Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Д:Я не знаю. Думаю, что я просто так увидел.

М:Это первый пример сна или фантазии Тони, который приводит его к заключению о его реальной жизни — с помощью Мелфи, конечно. Он понимает, что мать никогда его не любила и желала ему смерти. Я считаю, что «Изабелла» и «Я мечтаю о Джинни Кусамано» — это две половины двухчастного целого. В первой части психический взрыв, а во второй — анализ и разрешение его.

Д:Да. Можно сказать, что фильм «Отвращение» ( Repulsion ) Романа Полански был своего рода предшественником, хотя я полагаю, что люди, снимавшие раньше психотические эпизоды, психические нарушения в кино и на телевидении, делали это так, что ты не знал, реально это происходит, или нет.

А:Был ли когда-нибудь такой момент, когда вам хотелось оставить вопрос о реальности Изабеллы неразрешенным?

Д:Нет.

М:Хорошо, потому что позже вы все же оставляли такие вещи неразрешенными.

Д:Я подхватил эту болезнь. [Смеется.] В то время я еще не был испорченным парнем!

М:Тони много раз оказывается в ситуациях, где ему приходится решать, убивать кого-то или нет, и ответ обычно таков: «Я убью его».

Д:И он убивает людей, хотя ему не следует убивать их лично.

М:Неудачное нападение на Тони в «Изабелле» — очередной пример того (это применимо и к «Колледжу»), что Тони выглядит счастливее, когда он убивает кого-то или с кем-то сражается?

Д:Я совершенно в этом уверен. В случае Тони, как я думаю, на биохимическом уровне вырабатывается что-то вроде естественных наркотических веществ.

М:Вы упомянули наркотики, а мы часто сталкиваемся с наркотиками в сериале, многие люди либо употребляют их, либо находятся в стадии ремиссии, либо втягиваются, либо прекращают…

Д:И затем снова начинают.

М:Насилие — это наркотик для Тони?

Д:Думаю, надо сказать: «Да».

А:Апельсиновый сок — выражение уважения к «Крестному отцу»?

Д:Не то что бы я знал об этом!

А:Что касается значения яиц в «Клане Сопрано», яйца символизируют смерть, а Валентина взбивает яйца, и поэтому она только получает ожоги, но не умирает! Вы сознательно использовали яйца?

Д:Абсолютно! [Смеется.]

М:То есть яйца в «Клане Сопрано» — это то же самое, что и апельсины в «Крестном отце».

Д: [саркастически] Точно!

А:Когда сериал вышел на экраны, он был весь отснят или что-то в процессе доснимали?

Д:Был весь отснят.

А:Я спрашиваю, потому что есть пара эпизодов — «Легенда о Теннесси Молтисанти» и «Хит — это хит», — которые кажутся написанными в ответ на обвинения в клевете, которые вы получили.

Д:Я знал, что так будет. Когда я работал над «Досье детектива Рокфорда», мы постоянно с этим дерьмом возились. В то время нельзя было давать людям итальянские имена: раз гангстер, то должен быть «Мистер Андерсон» или что-то вроде того. Это было постоянной проблемой. Мне кажется, как раз в то время убили Джо Коломбо [босс американской мафиозной семьи Коломбо, одной из так называемых «Пяти семей» в Нью-Йорке — Прим. пер. ]. Когда я работал над сериалом «Северная сторона» ( Northern Exposure ), после того, как из него ушел Джон Фолси, мы сделали один эпизод, где были пять семей на Сицилии, — нет, не мафиозных, а просто «пять семей», между ними существовали какие-то договоренности, совещания, согласования и прочая ерунда. Боже, что поднялось, какой страшный вой.

Поэтому я знал, что произойдет. Когда мы только начинали, я спросил HBO : «Не следует ли мне поменять фамилию снова на отцовскую»? [настоящая фамилия Дэвида Чейза — Де Чезаре — Прим. пер. ] Они ответили: «Нет, не надо. Вас знают как Дэвида Чейза. Пусть так и остается». Я подумал, что было бы лучше, если бы люди видели, что я итальянец и что я имею право делать со своими корнями то, что хочу.

А:Первый сезон заканчивается вселенским ливнем. Все собираются в «Везувии». И потом почти каждый сезон заканчивается тем, что семья собирается вместе за ужином — вплоть до последней сцены сериала. Когда вы это в первый раз сделали, то посмотрели и сказали: «Отличный способ соединять все воедино»? Или просто так получалось?

Д:Так получалось. Мне это кажется правильным, пища очень важна для итальянцев как субкультура.

В моей семье все хорошо готовили. Мать отца — очень хорошо. Моя мать — так, нормально. Некоторые блюда хорошо делала. Отец хорошо готовил. У меня еще две тетушки было (так-то у меня тетушек, наверное, человек пятнадцать) — вот они примерно между отцом и матерью. Три или четыре тетки прямо отличными поварами были. И каждая из женщин сплетничала по поводу другой. Тетя Эди по каким-то своим соображениям клала сахар в мясную подливку, а моя мать и ее сестры смеялись над этим у нее за спиной, прямо серьезное дело развели: «Ты можешь себе представить — сахар туда кладет!»

А:Вы тогда уже знали (ведь до третьего сезона это никак не проявлялось), что мясо — один из провокаторов панических атак у Тони?

Д:Понятия не имел.

А:А Джимми Альтиери тоже был крысой, или Маказиан просто перепутал этих двух толстых брюнетов?

Д:Он был крысой.

М:А снимая первый сезон, вы знали, что Пусси был крысой?

Д:Нет. Я не думал, что мы вернемся к этому во втором сезоне, и поэтому был к этому не готов.

М:То есть это было так: «О, у нас уже была крыса в сериале, и мы ее убили, почему бы нас не найти еще одну крысу?»

Д:Я так не думаю. Некоторое время спустя нам сказали, что эти парни друг на друга стучат — все время.

Случилось так, что в серии номер одиннадцать Пусси исчез. А сезон закончился на тринадцатой. Я был в отпуске, вернулся и узнал, что сериал очень нравится, но неизвестно, будут ли его продолжать. И все говорили: «Где Пусси?» Я подумал: «И что дальше?» Нам нужно было обосновать, где он был, а затем мы заинтересовались таким феноменом, как Стокгольмский синдром, и Пусси начал работать на ФБР под влиянием всех этих вещей. И это стало дополнением к истории Ричи.

А:Арти Букко занимает уникальное место в сериале. Он не принадлежит к мафии. Иногда у него возникает искушение войти в организацию, но он либо сам противостоит ему, либо Шармейн не велит ему это делать. Однако он вырос с этими парнями, а его дети и дети Тони и Сильвио ходят в одну и ту же школу. Насколько это важно, чтобы такого рода герою отводилось значительное место в сериале?

Д:Это неважно. Мы просто его любим.

М:Героя или актера?

Д:Обоих, но герой нам очень нравится. Джонни [Вентимилья] был великолепен. Когда он выражал эмоции, хитрил, плакал, он был великолепен. Этот персонаж совсем не является необходимым. Можно было спокойно сделать сериал и без него. А вот, к примеру, без Ливии было не обойтись.