Анна Блинова - Экран и Владимир

Удивительно, что при жизни Владимира Семеновича на него не было пародий: не осмеливались? А ведь соблазн велик — пародируют не только актеров, любых, но и лиц, власть предержащих, кого и побаиваются. Недавно появился пародист Высоцкого — Никита Джигурда. Он ездит по городам и весям, в том числе и западноевропейским, где поет и говорит «под Высоцкого». Можно бы и гордиться — прошло немало лет, как нет среди нас Высоцкого, а люди узнают интонации его голоса в пародиях Джигурды. Но радость почему-то не приходит, а напротив, — припоминаются стихи Пушкина, до-нельзя точно сказавшего о такого рода пародистах: «Мне не смешно, когда фигляр презренный // Пародией бесчестит Алигьери». К святыням, которые так дороги народу, лучше не прикасаться…

Но — продолжим о Владимире Высоцком.

Ему было противопоказано мхатовское жизнеподобие. По рождению он был вахтанговцем, по театральному осуществлению — актером Театра на Таганке. Темперамент у него был открытый, а,вместе с тем, он мог и сдержанно играть, когда того требовала роль. У Владимира Высоцкого от природы были сильные биотоки, зажигающие партнера, убежденность, напор. Азарт — вот доминанта Высоцкого. Так считает Демидова, и мы не можем с ней не согласиться.

Чего недодали Высоцкому бывшие вершители судеб нашей культуры? И средние режиссеры, зависящие от них? И известные, крупные режиссеры, которые или не «разглядели» Высоцкого или, как и менее именитые их собратья-постановщики, действовали по формуле одного из чеховских героев — «Как бы чего не вышло»? Думаю, недодали многое, от малого до большого. Сюда, в этот печальный «список» входят все запрещения, все его «недопуски» вфильмы, все ненаписанные для него роли, ибо он был достоин и этого. Сюда же — чего нельзя никому из нас забыть — входит и отсутствие официального признания, наград, званий. Пусть есть мнение, что ему хватало и признания народа. Но у него была большая обида и на тех, кто его не любил, преследовал, «не замечал». Ведь актеры — это взрослые дети. Так, в одном из писем к Л. В. Абрамовой он упоминает о возможности присвоения ему звания заслуженного деятеля искусств Кабардино-Балкарии, в последний год жизни он обращался в издательства со своими стихами, а в Союз писателей — с вопросом о принятии его в члены Союза. Он и не мог быть абсолютно чуждым формальным почестям — такова природа его профессии.

Какие роли конкретно можно считать потерей для истории экранных искусств из тех, что не сыграл Высоцкий? Мог ли появиться на экране более выразительный Емельян Пугачев, нежели Высоцкий, который блестяще прошел эти пробы? Какое это было лицо на фотографии — грозное, но с мужицкой хитринкой, с умом, светящимся в глазах! Кинематограф действительно лишился наилучшего исполнителя Пугачева. Убеждена также, что, например, средний фильм о Робин Гуде стал бы значительнее, если б роль легендарного защитника обездоленных была отдана Высоцкому. Он, актер, синтезирующий в себе романтическую и героическую природы, был бы самым убедительным и обаятельным Робин Гудом на экране. Предвижу возражения, связанные с внешним обликом актера. Это — несправедливо. Ибо та убежденность, с которой Высоцкий вбирал в себя состояния и сущности любимых героев, преображала и его облик. Авторы «Стрел Робин Гуда» проявили поверхност неевидение, в результате которого эффектная внешность Бориса Хмельницкого стала решающим фактором при выборе исполнителя на главную роль. Увы Ни героики, ни романтики, ни человеческого тепла, которые мог бы нести знаменитый Робин Гуд в исполнении Высоцкого, зритель не ощутил и не увидел. А мог бы Высоцкий стать на экране выразителем судеб наших современников, тех из них, которые преодолели собственные трагические вехи и затем сами стали вершителями жизней человеческих, своих и иных? Безусловно — да, и это были бы сильные духом люди! Марина Влади, актриса не только талантливая, но и опытная, выразила мнение многих, сказав, что невидный внешне Высоцкий на сцене превращался в гиганта. Это относится и к экрану.

Прошлое — необратимо. Никто не может вернуть Высоцкого и отдать ему то, что причиталось по праву. Но нам остается не только острое сожаление о том, что именно Высоцкому не дали осуществить. У нас еще есть и счастье осознания его высших достижений на экране — образы Брусенцова, Жеглова, Дон Гуана. А художника воспринимают и ценят по высшим его достижениям. С этими образами Владимир Высоцкий навсегда вписан в золотой фонд экранных искусств.

Сочинения В. С. Высоцкого

1. Владимир Высоцкий. Сочинения в 2-х томах. М., 1991.

2. В. С. Высоцкий. Я, конечно, вернусь. М., 1988.

3 В. С. Высоцкий. Четыре четверти пути. (сост. А. Е. Крылов). М., 1988.

4. Э. Володарский, В. Высоцкий. Венские каникулы. Киноповесть. М., М„1990

5. Письма В. Высоцкого к Л. Абрамовой (В «Литературном обозрении» № 7, 1990).

Книги о В. С. Высоцком

1. В. Бестужев-Лада. Открывая Высоцкого. Заметки социолога. М., 1989,

2. Владимир Высоцкий — человек, поэт, актер. Сборник. М, 1989.

3. Владимир Высоцкий в кино. М., 1989.

4. Высоцкий на Таганке. Сб. статей. М., 1989.

5. Марина Влади. Владимир или Прерванный полет. М., 1989.

6. Любен Георгиев. Владимир Высоцкий — знакомый и незнакомый, (пер. с болгарского). М., 1989.

7. Алла Демидова. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. М., 1989.

8 Ирина Рубанова. Владимир Высоцкий. М., 1983.

9. Четыре вечера с Владимиром Высоцким. По мотивам телевизионной передачи (Автор и ведущий Э. Р я з а н о в). М., 1989.

Статьи в журналах о В. С. Высоцком

1. Акимов Б, Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы. (Студенческий меридиан, № 1–9, 11, 12, 1989).

2. Андреев Ю. Известность Владимира Высоцкого. (Вопросы литературы № 4, с. 43–74).

3. Берестов В. «И опять я в мыслях полагаюсь на слова людей…» (Новый мир, № 2, 1988, с. 246–250).

4. Говорухин С. До и после. (Искусство кино, № 1, 1987, с. 157–173).

5. Гофф И. На белом фоне. (Октябрь Ns 10, 1989, о Высоцком, с. 174–179).

6. Карякин Ю. Признать действительность. (Литературное обозрение № 7, 1989, с. 4, 7, о Высоцком).

7. Кохановский И. Серебряные струны. (Юность, № 7, 1988, с. 79–82).

8. Медведева Г. Ремесло: рыцарь-одиночка. (Аврора № 11, 1988. О Высоцком: с. 98—100).

9. Нагибин Ю. О том, что тревожит в литературе и жизни. (Октябрь № 2, 1988. О Высоцком: с. 196–198).

10. Рудницкий К. Песни Окуджавы и Высоцкого. (Театральная жизнь № 14, 1987. С. 1 обложки, 22, 23; № 15. С. 14–15, 18).

11. Сергеев Е. В надежде славы и добра. (Вопросы литературы № 12, 1988. О Высоцком: с. 4).

12. Смехов В. Давайте восклицать. (Театр № 4, 1986, с. 163–167. О Высоцком).

13. Толстых В. Возвращение к теме Вл. Высоцкого. (Вопросы философии № 2, 1988, с. 54–68).