Валерий Исаченко - Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков

Все авторы ансамбля понимали друг друга, сходясь на том, что здесь не должно быть украшательства, нередко подменяющего подлинный синтез искусств.

Вспоминается близкое по общему замыслу Братское кладбище в Риге. Каждый автор понимал величие поставленной задачи – это содействовало успешному ходу работ. До сих пор старые рабочие помнят Васильева, едва ли не каждый день бывавшего на объекте (он нередко и ночевал здесь), и его коллег-энтузиастов. Работы начались в 1956 году под непосредственным руководством архитекторов. Напомню, что Васильев тогда возглавлял мастерскую № 4 Ленпроекта, получившую ответственные заказы. 9 мая 1960 года состоялось торжественное открытие памятника, ставшего символом скорби и возрождения. Конечно, это стало звездным часом для А.В. Васильева, итогом его творческой жизни за большой период. Среди авторов на открытии не было лишь В. Исаевой, не дожившей месяца до этого дня. Ее Мать-Родина гордо возвышалась в центре грандиозной композиции ансамбля. Лучше всего сказала об этом событии поэтесса Л. Попова:

Приобщение людей к миру, созданному художниками, начинается с павильонов-пропилеев, выполненных из светлого эстонского доломита. В них нет декора – он не нужен, а есть памятные тексты, подобно словам А.В. Луначарского на плитах Марсова поля. Затем идет чугунная ограда с высокими вазами. За пропилеями – терраса, в центре которой горит Вечный огонь. Центральная аллея вдоль братских могил ведет к статуе Матери-Родины на фоне гранитной стены. Монументальность и строгость нигде не переходят в холодную помпезность; кажется, что сам камень живет в этих формах и линиях. Трудно назвать другое произведение в нашем городе, где бы было достигнуто столь впечатляющее единство искусств. Васильев и Левинсон удачно включили в композицию ансамбля природу. Очевидно, не зря Васильев всю жизнь писал и рисовал городские и сельские пейзажи – архитектору это необходимо, чтобы всегда сохранять живое ощущение среды, ландшафта. Зеленое убранство, а лучше сказать, «зеленая архитектура» стала здесь неотъемлемой частью единого целого.

Здание вокзала в Выборге

В небольших залах павильонов-пропилеев создан музей, экспозиция которого посвящена блокаде Ленинграда, общему подвигу ленинградцев.

Пискаревский мемориал – выдающееся произведение искусства, но ему было необходимо достойное окружение, и это хорошо понимал Васильев, впоследствии возглавивший работы по проектированию жилых кварталов, примыкающих к мемориалу.

Васильев и инженер З.В. Каплунов – авторы первого в Ленинграде крупнопанельного дома, всего за 102 дня возведенного в Невском районе, на ул. Полярников, 10 (1955 г.). Пятиэтажное здание было смонтировано из шлакобетонных панелей размером на комнату. Всего здесь было запроектировано 30 квартир. Дом этот был построен после поездки архитектора во Флоренцию. Быть может, поэтому фасад, облицованный естественным камнем, был словно расчерчен на панели (как фасады ренессансных зданий). Любопытный штрих: Васильев был первым ленинградским зодчим, отказавшимся от декорирования шва в крупнопанельных домах (московский вариант) и внедрившим в практику открытый шов. Даже в этом проявилась его нетерпимость к фальши.

Станция метро «Нарвская»

В 1950-е годы сложился своеобразный триумвират: Васильев, Д.С. Гольдгор и С.Б. Сперанский. Этим коллективом созданы в характерных формах ленинградской классики вокзал в Выборге и станция метро «Нарвская». При внешнем сходстве зданий той поры различия все же ощущаются, прежде всего, в самом характере проникновения в дух классического наследия. Опыт Васильева в этом отношении представляет и сегодня интерес – он лучше многих знал и понимал классическое зодчество.

Жилой дом на проспекте Непокоренных, д. 6

Жилой дом на проспекте Непокоренных, д. 74

В 1966—1970-х годах под руководством Васильева был сооружен Инженерный корпус Металлического завода на Свердловской набережной, а в 1969–1970 годах он создал подлинный шедевр – спуск к Неве на площади у Финляндского вокзала, без которого уже не представить панораму набережной Невы в этом месте. Этот спуск достоин сравнения с лучшими набережными старого Петербурга.

Удивительным чувством масштаба и городского ландшафта обладал этот художник!

С группой соавторов были созданы многоэтажные жилые дома № 24 и № 74 на проспекте Непокоренных и дом № 3 на Большеохтинском проспекте. Занимаясь градостроительными задачами, Васильев, надо признать, тяготел к возведению отдельных индивидуальных домов, но время не всегда давало для этого возможности – жизнь требовала решения планировки и застройки больших, ранее неорганизованных территорий и пустырей. Сегодня уже немногие помнят, сколько подобных пространств было после войны, их и сегодня немало, и не только на бывших окраинах, но и даже в историческом центре города! Васильев задал тон застройке больших кварталов на правом берегу Невы, а далее его труд с большим или меньшим успехом продолжили его коллеги и ученики. Уже после его кончины, в частности, была построена с изменениями проекта гостиница на Свердловской набережной.

Решительные изменения, связанные с преодолением «излишеств» в архитектуре, коснулись каждого архитектора. Для многих процесс «перестройки» был мучительным, они так и не смогли найти себя в новых условиях. Васильев работал с прежней интенсивностью. Он строил крупнопанельные дома на Малой Охте (с А.К. Барутчевым, А.И. Козулиным, инженером Е.А. Челноковым и др.), экспериментальный жилой дом в Колпине, 7-этажные типовые крупнопанельные дома на Большой Охте, в Полюстрове и др. (конец 1950-х – начало 1960-х гг.). Найти себя было, наверное, нелегко, но Васильев всегда ощущал себя творцом – градостроителем, художником, чутко улавливавшим требования времени.

Дома на правом берегу Невы. Свердловская набережная

Возглавляя мастерскую № 4 в Ленпроекте, Александр Викторович много сил и времени посвятил детальной планировке и застройке больших территорий, равных едва ли не всему старому Петербургу, – Большой Охте и Полюстрову. Именно эти районы и должны были по его замыслу стать достойным окружением Пискаревского мемориала. Есть глубокий смысл в реализации этих замыслов – ведь новые жилые районы стали лучшим памятником сотням тысяч погибших жителей города. Не будет лишним напомнить, как выглядели эти районы прежде. Самая древняя часть Петербурга, Охта до революции даже не входила в городскую черту, ее санитарное состояние можно было сравнить разве что с вопиющим состоянием Нарвской части. В довоенные годы началось преобразование района, но война нарушила все планы. А что же теперь? Этот район – один из лучших в городе по благоустройству, разумно спланированным кварталам, насыщенности учреждениями культурно-бытового обслуживания. Здесь создана удобная для людей среда. Этот район, независимо от архитектурных пристрастий и вкусов, отличается цельностью и компактностью хорошо организованной застройки. Здесь думали не о стилях и направлениях, а о людях. Вместо прежних невзрачных домов, хаотичной застройки на берегу Невы против Смольного (чрезвычайно ответственное в градостроительном отношении место) поднялись стройные монументальные высокие дома (их шесть) в две линии между Свердловской набережной и Большеохтинским проспектом. Строгость, ясность архитектурного мышления, человеческий масштаб характеризуют этот новый ансамбль, украсивший берег Невы.