Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

А:Во втором сезоне желание Кристофера писать сценарии оправдывает съемки эпизода типа «D-девочки», где он взаимодействует с людьми из Голливуда, играющими самих себя, а также с персонажами Алисии Уитт и Тима Дейли; он автор, пытающийся работать с этой парочкой. Смешно было наезжать на этот бизнес?

Д:О, Боже, это было обалденно! Мой любимый момент, когда Тим Дейли пытается получить деньги за свою «Эмми» в ломбарде! И ему говорят: «Ну если бы „Оскар“, то куда ни шло, а так — пятнадцать баксов!» [Смеется.]

А:«Откуда в вечность?» — это первый сценарий Майкла Империоли для «Клана Сопрано». Как так получилось, что он внес этот свой вклад в сериал?

Д:Мы всегда искали новых людей. Я увидел «Кровавое лето Сэма» ( Summer of Sam ), где он выступал в качестве соавтора, а потому подумал: «Хорошо, пусть попробует». Он умный парень. Мы все его любили.

А:Запоминающийся эпизод. Здесь мафиози впервые сталкиваются с вопросами об аде и зле, и тем, что они делают.

Д:Знаете, эта сюжетная линия основана на подлинной истории, произошедшей в моем родном городе. Эту историю я использовал еще и в «Досье детектива Рокфорда», в эпизоде «Стрельба в Джерси» ( Jersey Bounce ).

В моем родном городе Колдуэлл жил парень по имени Майкл, дома красил. Один из тех, кто похож на Джонни Боя в «Злых улицах» ( Mean Streets ), только хуже, все время вступал в драки с людьми. Например, в хорошем ресторане, в ресторане, заполненном посетителями, он глядел на человека в другом конце зала, типа: «Какого черта ты тут сидишь?» А тот просто ел. Если он что-то говорил, то Майкл шел к нему, и начиналась проблема. Даже если человек отводил взгляд, случалось то же самое. Майкл просто был плохим парнем. Во время концерта в Монтклерском государственном [университете] он поднялся на сцену и начал чудить, инструменты у кого-то забрал.

Но у него имелась подружка, и он ее избил, а девушка была сестрой реального мафиози, правда, мелкого. А был еще паренек в городе, кто узнал об этом — вернее, двое; и они захотели обратить на себя внимание мафии и стать гангстерами. Поэтому они пришли к Майклу и сделали заказ на покраску гаража, пока родители были в отсутствии. Они собирались его убить и тем самым услужить этому мелкому мафиози.

Так он приходит в гараж. И они ему стреляют в затылок, кладут его в багажник машины и везут в аэропорт Ньюарка. Тут они начинают волноваться, как бы все не открылось, а потому они собираются перевести тело в Игл-Рок-Резервейшн и похоронить его там. Но они вернулись в аэропорт где-то месяц спустя, взяли машину и выехали на ней, а затем их поймали с инструментом для похорон. Вот отсюда была взята идея для эпизода «Стоянка длительного хранения».

А:В конечном итоге вы все детали этой истории использовали! Во втором сезоне Кармела флиртует с маляром!

М: Кстати, о Вике: в конце концов у Кармелы был секс с кем-то кроме Тони, но ей на это потребовалось время до пятого сезона. Обсуждали ли вы когда-нибудь, когда это произойдет?

Д:Были у нас такие разговоры, но как я мог решать? Я часто конфликтовал с Робином [Грином] по поводу Кармелы, мы спорили о том, что она делает и что способна сделать, какой она должна быть. Меня очень эти споры расстраивали, и в конце концов я решил, что больше не хочу об этом говорить.

И после пяти сезонов у меня начало расти беспокойство по поводу Кармелы. Таким же образом я беспокоился о том, сколько времени понадобится Тони, чтобы убить Кристофера. Я думал об этом так же, как о любовнике для Кармелы. Я думал: «Это давно уже должно было случиться, что же она за размазня?» Как-то так.

М:Было ли ощущение, что жена гангстера реально может уйти?

Д:Мы об этом все время думали и всех спрашивали, может ли такое быть. Большинство людей ответили «нет», но мне трудно было в это поверить в ее случае.

А: Она никогда не спала с другим мужчиной, за исключением мистера Веглера, и это было во время раздельного проживания, так что это не измена, как, например, могло бы быть с отцом Филом. Но в четвертом сезоне, к примеру, был момент, когда вы собирались довести чувства Кармелы и Фьюрио до конца?

Д:Мы довели их до конца. Мы с этим смирились. Но не сделали, и, оглядываясь назад, мне жаль, что мы этого не сделали. Но кто знает? Случилось то, что случилось. Если бы мы пошли по этому пути, мы не имели бы «Белых кепок».

М:Мне кажется, что это не могло произойти быстро, ведь она ненавидит измены и не хочет уподобляться своему мужу.

Д:Да, и она боится попасть в ад после смерти.

А:Раньше мы говорили, что Изабелла помогает Тони прийти к открытию насчет Ливии. Большая часть «Веселого дома» посвящена сновидениям Тони, страдающего от сильной диареи, и сны заставляют его в конечном итоге признаться самому себе, что Пусси — крыса и его нужно убрать. Насколько уверенно вы себя чувствовали на этом этапе сериала, когда смогли создать такой большой кусок, связанный с подсознанием Тони?

Д:Достаточно уверенно. Я думал о том, как Тони придет к пониманию, что это Пусси. И я сказал себе: «Я не хочу делать из этого процесс, чтобы он ходил с места на место, задавал вопросы с блокнотом и карандашом в руках». И потом я сказал себе: «Совершенно правдоподобно, что он уже как-то знал об этом». И я подумал о психологии и понял: если бы дело дошло до Мелфи, она бы, возможно, что-то подсказала ему. Если вещи основаны на реальной динамике, я никогда в них не сомневаюсь. Я всегда чувствую, что этому можно доверять. Другого мне ничего в голову не пришло.

А:То есть, как только Тони все понял, у Пусси не было шанса выжить?

Д:Нет, если бы только его не отправили по какой-то причине в тюрьму.

А:Сюжет двигался к его смерти независимо ни от чего?

Д:Да. Наш технический советник Дэн Каслмен рассказал нам, что Стокгольмский синдром играет большую роль в отношениях гангстеров и полиции. Мафиози, оступившись, становятся настоящими сотрудниками ФБР, и это нам понравилось.

М:Как, например, отношения Пусси со Скипом Липарди.

Д:Да. Пусси зашел слишком далеко.

Прощайте, Ливия и Трейси, привет, Ральфи и Глория

Алан:После смерти Нэнси Маршан вы подумали: «Что же теперь нам делать с сериалом?»

Дэвид:Конечно, я подумал об этом [441] Теренс Уинтер: «Я помню, что мы только начали писать сценарий к третьему сезону, когда умерла Нэнси; и мы как раз планировали, как Тони вернет себе ее расположение. Я также помню, что первоначально Дэвид не собирался сам писать сценарий к „Прощай, Ливушка“, так как он только что написал начало сезона. Я вместе с Тоддом Кеслером, Робином и Митчем говорили ему, что он единственный, кто может написать его, и, конечно, он написал. Я не помню, чтобы мы планировали что-то значительно менять из-за смерти Нэнси». .