса (опера «Аида» Д. Верди). Точная дата – 28 сентября 1893 года. Ну, а место действия – так называемый «Казенный театр». Весь сезон Федор Иванович по святил работе над такими партиями, как Мефистофель (Ш. Гуно), Гремин, Мельник, Базилио, Тонио (партия баритональная) и другими.

Летом 1894 года Шаляпин приезжает в Петербург, где поет спектакли в загородном саду «Аркадия», а чуть позже – в Панаевском театре. 5 апреля 1895 года он дебютирует в Мариинском театре, исполняя партию Мефистофеля в опере Шарля Гуно «Фауст». Но что-то не сложилось у Федора Ивановича… Вскоре он покидает театр и едет в Нижний Новгород. Именно там я состоялось его знакомство с С. Л. Мамонтовым, а дальше, я повторяюсь, – Москва и приглашение от «Частной русской оперы».

Здесь, в этом театре, Шаляпиным были созданы замечательные образы в операх русских композиторов. Пере числю некоторые из них: Иван Грозный в «Псковитянке» Н. Римского-Корсакова, Борис Годунов в одно именной опере М. Мусоргского и Олоферн в «Юдифи» А. Серова…

В 1899 году, в возрасте всего лишь двадцати шести лет, Шаляпин переступает порог Большого театра. Следует признать, что это был уже сформировавшийся художник, имевший устоявшиеся, вполне определенные воззрения на свои задачи в искусстве. Широко распространено мнение, будто весь секрет шаляпинского воздействия на слушателей – в небывалой мощи и красоте его певучего баса. Однако это не совсем так. Оперные сцены знали голоса куда более мощные, но не было в мире голоса, который был бы наделен таким богатством тембров и красок. Известный певец и музыкальный критик С. Левик писал: «Мощь шаляпинского голоса была не природной, а следствием его умения распределять свет и те ни (разнообразить тембры). Чисто физиологически голос Шаляпина не был феноменом, но как художественный феномен этот голос неповторим».

Свой голос Шаляпин подчинил себе до пределов возможностей. Вот почему он звучал у него и мощнее, и звучнее, чем у других певцов, наделенных от природы более мощными голосами. Поэтому и воспринимался его голос, как необыкновенный, неповторимый и единственный!

Что касается звуковысотного диапазона голоса Шаляпина (его динамический диапазон был просто феноменальным), то не кто иной, как С. Левик (который пел с Шаляпиным в спектаклях), писал, что великий певец не имел даже полноценно звучавших двух октав (в то время, как многие певцы имеют еще и некоторый запас). Что же до низких нот, то они у Шаляпина были не таки ми звучными, как у профундовых басов. Но ведь это вполне естественно: у Шаляпина был высокий бас. Зато он мог петь некоторые баритональные партии (Руслана, Демона и другие). Правда, в партии Демона (ария «Не плачь, дитя») взять «соль» ему было сложно, поэтому гениальному певцу разрешалось транспонировать арию на полтона вниз (в опере это не приветствуется), и во фразе «…и будешь ты царицей мира» звучала нота соль-бемоль.