Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

М: Эффект Кулешова [436] В 1918 году советский теоретик Лев Кулешов продемонстрировал, как монтаж может придавать разное значение совершенно одинаковому выражению лица актера Ивана Мозжухина, снятому крупным планом, если его монтировать с кадрами ребенка, лежащего в гробу, женщины на диване и тарелки, наполненной горячим, испускающим пар супом. Зрители пришли к заключению, что мужчина опечален, очарован или голоден — в зависимости от того, с чем это лицо монтировали. .

Д:Да. Эффект Кулешова. Вы можете о чем-то вроде этого написать, а можете сделать фильм. Вот я решил сделать фильм. Он назвался «Взлеты и падения Бага Маноусоса» ( The Rise and Fall of Bug Manousos ). Об аспиранте, который придумал альтернативную вселенную, где он был гангстером. Ничего хорошего. [Смеется.] Хотя я получил 600$ от студенческого кинопрокатчика! Отец мне занял денег, около тысячи [долларов], я заработал 600$, но долг так и не отдал!

А:А какой первый фильм вы продали уже по-взрослому, на законных основаниях?

Д: Эпизод из телесериала под названием «Смелые: адвокаты» ( The Bold Ones: The Lawyers ). Продюсером был Рой Хаггинс [437] Создатель фильма «Беглец» (Fugitive) (1963–1967). Последний эпизод сериала стал лучшим эпизодом на телевидении и вызвал реакцию одержимости культурным феноменом — финальными эпизодами сериала, — которая продолжается по сей день. . Наш преподаватель послал ему сценарий… он прочитал его и захотел нанять нас. Но к тому времени друг, с которым я его писал, бросил все и уехал обратно в Чикаго. А я написал этот эпизод, который и стал моей первой работой.

А:Хаггинс затем продолжил снимать «Досье детектива Рокфорда» ( The Rockford Files ). Так вы и оказались в «Досье детектива Рокфорда»?

Д: Нет, там все иначе было. Я практически все время имел контракт со студией Universal .

А:Итак, вы посещали киношколу, хотели быть режиссером, увлекались Годардом, а потом писали эпизоды для телесериалов Universal . Что вы чувствовали тогда?

Д:Был очень этим взволнован. Ведь я оказался внутри главной киностудии. Я ездил туда каждый день, у меня там имелось собственное парковочное место, и я работал с по настоящему талантливыми людьми. Затем я начал бояться режиссуры и не хотел больше этим заниматься, потому что видел, как относятся к режиссерам: «Эй, засранец, посмотри, что ты сделал!» И поэтому я думал: «Я бы никогда не смог это делать». Я работал [на телевидении] до «Досье детектива Рокфорда», но оно меня не вдохновляло. «Досье детектива Рокфорда» происходит в реальном месте и в реальное время, но я чувствовал, что его события случаются где-то еще, в иной временной отрезок, это был реальный Лос-Анджелес.

А:Вы написали пару эпизодов с Грегом Антоначчи в конце показа «Досье детектива Рокфорда». В одном из них фигурирует босс гангстеров по имени Тони, у которого есть сын Энтони Джуниор!

Д:Сын был барабанщиком, брал уроки игры на барабане.

А:И в эпизоде до этого упоминается Кармела.

Д:Верно: «Передайте привет кузине Кармеле».

А:А второй эпизод о гангстерах задумывался как блэкдор-пилот?

Д:Да. Работа Фреда Силвермена [президент телеканала NBC ]. Она опережала время. И правда, как они могли сделать тогда такой телесериал? Я не ожидал, что он будет востребован.

А:А давайте поговорим о ваших нынешних чувствах по поводу работы на телевидении; вы не хотите уйти в кино, снимать фильмы?

Д:Ну, я всегда хотел снимать фильмы. Когда прошел трепет от телевидения? После большого количества совещаний и встреч с представителями сетевого телевидения. Терпеть не могу этих людей. Мне не нравится то, что они хотят делать.

М:А какие указания они вам дают?

Д: Только… самые плохие . До этого я работал над сериалом «Ночной охотник» ( The Night Stalker ). Мне очень нравилась обстановка. Сам же сериал был абсурдным. Если в эпизоде появлялось что-то такое, что могло кого-то задеть, ты тут же получал указание: «Вырезать». Но я считаю, что это пошло на пользу, потому что я научился все-таки находить способы сделать то, что хочу.

Большая часть того, что я не люблю в этой работе, связано с телевещательными стандартами, не с людьми в программах, а с тем, что ты можешь сказать или не можешь сказать, и как долго можно держать кадр.

А:Вы говорили мне, что друзья, слушая ваши истории о матери, советовали снять об этом сериал.

Д:Моя жена тоже говорила: «Тебе нужно снять сериал о своей матери. Она истерически забавна». Я согласился с ней, но не знал, как приступить к делу. Да и дал бы телеканал сделать сериал о матери Дэвида?

А:Премьера «Клана Сопрано» состоялась в январе 1999 года, так что идея достаточно долго развивалась, но вы помните, когда начали серьезно думать: «О, это должен быть босс мафии»?

Д: Я поменял агентов, подписал контракт с компанией UTA . Когда я пришел на встречу с ними, меня спросили: «Какие идеи у вас есть?» Я рассказал об идее «Клана Сопрано». Ответ был таков: забудьте, это не сработает. Кино о гангстерах вышло из моды, особенно комедии. Я подумал, а как насчет фильма с Алеком Болдуином?

Аи М: [одновременно] «Замужем за мафией»! ( Married to the Mob ).

Д:Я думаю, он не очень хорошо сделан. Из-за этого агент и сказал, что кино о мафии не сработает. Я собирался пригласить на роль героя, которого назвал Тони, Де Ниро, а на роль Ливии — Энн Бэнкрофт. Я думаю, это могло быть интересным. А потом я перешел в студию Brillstein-Grey , и они предложили мне сделать из «Крестного отца» телесериал. И я сказал: «Зачем мне это? Уже снят фильм».

Отправившись домой тем вечером, я, сидя за рулем, начал думать о парне, у которого есть жена, сын и дочь, а еще психолог, возможно, женщина, и том, что теледрамы на кабельных каналах ориентированы на женщин. Затем я подумал: «Может быть, идея фильма сработает как телесериал». Чтобы в нем была домашняя жизнь, чтобы была представлена точка зрения женщины, детей, и все такое.

А:Вы помните первую телесеть, которая взяла «Клан Сопрано»?

Д:«Фокс» ( Fox ).

А: Они хотели, чтобы Тони играл Энтони Лапалья?

Д:Это позже. У них никого не было на примете. Они взяли сценарий, и, наверное, [прошел] месяц или два… Мне ничего не сообщали, а потом позвонила одна женщина, которая до сих пор работает в этом бизнеса. Она сказала, что хотела со мной побеседовать прежде, чем я еще с кем-то встречусь. Ей очень понравился сценарий. А я ответил: «Здорово, когда начинаем?» Она сказала: «Мне нужно немного подумать, потому что я не уверена, что мы все же хотим это снимать. Я не могу вам совершенно определенно обещать. Но я хочу вам просто, как человек человеку, сказать: мне правда понравилось то, что вы написали». Итак, я понял, что все кончено. [Смеется.]