Валерий Исаченко - Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков

Большой проспект В.О., д. 89. Фрагмент д. 89

И наконец, в начале 1950-х годов архитектор смог вернуться к своему довоенному детищу – кварталам в Московском районе, где был построен ряд крупноблочных домов с детскими учреждениями и предприятиями культурно-бытового обслуживания на первых этажах. Аналогичные работы были осуществлены в этом комплексе и коллегами Игоря Михайловича. Чайко очень любил этот район и с большим волнением вернулся сюда уже умудренным жизненным и творческим опытом, тем более что послевоенное строительство в рассматриваемой нами системе кварталов было логическим продолжением прерванного войной эксперимента.

В 1959 году в Ленинграде оживленно обсуждали уже завершенный образцовый 44-й квартал на Московском проспекте – первый в Ленинграде опыт комплексной крупноблочной застройки. Не всегда экскурсоводы могут показать его, поэтому нужно назвать улицы, его ограничивающие: Ленсовета, Гастелло, Фрунзе и проспект Юрия Гагарина. Невдалеке Московский парк Победы. Площадь квартала 11 га. Это ансамбль крупноблочных многоэтажных домов, рассчитанный на 1611 квартир. Главной задачей Чайко ставил создание «хорошо организованной жилой среды», поэтому много внимания было уделено благоустройству территории. Авторы (кроме Игоря Михайловича – архитекторы П.А. Арешев, С.А. Ушаков, Н.А. Владиславлева и инженер Н.И. Дюбов, с которым Чайко работал еще до войны) ввели в облик строгих, хорошо скомпонованных фасадов цвет в нижних этажах, балконах и некоторых деталях. Здесь, пожалуй, впервые в жилом строительстве нашего города была эффективно и уместно применена скульптура, обогатившая среду, – это отдельно стоящие статуи молодых людей из бетона, выполненные талантливыми учениками знаменитого ваятеля А.Т. Матвеева Б.Е. Каплянским, Л.Ю. Эйдлиным и А.Л. Малахиным. Чайко был большим знатоком скульптуры, сам лепил, знал всех лучших скульпторов и впоследствии постоянно сожалел об утрате этих скульптур. Здесь были также малые формы и фонтаны. Архитекторы предусмотрели школу-интернат, спортивный центр, одноэтажные гаражи. Чайко очень любил эту работу, охотно вспоминал о ней и о тех, с кем работал. Особенно любил он творчество скульптора Б.Е. Каплянского, одного из авторов скульптурного оформления Пискаревского мемориала. Их совместная работа – надгробие А.П. Германа на Волковском кладбище (1957 г.).

44-й квартал на Московском проспекте

В 1952–1960 годах формируется Новоизмайловский проспект, своеобразный дублер Московского проспекта. В его начале поднялись девятиэтажные стройные дома с универмагами (с О.А. Ушаковым), с пятью рядами балконов. Это дома-пропилеи, акцентирующие начало магистрали. Между ними – башенные, точечные дома.

Как и другие ленинградские архитекторы, Чайко много занимался типовым проектированием. Дома по его типовым проектам сооружены в Московском и других районах. Поиски нового при этом связывались с решением градостроительных задач, поисками рациональных вариантов развития компактной и удобной жилой застройки и всей архитектурной среды. Чайко был убежден в том, что индустриальное домостроение не является помехой в создании живой и выразительной среды обитания: «Нет плохого домостроения, а есть плохие архитекторы».

Новоизмайловский проспект

1966–1980-е годы были для архитектора годами напряженной работы над проектами общественных зданий – его мысли далеко обгоняли практику и возможности строительной индустрии, натыкались на непонимание ретроградов. О широте его творческого диапазона свидетельствуют проекты спорткомплекса в Надыме, грандиозного спортивно-зрелищного комплекса «Кировец» близ площади Стачек (к великому сожалению, не реализован), спроектированный для Ярославля Центр научно-технической информации (совместно с Е.В. Карпиным), проект Дома техники в Парке авиаторов…

В творчестве зодчего и его мастерской наступил новый этап – проектирование крупных общественных зданий. Когда в присутствии Игоря Михайловича кто-нибудь произносил слова «застой» или «упадок» применительно к архитектурному творчеству, он недоумевал, ибо просто не знал, что это такое. Его жизнь – это постоянное горение, движение, понятие «старость» к нему вообще неприменимо!

Но сколько бы мы ни говорили о многолетней деятельности замечательного мастера зодчества, главным его детищем, с которым он навсегда вошел в каменную летопись города, останется Спортивно-концертный комплекс в Московском районе – одна из главных наших достопримечательностей, сооружение, занимающее в биографии Чайко важнейшее место.

Спортивно-концертный комплекс имени В.И. Ленина

Существует обширная литература, по которой можно ознакомиться со всеми этапами проектирования грандиозного и уникального здания на проспекте Гагарина. В этот объект вложили свой опыт и мастерство многие замечательные архитекторы и инженеры, каждый из которых достоин статьи и даже книги: архитекторы Н.В. Баранов, Ф.Н. Яковлев, Е.М. Полторацкий, Н.А. Владиславлева, инженеры А.П. Морозов, Б.Д. Белов, О.А. Курбатов, Ю.А. Елисеев и многие-многие другие. Работы начались в 1960-х годах и были завершены в 1981 году. Это было большим событием и в жизни города, и в жизни каждого из авторов, и прежде всего руководителя проекта И.М. Чайко. Это было праздником для института Лензнииэп, где Игорь Михайлович долгие годы возглавлял одну из мастерских. СКК был крупнейшим в стране крытым сооружением многоцелевого назначения на 25 тыс. мест. Впервые в мире был создан зал, перекрытый стальной мембраной. Несущий каркас – 56 стальных обетонированных колонн и верхнее сборно-монолитное железобетонное опорное кольцо – выявлен на фасадах. В отделке использован естественный камень. Чрезвычайно много внимания уделено отделке интерьеров гигантского зала, облик которого может меняться в зависимости от характера использования. В этом сооружении с убедительной силой были решены градостроительные, идейно-художественные, функциональные и технические проблемы, достигнут синтез архитектурного замысла и его конструктивного воплощения. Возник новый ансамбль – прообраз последующих олимпийских и других объектов. Три объема – цилиндр зала, двухэтажная обстройка и гранитный подиум составляют единую композицию. Вход акцентирует скульптура – спортсмен с победным кубком и девушка с актерскими масками. Авторы – скульпторы В.Л. Рыбалко, Н.А. Гордиевский и Г.К. Баграмян. В едином замысле со зданием и созданный Чайко проект расширения Парка Победы между проспектами Гагарина и Космонавтов – этому он придавал очень большое значение.