Татьяна Попова - Зарубежная музыка XVIII и начала XIX века

Как бы поздно ни начиналась серенада, в домах тотчас же зажигался свет, и любопытные высовывались из окон. Через несколько минут возле исполнителей собиралась толпа слушателей. Любители музыки аплодировали, а порой даже требовали повторения какой-либо пьесы. Редко кто уходил, не дослушав серенады. А многие любители веселой гурьбой следовали за музыкантами в другую часть города, чтобы послушать серенаду еще разок.

Не всегда, впрочем, музыкантов благодарили за ночную серенаду. Случалось, что на них выливали ушат холодной воды. То ли не нравилась музыка, то ли холодная вода предназначалась для устроителя серенады, а страдать приходилось ни в чем не повинным музыкантам. Как-то один из них был искренне возмущен таким отношением и решил отомстить обитателям неприветливого дома на улице Грабен. С этой целью он пригласил нескольких приятелей для участия в «ночной музыке». Расставил их по местам, и по данному знаку музыканты громко заиграли... но только разные пьесы! Затейник шалости сговорился с каждым исполнителем отдельно, и никто не подозревал даже о том, какой поистине «кошачий», какофонический концерт должен был состояться.

Во всех домах люди проснулись, раскрыли окна и двери, поднялся шум!.. К месту происшествия уже спешил отряд городской стражи. Но в их руки попался лишь бедняк литаврист, который со своим громоздким инструментом не сумел проворно унести ноги. Его забрали в полицию. Однако он не выдал зачинщика проделки.

А это был Йозеф Гайдн, веселый молодой музыкант, мастер на все руки: скрипач, певец, органист. Не имея постоянного места работы, Гайдн давал грошовые уроки, играл на скрипке на вечеринках и деревенских свадьбах. Случалось, что летом он бродил в поисках заработка по большим дорогам, присоединяясь к ватагам бродячих музыкантов.

Странствующие музыканты. С картины Я. Цауфели .

Мало кто знал, что долгими зимними вечерами, а подчас и ночью юноша, сидя за стареньким клавикордом, усердно занимался композицией, изучал полифонию — мастерство соединения в одновременном звучании самостоятельных мелодических голосов. Для венских любителей музыки он сочинял приветственные серенады и веселые дивертисменты (от франц. — развлечение). Все эти непритязательные пьесы очень нравились венским жителям.

Однажды Гайдн вместе с двумя приятелями исполнили серенаду под окнами знаменитого в те времена комического актера Курца, чудесно игравшего в веселых балаганных представлениях забавную роль Гансвурста («Ивана-колбасы»). Правду сказать, серенада предназначалась не для Курца, а для его жены. Но Курц был так очарован своеобразным изяществом прозвучавшей музыки, что выбежал на улицу с целью разузнать: кто же ее автор?

— Автор — я,— ответил Гайдн.

— Как ты? Такой молодой?

— Надо же когда-нибудь начать!

— Черт побери! Это же интересно, зайди ко мне, познакомимся ближе.

Курц не только познакомил Гайдна со своей семьей, но и предложил ему либретто комической, оперы «Асмодей» или «Новый хромой бес», с тем чтобы 19-летний Гайдн сочинил музыку.

Юноша с жаром взялся за работу. В короткий срок музыка была готова. Живые, насмешливые песенки, сочиненные Гайдном, очень понравились Курцу. «Новый хромой бес» был поставлен и пользовался большим успехом. И все же пьеса быстро сошла со сцены. Какой-то вельможа, заподозрив, что в опере высмеивают его персону, добился ее запрещения.

Проходят еще три-четыре года. Один из венских любителей музыки, господин Фюрнберг, предлагает Гайдну погостить летом в его загородном имении.

Молодого музыканта встречают в замке приветливо. У господина Фюрнберга часто собираются любители музыки, чтобы вечерами исполнять квартеты и трио. Музыканты не очень сильные, поэтому господин Фюрнберг часто приглашает для участия в ансамбле кого-либо из профессионалов.

Для этого кружка любителей музыки Гайдн сочиняет несколько трио, а затем по просьбе радушного хозяина берется и за квартет. Первый опыт оказался удачным. Легкая, простодушно-веселая музыка квартетов Гайдна пришлась по вкусу участникам домашнего ансамбля. В особенности нравились те части квартета, где для каждого из четырех инструментов были написаны интересные, мелодически содержательные партии.

— Здесь уже каждому из нас найдется, что поиграть,— довольно говорили участники квартета.

Так возникли первые 18 квартетов Гайдна. Композитор, возможно, и не подозревал, что именно этому жанру суждено со временем занять такое важное место в его творчестве.

Наряду с веселыми серенадами и дивертисментами квартеты молодого автора заинтересовали многих любителей музыки; нравились и гайдновские клавирные сонаты. Имя Гайдна постепенно становилось известным.

Но простодушный юноша не сумел извлечь из этого какой-либо материальной выгоды. Он раздавал свои сочинения направо и налево, разрешая переписывать рукописи. Многие из них бесследно пропадали. А когда Гайдн узнавал какую-либо из своих пьес в нотах, выставленных в витрине магазина, то радовался тому, что эти его произведения имеют успех. Молодой композитор ничуть не огорчался, что другие наживаются на его творчестве. Это не было проявлением беспечности. Вся жизнь Йозефа Гайдна — замечательный пример стойкости в борьбе с жизненными невзгодами и препятствиями.

Жизнь Гайдна

Йозеф Гайдн родился 31 марта 1732 года в местечке Рорау, в семье деревенского ремесленника (колесника), обремененной множеством детей. Село Рорау лежало в самом центре исконных хорватских поселений (по-славянски оно называлось Трстник). С течением времени жители села почти позабыли родной язык и стали говорить по-немецки. Но родные хорватские песни помнили хорошо. Многие из них усвоил в детстве и сын колесных дел мастера Йозеф Гайдн.

С пятилетнего возраста началась для Йозефа нелегкая жизнь «в людях». У мальчика оказался хороший слух и приятный голос, и малолетнего певца годами эксплуатировали сперва в церковном хоре небольшого придунайского городка Гайнбурга, а позже, с 1740 года, в столичной хоровой капелле при соборе святого Стефана в Вене. При хоре капеллы всегда держали нескольких мальчиков. Своими звонкими дискантами они исполняли самые высокие партии. Некоторым из мальчиков (в том числе Йозефу) поручалось и соло.

Ночная серенада. Старинная гравюра.

В капелле обучали пению, игре на скрипке, клавире и других инструментах. Помимо того, ребятам кое-как преподавали грамоту, арифметику, закон божий и латинский язык, на котором шло богослужение. И утром, и вечером, а иногда и среди дня приходилось петь в церкви. На самостоятельные занятия времени почти не оставалось.