Юрий Холопов - Введение в музыкальную форму

Дворецкий И. Х . Латинско-русский словарь. 2-е изд. М., 1976. С. 435–436.

Biblia sacra <���…> Romae [e. a.], 1956. P. 784–785.

Septuaginta / ed. A. Rahlfs. Stuttgart, 1979 P. 261–262.

Дворецкий И. Х . Древнегреческо-русский словарь. Т. 1–2. М., 1958; Вейсман А. Д . Греческо-русский словарь (1899). М., 1991.

Аристотель . Физика // Сочинения в четырех томах. Т. 3. М., 1981. С. 76.

См.: Фасмер М . Этимологический словарь русского языка. 2-е изд. Т. 4. М., 1987. С. 203.

Смирнов Н . Западное влияние на русский язык в Петровскую эпоху // Сборник ОРЯС. Т. 88. № 2. СПб., 1910. С. 312.

The Greek New Testament, 3rd ed. (corr.) printed in Stuttgart, 1983; Biblia sacra <���…> Romae [e. a.], 1956; Septuaginta <���…>. Stuttgart, 1979.

Срезневский И. И. Материалы для словаря древнерусского языка по письменным памятникам. Т. 2. СПб., 1895; репр. – М., I958. Кол. 514, 522, 21.

Флоренский П. А . Из богословского наследия // Богословские труды. Вып. 8. М., 1972. С. 151.

Шанский Н. М., Иванов В. В., Шанская Т. В . Краткий этимологический словарь русского языка. 2-е изд. М., 1971. С. 240.

Преображенский А. Г. Этимологический словарь русского языка. М., 1959. С. 452.

Там же.

Коренев И. Т . Предисловие к «Грамматике мусикийской» // Музыкальная эстетика России XI–XVIII веков / Сост. А. И. Рогов. М., 1973. С. 106.

Флоренский П. А . Из богословского наследия. С. 138 и след.

Естественность этого уподобления подтверждается общепринятой связью понятий в системе языка. Тургенев пишет о музыке: «Собственно говоря, он любил в ней не искусство, не формы, в которых она выражается, <���…> а ее стихию» ( Тургенев И. С. Накануне // Полное собрание сочинений. Т. 8. М., 1964. С. 31).

В македонском языке «обличи» – придавать форму. В польском «форма» – также «postać» (сходно с «русскими» «станицами» у Коренева?), в технике – «wsór» (как «вид»). В чешском и словацком помимо «формы» есть и «tvar», «podoba» (то есть «сотворенное», «подобие»).

См.: Peričić V., Skovran D . Nauka o muzičkim oblicima [Наука о музыкальных формах]. Beograd, 1966. Славянские термины из этой книги – elementi oblika, oblik pesme (= песенная форма: dvodelna pesma, trodelna pesma), složena trodelna pesma, polifoni oblici, oblic luca и т. д.

К. Ясперс назвал этот рубеж «осевым временем» ( Jaspers K . Vom Ursprung und Ziel der Geschichte. München, 1949. S. 19). Возле него относительно одновременно выступили в своих странах Конфуций, Будда, Заратуштра, иудейские пророки, римский царь Нума Помпилий, философы Эллады как реформаторы стихийно сложившихся прарелигий.

Augustinus Aurelius . Musik. 3.Aufl. Paderborn, 1962.

Лосев А. Ф . Музыка как предмет логики. М., 1927. С. 166.

Там же. С. 156.

Там же. С. 157.

Там же. С. 161.

Там же. С. 156, 157.

Там же. С. 166.

Там же. С. 178, 179.

Там же. С. 181.

Если приставка dis означает разделение, расчленение, а cursus – течение (например, aquae – воды), то «дискурсия» по смыслу рисует звукоряд, гамму, «эммелику» как антоним экмелики.

Лосев А. Ф . История античной эстетики. Т. 2. М., 1969. С. 392.

Дворецкий И. Х . Древнегреческо-русский словарь. Ст. 1089, 1534.

Цит. по: Лосев А. Ф . История античной эстетики. Т. 4. М., 1975. С. 242.

Аристотель . Метафизика // Сочинения в четырех томах. Т. 1. М., 1976. С. 254.

Гален о «Каноне» Поликлета; цит. по: Лосев А. Ф . История античной эстетики. Т. 1. М., 1963. С. 305.

Вероятно, многие не-композиторы также слышат в себе протекающие в их слухе сонаты и симфонии, но не в состоянии даже схватить и записать звуковую структуру, не владея техникой композиции.

П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. VII. М., 1962. С. 316.

Асафьев Б. В . Музыкальная форма как процесс. Л., 1963. С. 22.

Там же. С. 26.

Гегель Г. В. Ф . Эстетика. Т. 3. М., 1971. С. 19.

Там же. С. 281.

Там же.

В искусстве закономерны и другие корреляты «формы», где это понятие может выступать и в более специфическом значении. Так, художник Василий Кандинский различал (1921) в живописи форму: а) рисуночную, б) цветовую; он дифференцировал форму в рисунке и в предметной живописи. Как категории наряду с «формой» у него фигурируют «цвет», «материал, фактура» (в частности, законы данного материала – безотносительно к искусству), свет, форма иллюзорная (объем) и неизмеримая (время) ( Кандинский В. В. Тезисы к докладу «План рабсекции изобразительных искусств» ГАХН 21.7.1921 // Кандинский. Каталог выставки. Л., 1989. С. 64–66). Под влиянием идей Кандинского (в частности, его доклада об основных элементах живописи, 1920) живописная подсекция ГАХН, полагая научную теорию живописи базисом такой научной дисциплины, считает «базисом» «пять основных элементов живописи» (там же, с. 62): 1. Форма («в самом широком смысле»); 2. Цвет («все проблемы краски, колорита, гармонии <���…>»); 3. Свет (оптические законы); 4. Материал (как средство живописи, «вопросы фактуры и др.»); 5. Пространство (глубина, широта, воздушность и др.).

Белый А . Ритм как диалектика и «Медный всадник». М., 1929. С. 29.

Холопова В. Н . Музыка как вид искусства. Ч. 2. М., 1991. С. 9.

Так, видимо, Ю. Н. Холопов обозначает единицу содержания. – Примеч. ред.

Гегель Г. В. Ф . Эстетика. Т. 1. М., 1968. С. 7.

М. Глинка. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. 2 (Б). М., 1977. С. 148.

В особенности это сказалось на анализе новаторской современной музыки. Отсутствие знания современных высотных систем (например, при анализе додекафонии) может демагогически прикрываться пожеланиями усилить гуманитарную сторону анализа.

Мазель Л. А., Цуккерман В. А . Анализ музыкальных произведений. М., 1967. С. 7–17.

Мазель Л. Строение музыкальных произведений. 3-е изд. М., 1986. С. 14, 15.

Медушевский В. В . Интонационно-фабульная природа музыкальной формы. Автореф. дисс. … докт. искусств. М., 1983. С. 35.

Конечно, можно и автономную музыку включить в «жизненный процесс», только относимый к чисто духовной жизни. Однако такого рода унификация вообще стерла бы различие между музыкой прикладной и автономной, что нецелесообразно.