Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

А:Какой процент в сериале персонажей, которые появляются только потому, что вам нравится герой или актер, а не потому, что они важны?

Д:Большой. Как актеры они все были очень хороши. Любой сценарист испытывает такие чувства: мы любим писать истории под таких персонажей.

Дженис, Ричи, Фьюрио, Италия, возобновление, маляры.

Мэтт:Вы начали с того, что не знали, будут ли делать пилот, не знали, будут ли что-то выбирать и позволят ли вам снимать весь сезон… А получили самый крутой сериал на телевидении. Серьезное изменение в судьбе.

Алан:Газета «Нью-Йорк Таймс» писала: «Возможно, это величайшее произведение американской поп-культуры за последнюю четверть столетия» [439] Стефен Холден. Симпатичные негодяи в шедевре поп-культуры («Sympathetic Brutes in a Pop Masterpiece.» Stephen Holden, The New York Times, June 6,1999). .

Дэвид:Совершенно верно. Обалдеть можно.

М:Журналист из «Нью-Йорк пост» Джек Ньюфилд провел с вами беседу [440] «Даже мафиози хандрят» («Even Wiseguys Get the Blues.» The New York Post, April 4,1999). . Я помню, подумал: «О, все официально, Дэвид Чейз — важная персона». Словно интервью в «Эсквайре» ( Esquire ) с Френсисом Фордом Копполой [американский режиссер и сценарист, снял трилогию «Крестный отец» — Прим. пер.] в 1979.

Д:Я помню это интервью с Джеком Ньюфилдом. Да, это был настоящий толчок, и я задумался о том, чтобы делать серьезное телевидение. И как раз тогда я пришел к мысли, что нужно уходить, — шел последний сезон, с меня довольно.

А:Каждый год, когда заканчивался очередной сезон, зрители задавались вопросом, когда сериал закончится. Вы знали, когда закончите сериал?

Д:Я понимал, что сериал сейчас снимается точно так, как я хотел, и хорошо бы его закончить.

А:Если бы сериал закончился четвертым сезоном, когда Тони и Кармела разошлись, и последним кадром был бы Малыш Поли, оглушающий адвоката записями Дина Мартина, вы бы были этим довольны?

Д:Да. Отличный финал, правда.

А:Кроме того, что Большой Пусси стал предателем, еще одна сюжетная идея — это Дженис и Ричи. Откуда взялись эти персонажи, и рассматривали на них кого-то другого, кроме Аиды и Дэвида?

Д:Единственное, что помню: на Дженис мы рассматривали Анабеллу [Шиорра]. И, насколько я помню, на Ричи тоже пробовали нескольких актеров.

М:А как вы решили, что Аида Туртурро — это Дженис?

Д:Она потрясающая актриса. Она так глубоко входит в роль. Если идет речь о чем-то грустном, Аида расплачется, это для нее не проблема. И так достоверно, потому что она на самом деле плачет!

А:А не на экране Аида похожа на Дженис?

Д:Она совсем не такая. На самом деле она очень несдержанная и много смеется.

Хотя… Разговаривая с ней, наблюдая за ней на пробах, я видел своих итальянских тетушек. Я видел сестер моего отца, которые были одновременно не похожи на нее и очень похожи.

А:Дженис упоминалась пару раз в первом сезоне. Мы видим ее во вспышках-воспоминаниях о 1960-х как старшую сестру Тони. Почему вы ввели персонаж в настоящее время и добавили ее в постоянный состав?

Д:Может быть, потому что мы не знали, как долго сможем эксплуатировать нашу удачу с Ливией, нам нужна была еще одна заноза в семье.

Насчет новых актеров у нас даже сомнения не было, как только мы их прослушали. Дэвид Провэл небольшого роста и, очевидно, не представлял угрозы для Джима Гандольфини. Но на экране чувствовалось в нем что-то угрожающее.

А:Некоторые люди пересматривают второй сезон и думают: «Это сезон Ричи Априла, он введен сюда, и он антагонист». Но он умирает в предпоследнем эпизоде, и его даже не Тони убивает, в то время как Пусси заново вводится сразу после монтажа с Синатрой, и весь финал о нем. Вы считали, что в тот год Пусси представлял для Тони бо́льшую угрозу?

Д:Неважно, был он бо́льшей угрозой или нет. Измена лучшего друга — поворот сюжета, лежавший на поверхности, вот мы и ухватились за это. История была очень, очень важной, особенно потому, что Винни был таким хорошим актером. Я просто обожал работать с ним и позволять ему делать то, что он хочет.

А:Выстрел Дженис в Ричи — знаменитый момент в «Клане Сопрано», и совершенно неожиданный. Как возникла эта идея?

Д:Мы однажды сидели в комнате сценаристов, и я сказал: «А что, если Дженис сделает это в двенадцатом эпизоде?» И не потому, что такого поворота никто из зрителей не ожидал. Я думал и о взаимоотношениях персонажей, и обо всем сериале в целом. Я просто решил, что, если Аида сделает так, будет действительно здорово.

М: А что случилось бы с Ричи, если бы Дженис не застрелила его?

Д:Думаю, с ним бы покончили в другом сезоне. Я не думал об этом.

М:Может быть, сейчас подходящий момент прояснить то, о чем я уже почти двадцать лет слышу. Ричи Април и Ральфи Сифаретто — это один и тот же человек, и, если бы Ричи не убили, он бы превратился в Ральфи. Есть в этом доля правды, или это очередная выдумка фанатов?

Д:Очередная выдумка фанатов. Если кому-то так показалось, то я должен извиниться.

А:Вы говорили, что недовольны тем, как получился итальянский эпизод. Почему?

Д:Актеры были неубедительными. Аннализа не походила на мафиози-домохозяйку или на жену мафиози, она была слишком сексуальна, слишком молода.

М:Слишком много фантазии?

Д:Да, как-то так. В этом основная проблема.

А:Я помню, когда услышал, что они собираются в Италию, подумал: «О, это будет эпично, сериал о мафии перемещается в Италию». А эпизод на деле оказался другим.

Д:Да. В действительности парни не покидали ближайших окрестностей. Может, ездили во Флориду или в Вегас. Я хотел чего-то большего от путешествия в Италию. Надо мне еще раз посмотреть, может, там и не то, что я думаю.

[Пауза] Не, не хочу пересматривать.

А:Почему вы решили добавить Фьюрио в команду Тони?

Д:Я считал, что он подойдет. Мы видели его в эпизоде и захотели ввести еще одного человека в команду, какого-нибудь жесткого парня.

А:Но ведь Федерико даже не был актером, он был художником.

Д:Невероятно, но да. Я хочу сказать, что меня подкупало все, что он делал. У меня много удачных находок было с людьми, которые не являлись актерами. Я сам собой восхищаюсь, что у нас в сериале так много хороших непрофессиональных актеров.

А:У вас так же получилось с Питером Богдановичем, хотя я думаю, что он раньше где-то играл.

Д:Он занимался со Стеллой Адлер. Он играл у нас в «Северной стороне», вот почему я его запомнил. И Джо Ганнасколи, что бы вы там о нем ни думали, реально воспринимается как Вито. Интересно, почему. Может быть, итальянцы по природе своей трагики.