Валерий Исаченко - Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков

В 1963 году мастерская вместе со своим руководителем перешла во вновь созданный на базе Академии архитектуры институт Лензнииэп (зональный научно-исследовательский и проектный институт типового и экспериментального проектирования жилых и общественных зданий), который стал генеральным проектировщиком для севера страны. Количество проектов, разработанных и осуществленных мастерской Гальперина, настолько велико, что даже не поддается учету, и почти в каждом – творческий вклад и воля самого Леонида Юльевича. Далеко не каждому удавалось объединить в единый творческий коллектив столь разных и талантливых людей, дать им возможность проявить себя. Бывали случаи, когда некоторые не выдерживали испытательный трехмесячный срок – о них говорили как о «странных личностях», потому что не сработаться с Гальпериным мог разве что совсем малоспособный к труду человек. Все, что проектировалось в этой мастерской, получило известность не только в нашем городе, но и в стране, и за рубежом. Эти труды много раз были удостоены высоких наград и государственных премий, и это было также стимулом к творчеству.

В мастерской Гальперина было спроектировано множество административных зданий, общественных центров, гостиниц и жилых домов для разных городов страны. Мастерская внесла большой вклад в разработку типовых проектов, в развитие индустриального домостроения. Гальперин, Бровкин, Кикин, Михайлов, Эстрин и другие архитекторы построили большое количество гостиниц в Ленинграде: «Дружба», «Спутник», «Заря», «Выборгская», «Ладога» и др. Из них особенно интересна гостиница «Спутник» на проспекте М. Тореза, отлично связанная с пейзажем. Фасады многоэтажного здания облицованы керамической плиткой и терразитовой штукатуркой. Они даже предусмотрели возможность их реконструкции в будущем – кстати, давно уже разработан проект реконструкции и расширения гостиницы «Дружба» на улице Чапыгина.

Жилой дом пионерского лагеря «Орленок»

Но особый интерес, конечно, представляют комплексы пионерских лагерей «Орленок» близ Туапсе, «Молодая гвардия» близ Одессы, пионерлагерь Кировского завода в поселке Кабардинка. «Орленок» – крупнейший в стране – это результат огромного и вдохновенного труда большого коллектива, душой которого был Гальперин. Он рассказывал, что на льду Ладожского озера мечтал (было ли время мечтать?) о сооружении дворцов именно для детей, и страна предоставила ему и его коллегам эту возможность. Если взглянуть на перечень имен архитекторов и инженеров, проектировавших генплан и отдельные звенья этого грандиозного многофункционального комплекса, то сразу же придется обратить внимание, что в этой сложнейшей, почти не имевшей аналогов работе участвовали лучшие архитектурные и инженерные силы города на Неве. Созданное на юге произведение является выражением характерных качеств нашей архитектурной школы. «Орленок» сразу назвали «пионерским городом», и это действительно город. Его основные сооружения расположены по периметру долины и раскрыты к морю. Центральная часть долины занята спортивной зоной. В ансамбль входит жилой поселок для рабочих и служащих. Проектирование и строительство осуществлено по принципу функционального зонирования территории и отдельных корпусов. Активно и очень удачно введены элементы синтеза искусств. Особенно много внимания уделено разработке планировочной структуры каждого сооружения в отдельности и всего ансамбля в целом. Здания виртуозно вписаны в ландшафт, который является, по существу, неотъемлемой частью композиции – в этом, пожалуй, и состоит принципиальное отличие этого комплекса от обычных и даже хорошо решенных пионерских лагерей да и других здравниц. Представляет интерес объемно-пространственное решение каждого корпуса в отдельности и всего комплекса в целом.

В мастерской Л.Ю. Гальперина проектировали туристские базы, оздоровительные учреждения, пансионаты в Ленинградской области и других районах страны, детские сады и школы в северных городах.

В центре Сочи находится целый гостиничный комплекс, архитектурно-пространственная композиция которого удивительно хорошо связана с рельефом местности и окружающей застройкой. В комплекс входят гостиницы «Ленинград», «Магнолия», «Кавказ», а также реконструированные старые гостиницы. Архитектура зданий привлекает своим жизнеутверждающим характером, пластической выразительностью разноэтажных объемов, силуэтами. Леонид Юльевич был оптимистом по своей природе, лишенным комплексов. Он любил и уважал людей и гордился своей профессией, называя себя Строителем. Он и был строителем еще в далекие довоенные годы, когда под его руководством скоростным методом (всего за 80 часов) был построен двухэтажный каменный дом в Пушкине (1939 г.), и на Дороге жизни, и в поверженном Берлине, воздвигая первую триумфальную арку Победы, и в 1946 году, создавая памятник «Кировский вал» (совместно с Д.М. Шпрайзером) на Петергофском шоссе. А сколько деревянных домов, школ, клубов и административных зданий для сел Ленинградской области было им построено после войны!

По инициативе и под руководством Л.Ю. Гальперина был создан и оформлен Музей Дороги жизни в деревне Кокорево на берегу Ладожского озера, еще одна музейная экспозиция создана в школе № 303 Фрунзенского района. В 1994 году он опубликовал книгу воспоминаний участников ладожской эпопеи «Героическая эпопея Дороги жизни», через год – книгу «От Ладоги до Эльбы».

Огромный пласт, созданный Л. Ю. Гальпериным и его незабвенными коллегами, будет жить.

С.И. Евдокимов

Этот рассказ я начинаю с особым душевным волнением. Сергей Иванович Евдокимов – один из самых талантливых зодчих послевоенного времени, дорогой очень многим, знавшим его. Его нет с нами уже более 30 лет, но само имя мастера рождает множество воспоминаний, оно стало даже почти легендарным. Еще при жизни его воспринимали как классика, выделяли среди других, быть может не менее талантливых. При упоминании этого имени у архитекторов старшего поколения светлеют лица, и тогда можно услышать: «А Сергей Иванович сделал бы не так…», «А помните, у Евдокимова?», «Это почти как у Евдокимова». Его огромное и все еще недостаточно изученное наследие наиболее чуткими исследователями (в основном архитекторами-практиками) рассматривается как своеобразный эталон, образец именно ленинградской культуры, ленинградской архитектурной школы. Читатели, наверное, обращали внимание на следующий факт: когда искусствоведы говорят об архитектуре Петербурга XX века, привычно называют имена Лидваля, Перетятковича, Бенуа и других мастеров Серебряного века. Бесспорно, что они достойны нашей памяти, но так же бесспорно и то, что в этом ряду, и далеко не на последнем месте, должны стоять имена С.И. Евдокимова и его современников. Его наследие выдержало проверку временем, а это самое важное. Однако оно не бросается в глаза, среди его произведений почти нет особенно эффектных сооружений, обильно декорированных фасадов, они требуют сосредоточенного внимания, неторопливого осмотра и изучения. В искусство (именно искусство!) Евдокимова нужно вжиться. Нужно вспомнить, как он со своей обычной доброй улыбкой шел по коридору, на ходу бросая короткие, снайперски точные замечания, а вслед ему слышалось: «светлый человек». Вот в этом внутреннем свете и есть сама сущность зодчего и архитектурного мира, созданного им и его талантливыми коллегами-единомышленниками. Своя, неповторимая нота есть в постройках Евдокимова и Чайко, Журавлева и Васильева и многих других архитекторов. Понимание уникальности созданного ими приходит не сразу, требуется большая работа ума и души, чтобы понять, ощутить, что кроме города Трезини, Кваренги и Росси есть город Руднева, Никольского, Белова и Евдокимова… Многие и ныне в пылу отрицания современной архитектуры (лишь потому, что она современная) вопрошают: «А почему же ваш Евдокимов не смог построить ничего равного Зимнему дворцу?» И я отвечаю: «А зачем, для кого строить эти дворцы? Евдокимов строил прежде всего школы, детсады и спортивные сооружения. Он строил не только отдельные, пусть уникальные, здания, а комплексы, кварталы и целые улицы. Разве этого мало?»