Валерий Исаченко - Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков

Площадь на въезде в Полюстрово

Проектируя этот выдающийся ансамбль в излучине Невы, архитектор смело, без всякой фальши и подражания сопоставил новую архитектуру с барочным великолепием Смольного монастыря, и что же? Выиграли оба ансамбля. Прием контраста оказался оправданным и, быть может, единственно верным. Застройка этой части Свердловской набережной решительно преобразила все огромное пространство, внесла в него сильную и свежую ноту. Эта набережная начинается в излучине Невы, на севере она соединяется с Арсенальной набережной, на юге идет до устья Большой Охты. Проектным и строительным работам предшествовал конкурс, в котором все архитекторы, кроме Васильева, предложили традиционные решения набережной – как в историческом центре города. Поскольку здесь, в отличие от других прибрежных территорий, был ясно выраженный холмистый рельеф (перепад уровней от Большеохтинского проспекта к Неве достигал 3 м), то зодчие предлагали… срезать землю, чтобы все было так, как делали в старину. Васильев предложил сохранить естественный рельеф, более того, сделать его важным элементом архитектурно-пространственной композиции. Почему именно он отказался от традиционного и в то же время трудоемкого решения, связанного с земляными работами и прочими ненужными, по его мнению, затратами? Говоря о любом творческом человеке, а тем более таком незаурядном художнике, как Александр Викторович Васильев, необходимо понять сущность его творческого мышления. Знавшие архитектора неизменно вспоминают его либо у чертежной доски, либо с альбомом на этюдах. Он обладал завидным умением сосредоточенно работать, не обращая внимания на шум, посторонние разговоры и прочие отвлекающие моменты. Очень многие архитекторы виртуозно рисовали и соперничали в этом с известными живописцами, но очень немногие зодчие-рисовальщики обладали столь развитым постоянной работой на пленэре ощущением пространства. Васильев – зодчий и художник – прежде всего, стремился к пространственным решениям в зависимости от конкретной окружающей среды.

В то время не все сумели оценить подлинное новаторство архитектора, нарушившего, как полагали некоторые его коллеги, петербургские традиции. В действительности и здесь – образ современного северного города, в котором помимо архитектуры самих зданий есть еще и «архитектура земли» – автор смело использовал перепад уровней, устроив озелененные дворы с террасами, лестницами, газонами, цветниками. Он стремился сформировать не просто жилой комплекс, а городской ландшафт, в котором были бы в нерасторжимом единстве архитектура, рельеф, зелень и вода.

Свердловская набережная

Ансамбль Свердловской набережной сразу же был рассчитан на восприятие с широких речных просторов, масштаб белоснежных зданий найден точно, он определен рукой художника и градостроителя. Васильев смело и откровенно противопоставил строгие лаконичные формы своих зданий ансамблю в стиле барокко – прав ли он был? Может быть, следовало бы стилизовать их под архитектуру Смольного монастыря или дать хотя бы какие-нибудь намеки на барокко? Можно не сомневаться, что именно так бы и поступили зодчие – знатоки стилей во второй половине XIX века и, возможно, некоторые ленинградские архитекторы первых послевоенных лет. Иным было мышление Васильева, и время показало, что он был прав. Принцип контраста обобщенных четких объемов жилого комплекса набережной и нарядных декоративных форм растреллиевского творения сегодня представляется совершенно оправданным – каждое из двух произведений только выигрывает от этого смелого противопоставления благодаря, повторим еще раз, чувству масштаба.

Главный архитектор города Г.Н. Булдаков определил этот ансамбль как начало новой традиции в застройке берегов Невы.

Свердловская набережная является, по сути, прогулочной эспланадой с зелеными склонами, постепенно поднимающимися в сторону Большеохтинского проспекта. Отличительная особенность ансамбля, особенно для того времени, – чистота и строгость форм. Основу его образуют шесть 9-этажных домов, расположенных в две линии между Невой и Большеохтинским проспектом, между ними – два башенных 12-этажных дома (1969–1971 гг., совместно с А.И. Козулиным, В.Н. Ловкачевым, С.В. Погоничевым и инженером В.А. Ильиной). Все эти дома образуют компактную, четко спланированную систему из трех кварталов-дворов. Ясность мышления, человеческий масштаб, строгость и приподнятость без помпезности, выверенности всех элементов отличают ансамбль. На первых этажах расположились крупные магазины, учреждения, выставочный зал Союза художников России. В лучших традициях решен лестничный спуск к реке.

Ансамбль Свердловской набережной давно уже вошел во все путеводители, стал частью экскурсионных маршрутов и подобно Пискаревскому мемориалу позволил навсегда вписать в летопись города имя автора.

Надо сказать, что, составляя каталог своих творческих работ, Александр Викторович сделал акцент лишь на отдельных зданиях, построенных по своим индивидуальным проектам, и явно недооценил свою градостроительную деятельность в мастерской № 4, скупо упомянув ее как планировку и застройку кварталов. Сегодня, когда уже прошло много лет, можно попытаться объективно оценить сделанное Васильевым и его коллегами – архитекторами А.И. Козулиным, В.Н. Ловкачевым, М.Е. Русаковым и др. Рассмотрим хотя бы парадную магистраль, соединяющую район Смольного с Пискаревским мемориалом, – Пискаревский проспект. Его значение велико, он связывает исторический центр города с бывшими окраинами, а ныне полноценными районами города, в некоторых отношениях превосходящими центральные. Пискаревский проспект – важное звено трехлучевой системы Полюстрова (другие составляющие «трезубца» – шоссе Революции и Апрельская ул.). Он начинается у Невы, от Свердловской набережной, и продолжается в северо-восточном направлении. В застройке отдельных кварталов, сформированных типовыми домами, доминируют высотные 14-этажные дома, которые должны, по мнению Васильева, восприниматься «не как отдельные „точки“, а как ансамбль, звучный аккорд, задающий тон всей последующей композиции проспекта».

Архитекторы весьма удачно сумели вдохнуть жизнь в типовую схему, предложив на первых этажах «подобие ордерного решения» вместо обычных лоджий (как в домах на Свердловской наб.). Далее в застройке магистрали использован прием контраста 9-этажных протяженных домов и «точечных». Чутье художника проявилось в различных взаимосвязях высотных и протяженных домов, в их сочетаниях с зелеными массивами. Особенно интересны разнообразные группы «точечных» домов. Это действительно «вполне столичная магистраль, парадная и торжественная, достойная своего назначения, магистраль, ведущая к мемориальному ансамблю Пискаревского кладбища. Пискаревский проспект является новой современной магистралью, в которой живы традиции русского градостроительства – традиции Невского проспекта». Так характеризовали эту магистраль в небольшом информационном бюллетене.