Юрий Холопов - Введение в музыкальную форму

О разграничении «жизненных и музыкальных эмоций» см. также: Медушевский В. В . О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М., 1976. С. 57–60.

Лосев А. Ф . Музыка как предмет логики. М., 1927. С. 184.

Мазель Л. Строение музыкальных произведений. М., 1986. С. 31–34.

П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. II. М., 1953. С. 123.

Здесь и сейчас (лат.). – Примеч. ред.

Stockhausen K . …wie die Zeit vergeht… // Texte <���…>. Bd. 1. Köln, 1963. S. 99–139.

Позже Ю. Н. Холопов назовет эту «прямую» единым временны́м полем. – Примеч. ред.

Из статьи «Наша основа» (раздел «Математическое понимание истории. Гамма будетлянина») // Велемир Хлебников. Творения. М., 1987. С. 629.

Любопытно, что все три стадии логической жизни музыки как произведения могут быть обозначены одним словом «произведение» в трех разных оттенках его коренного смысла «вести»: 1) «произвести» (на свет) – ввести в жизнь (начало ее), 2) (процесс становления) «производить» и 3) в собственном смысле произведенного творения, итог процесса.

Цит. у Стобея в изд.: Фрагменты ранних греческих философов. Ч. I. М., 1989. С. 443.

Гераклит Эфесский . Фрагменты. М., 1910. С. 17, 3.

Ю. Н. Холопов считал оправданным различное написание слова согласно его двумя разным значениям: р е торика – наука об ораторской речи, р и торика – выспренная, пустая речь. – Примеч. ред .

См., например: Кондаков Н. И . Логический словарь. М., 1971.

Riemann H . Musikalische Logik. Lpz., 1873. Название это, пожалуй, слишком широко для содержания данной небольшой работы. Автор затрагивает проблему логического закона, лежащего в основе системы созвучий, тональности, ткани и формообразования. Выражение «логика» музыки впервые применено, по-видимому, И. Г. Гердером в 1769 году. Ввел же его в обиход музыкознания И. Н. Форкель в своей «Всеобщей истории музыки» (1788). Форкель писал: «Язык – облачение мысли, как мелодия облачение гармонии. В этом смысле можно назвать гармонию логикой музыки». Цит. по статье К. Дальхауза «Музыкальная логика и языковый характер музыки», в кн.: Dahlhaus C . Idea muzyki absolutnej. Kraków, 1988.

Лосев А. Ф . Музыка как предмет логики. М., 1927. С. 23, 114.

Там же. С. 30.

Игорь Стравинский. Диалоги. Л., 1971. С. 228.

Асафьев Б. В . Музыкальная форма как процесс. Л., 1963. С. 84, 129.

Пифагореец Оккел из Лукании (западное побережье Южной Италии; ?V в. до Р. Х.) сформулировал идею: «Троица впервые составила начало, середину и конец». Цит. по: Фрагменты <���…>. С. 460.

Аристотель . Метафизика, 1078b, 24–25 // Сочинения в четырех томах. Т. 1. М., 1976. С. 327.

Игорь Стравинский. Диалоги. С. 227.

Назайкинский Е. В . Логика музыкальной композиции. М., 1982. С. 7, 315. Автор называет их даже тремя фазами музыкального времени, временнóй триадой. Члены триады характеризуются как «самые общие, нейтральные, не касающиеся специфики искусства понятия» (с. 279).

Риман Г . Систематическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах. М., 1929. С. 7. Рекомендуем читателю познакомиться с этой книгой (с. 7–16 и др.). См. также книгу того же автора: System der musikalischen Rhythmik und Metrik. Lpz., 1903.

Греч. «arsis» – поднятие, поднятие стопы; «thesis» – поставление (стопы), положение. При исполнении музыкального сопровождения к стихам «хейроном» (дирижер) показывал легкую (короткую) долю поднятием стопы или руки, а следующую тяжелую (долгую) ее опусканием. Позднеантичные метрики перенесли эту пару понятий на повышение и понижение голоса; далее она стала обозначением долей в стопе.

Сразу же следует подчеркнуть, что под «тяжестью» подразумевается способность к заключению, завершению более крупного построения, а не усиление звука.

Это напоминает легенду об индусе Сете, изобретателе шахмат, попросившем в качестве вознаграждения за свое чудесное изобретение положить на первую клетку одно зерно, на вторую вдвое больше, на третью еще вдвое больше и так далее.

Альшванг А. А . Оперные жанры «Кармен» // Избранные статьи. М., 1959; Цуккерман В. А . Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. М., 1964; Сохор А. Н . Эстетическая природа жанра в музыке. М., 1968; Его же. Теория музыкальных жанров. Задачи и перспективы. М., 1971; Скребков С. С . Художественные принципы музыкальных стилей. М., 1974; Соколов О. В . К проблеме типологии музыкальных жанров // Проблемы музыки ХХ века. Горький, 1977; Назайкинский Е. В . Логика музыкальной композиции. М., 1982; Васильев А. З . К проблеме социологии жанра (социогенология) // Методологические проблемы современного искусствознания. Л., 1985; Арановский М. Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Музыкальный современник. Вып. 6. М., 1987; Холопова В. Н. Музыка как вид искусств. Ч. 2. М., 1991. См. также: Dahlhaus C . Was ist eine musikalische Gattung? // NZfM. 1974. № 10.

Marx A. B . Die Lehre von der musikalischen Komposition. Bd. 1. Lpz., 1852. S. 7.

«В жанре воплощается типизированное содержание» ( Цуккерман В. А . Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. С. 25). Это свойство А. А. Альшванг назвал «обобщением через жанр». Естественно, типизированное содержание имеет типизированную форму.

Dahlhaus C . Formenlehre // Riemann Musiklexikon. Sachteil. Mainz, 1967. S. 297.

Например, в Евангелии от Матфея «Восстанет бо язык на язык» (24:7), то есть «ибо восстанет народ на народ». По латыни: «consurget enim gens in gentem»; по гречески: «éthnos epì éthnos».

Барток Б . Народная музыка Венгрии и соседних народов. М., 1966. С. 11. Комментируя это высказывание, И. В. Нестьев пишет, что Барток трактует крестьянскую музыку как некую духовную субстанцию самой природы.

Дауноравичене Г. Л . Проблема жанра и жанрового взаимодействия в современной музыке (на материале творчества литовских композиторов 1975–1985 годов). Автореферат дисс. … канд. искусств. Вильнюс, 1990. С. 11. «Концептуальное обоснование» музыкального жанра определяется автором в системе: искусство – род [искусства] – жанр – произведение. В процессе продолжающегося творения музыки «отдельные фигуры даже великих композиторов скорее вызываются к жизни общими и внеличностными процессами творчества, чем являются исходным его фактором». Музыкальные жанры – это порождающее (naturans) по отношению к музыкальному произведению, но одновременно – порождаемое (naturata) по отношению к роду музыки.