Люк Бессон - Несносный ребенок. Автобиография [litres]

Что касается монтажа, то нам удалось пригласить работать с нашим материалом монтажера Клода Лелюша. Это было истинное завоевание, так как из всех нас он был единственным, у кого имелось стоящее резюме. Когда, обсуждая какой-то фильм, упоминали не режиссера или актеров, а говорили: «У нас монтажер Лелюша», – этого было достаточно, чтобы вызвать всеобщее восхищение.

Дома у него был собственный монтажный стол, «Стэнбек» на два экрана, и он согласился получить гонорар с отсрочкой. Кроме того, он взял себе в помощники Софи.

В воскресенье я пришел к нему, чтобы увидеть первую сцену, которую он монтировал: драку Пьера и Жана.

Я тщательно подобрал все двадцать пять планов, и мысль о том, что я сейчас увижу, как они совместились, меня страшно возбуждала. Но монтажер не стал следовать моему порядку и смонтировал на свое усмотрение. Я впервые увидел всю сцену и остался озадаченным. Либо он ничего не понял в том, что я снял, либо он обладал эзотерическим видением, которое мне недоступно. Но поскольку я имел дело с Его-Светлостью-монтажером-Лелюша, я взял перчатки и попросил его еще раз показать мне сцену, чтобы выразить мою мысль яснее.

Второй просмотр оставил еще худшее впечатление. Парень стоял у монтажного стола. Я попытался вежливо объяснить, что мне бы хотелось увидеть монтаж, сделанный в порядке съемок, прежде чем рассматривать другую версию. Парень улыбнулся, остановил свою технику и откинулся назад с выражением непереносимой досады. Орсон Уэллс станет учить меня кино.

– Послушай, парень, съемки – это такое дело. Ты снимаешь первичный материал, а я, при монтаже, даю ему жизнь. Реальность, существующая на съемках, не имеет отношения к тому, что получается при монтаже. Я здесь для того, чтобы вторгнуться в то, что делает режиссер, и вытащить из фильма что-то такое, чего сам он не увидел. А если ты с этим не согласен, лучше сразу прекратить наше сотрудничество.

Я не мог даже предположить, что он решится на подобный шантаж. Это был первый день монтажа. Он знал, что шла первая неделя съемок моего первого фильма, он знал, что у нас нет денег, и воспользовался моей слабостью, чтобы навязать мне то, что скорее всего никогда бы себе не позволил в отношении Лелюша. Парню нужно было существовать, как и всем нам, но он забыл об одном: в мои двадцать лет мне было нечего терять, и если бы он продолжил говорить со мной в таком духе, вполне мог получить по морде.

– Послушай, я снимаю в определенном порядке, и мне нужно, чтобы он соблюдался при монтаже, и я не намерен позволять кому бы то ни было силой навязывать мне свое мнение. А потому – привет! – рявкнул я, стиснув зубы.

Парень запаниковал. Его натиск имел обратный эффект. Он внезапно сменил тон на медовый, осыпал меня комплиментами и предложил все уладить, но я уже собрал отснятый материал и вышел в коридор.

Так Софи стала главным монтажером.

На второй неделе мы снимали на улице Вивьен, в предназначенном для сноса проезде. Там собирались построить корпус Национальной библиотеки Франции. Мы там уже снимали короткометражку и поэтому отлично знали, как перехитрить рыскавших в выходные охранников. Самой большой сценой недели был рыбный дождь, вызванный чудовищным ураганом, который разметал океаны и перебросил рыбу более чем на тысячу километров вглубь суши. Во всяком случае, так было написано в сценарии.

Наш герой находился во дворе, среди четырех разрушенных зданий, и одна благословенная рыба свалилась на него с неба. Потом две. Потом четыре. А потом пошел рыбный дождь. Сегодня с помощью любого устройства VFX [48] VFX–Visual Effects , визуальные эффекты – совмещение с помощью компьютера видео, снятого на камеру ( Live Action Footage ) с объектами, созданными в компьютерных программах ( CGI ) при монтаже фильма или клипа. можно сделать это за неделю, но у нас не было денег на спецэффекты. Поэтому утром в воскресенье мы собрали всех наших приятелей и каждому доверили сетку с рыбой. Это были мелкие рыбешки, каких обычно оставляют кошкам. Наши друзья вскарабкались на полуразрушенные этажи и каждый встал у окна. Не только друзья, а еще гример, костюмер и все те, кому не нужно было находиться возле камеры.

Я объяснил Пьеру, что надо сразу сделать удачный дубль, поскольку нет никакой уверенности, что рыба доживет до второго дубля.

Чтобы получился дождь, мой помощник где-то стащил два полихлорвиниловых шланга, и мы подключили их к воде у консьержки в соседнем здании.

Мотор. Одна рыба, вторая, третья.

У Пьера все получилось. Я выкрикивал указания, чтобы регулировать рыбный дождь, а мой ассистент держал перед камерой водопроводный шланг.

Если смотреть со стороны, это было похоже на замедленную съемку, но результат получился волшебный. Даже с ILM [49] ILM – VFX-устройство, изобретенное Джорджем Лукасом. Прим. авт . не вышло бы лучше.

Мы сделали второй дубль, так как рыбки еще трепыхались, но он получился хуже. Конец смены.

Группа помогла собрать рыбу, и мы загрузили ее в фургон, который одолжил один друг якобы для семейного переезда.

После того как рыба была загружена, наша реквизитор помчалась в «Киткэт», фирму, производящую корм для кошек, и продала им эту партию за 3 тысячи франков. Накануне она купила ее за 5 тысяч в порту Довилля. Так что самая большая сцена фильма обошлась нам в 2 тысячи франков, то есть чуть более 300 евро. Ровно такую сумму тратит американская продюсерская компания, чтобы каждое утро ставить цветы в гримерке звезды.

Следующие несколько недель мы провели у набережной Андре Ситроена. Этот гигантский район был предназначен под снос, там собирались строить головной офис «Канала+». Нам следовало действовать быстро, так как работы шли в ускоренном темпе.

Наши декорации примыкали к спецстоянке, огромному хранилищу металлолома, где находились тысячи припаркованных автомобилей.

В тот день мы снимали песчаную бурю. «Поднялся сильный ветер, и нашему герою трудно возвращаться к себе», – говорилось в сценарии. Мы взяли в аренду огромный вентилятор, практически авиационный двигатель.

Во время съемок дублей я попросил всех кидать лопаты песка в пропеллер, чтобы изобразить бурю.

Мы сняли несколько планов один за другим, пока у нас ничего не осталось от трех тонн песка, который мы позаимствовали на соседней стройке.

Получилось отлично, и целую неделю у нас в голове было потом полно песка.

Бригадир, ответственный за спецстоянку, подошел и похлопал меня по плечу. Я снял специальные очки, которые защищали глаза от песка, чтобы его поприветствовать.

Он ничего не сказал, только поднял большой палец, но вовсе не для того, чтобы меня поздравить, а чтобы показать на свой металлолом, покрывшийся двумя сантиметрами песка.