Дмитрий Процко - Эпидемия. Записки из сумасшедших туров #Туровыебудни [litres]

Второй звоночек прозвенел, когда мы отправились на обед в столовую, в которую нас направил тот же организатор. Перед входом он напутствовал нас: «Вы там им после обеда пару плакатов ваших подпишите, пожалуйста», а сам отправился по своим организаторским делам. Мы подумали, что работники столовой – вероятно, наши поклонники, и сами стесняются попросить, поэтому обратились к организатору, которого они знают, с этой просьбой. Сытно поев, музыканты подписали несколько плакатов с наилучшими пожеланиями коллективу столовой, и Мелисов с Егоровым понесли эти плакаты в сторону стойки обслуживания. Через некоторое время они вернулись оттуда весьма озадаченными: «Похоже, там плакаты наши никому не нужны, нам даже порекомендовали место, куда их можно засунуть, свернув предварительно в трубочку, и вы это место тоже знаете. Они почему-то требуют с нас деньги, говорят, что никакой договоренности с организатором у них нет, более того, они его вообще не знают». Вот это было мило. Потому что по договору с организатором за питание музыкантов и технического персонала группы отвечает он. Организатор либо выдает музыкантам заранее оговоренную сумму, так называемые «суточные», либо ведет их в проверенное и приличное место и там оплачивает счет. В нашем же случае организатор, видимо, посчитал, что группа «Эпидемия» настолько крута, что работники столовой накормят музыкантов бесплатно за счастье пообщаться с ними и получить в подарок несколько плакатов. Нам, конечно, приятна такая лестная оценка с его стороны, но жаль, что так оно пока не работает.

Счет мы, конечно, оплатили сами, но после этого звонка напряглись уже серьезно, ибо вменяемость организатора была под большим сомнением. Поэтому, когда по приходе на саундчек мы обнаружили весь концертный аппарат, стоящий в углу сцены большой грудой, и техников прокатной конторы, которые совершенно не спешили расставлять и подключать оборудование, удивились мы не очень сильно.

– Привет, ребята, рады познакомиться. Концерт-то сегодня вообще планируется? Если планируется, то уже давно пора расставить оборудование. Саундчек через полчаса начинается, – я попытался прервать блаженную дрему техников.

– И тебе привет, мы тоже рады. Но вот насчет концерта сомнения у нас большие имеются. Дело в том, что денег за аренду оборудования мы пока не видели, а увидеть их должны до начала монтажа на сцене. Мы, конечно, привезли все что надо, но пока ждем-с. Может, и вообще ничего не будет.

С этой новостью я пошел к Максимкину, на что он меня обрадовал еще больше: «А я знаю, что, может, ничего и будет. Я тебе больше скажу, у нас тоже, кроме мизерной предоплаты, ничего пока нет, и не факт, что что-то появится. А без полной оплаты вы у меня на сцену не выйдете».

Организатор, хоть и удивлял нас безмерно своим подходом к работе, все же пытался что-то делать. Он постоянно куда-то пропадал и через некоторое время появлялся с незначительными суммами денег, которыми пытался хоть немного продвинуть ситуацию вперед. «Видимо, таксует по городу, чтобы заработать», – посмеялись мы, но, скорее всего, были не очень далеки от истины. В итоге он как-то договорился с прокатчиками, и саундчек все же состоялся. Мы были готовы играть, но Андрей добро пока давать не спешил.

Вернувшись в гримерку после очередного разговора с организатором, Андрей мрачно обрисовал ситуацию:

– Какую-то мелочь мы на руках имеем, но до полной оговоренной суммы еще далеко. Я дал ему еще час времени, пусть делает что хочет, но без полной оплаты концерта не будет. В долг я играть не хочу, нет веры у меня, что этот долг будет закрыт. Я понимаю, что вы альтруисты и готовы сыграть хоть совсем бесплатно, раз уж приехали, но земля слухами полнится. Если группа дает себя прогнуть в таких вопросах один раз, это будет пытаться делать каждый второй организатор.

– А что с людьми на улице делать будем? Надо хоть что-то им сказать, почему не открывается вход.

– У меня есть решение, – предложил Юра. – Пока решается вопрос с деньгами, предлагаю запустить народ, но не в сам зал, а в холл клуба, где находится стойка с мерчем. Мы там тоже встанем и будем лично продавать мерч и общаться с людьми. Если даже концерт не состоится, то хотя бы сделаем автограф-сессию, сфотографируемся. Люди должны хоть что-то получить, раз уж они пришли.

Так и было сделано. Двери клуба открылись, и порядком замерзшая публика вошла в холл, где мы уже их ждали. Людей в этот раз было не очень много, и мы постарались сделать так, чтобы никто не чувствовал себя оставленным без внимания. В какой-то момент ради поднятия настроения и сглаживания ситуации в народ ушли те самые две бутылки коньяка, которые принес организатор, и общение стало совсем непринужденным и дружеским. Вопрос концерта в итоге тоже решился, правда, в несколько урезанном виде, ибо в тот момент до закрытия клуба оставалось совсем немного времени, но мы все же вышли на сцену и сыграли убойный хит-блок. В итоге вечер оставил положительные воспоминания, но все же я рад, что подобных историй со временем почти не стало, а концерты стали организовываться на порядок более профессионально. Есть все же события, о которых приятнее вспоминать, чем быть их непосредственным участником.

Продолжаем разговор о барабанных стульях. Вот такую конструкцию пришлось Диме изобрести на одном из туровых концертов начала 10-х годов.

Я всю жизнь был за совместную работу группы над материалом на репетициях – это олдскульный, милый моему сердцу подход, но к моменту моего появления в коллективе у «Эпидемии» уже сложился определенный принцип работы над музыкой, и не мне его менять. Так получилось, что сегодня музыку в группе пишут трое: это, конечно, Юра Мелисов, а также Илья Мамонтов и Дмитрий Процко, то есть ваш покорный слуга. По негласному соглашению, композиторы пишут песню практически от начала и до конца, что называется, «под ключ», оставляя пока за скобками текст. И хотя подходы к работе над музыкой у нас разные, для всех троих работает один и тот же принцип: музыка всегда рождается первой и лишь потом, часто через довольно продолжительное время получает свой текст. Юра, будучи лидером группы, конечно, пишет львиную долю музыки, и, как я уже говорил, имеет полное право утвердить, попросить переделать или совсем отвергнуть песню на музыку другого композитора. Как правило, он сам старается не вмешиваться в чужое творчество и подключается к совместной работе, только если просит сам автор. На моей памяти был лишь один случай, когда над гармонией песни работали два человека, Дима Иванов и Юра, и это была песня «Дует Ветер Ледяной».