Джули Кавана - Рудольф Нуреев. Жизнь [litres]

Агенты Мясина просили за Ли-Галли 2,4 миллиона долларов. «Мы немного поторговались – потом я вспомнил цены на Гавайях и решил, что это очень выгодная покупка». Однако Горлинский считал иначе и строго запретил Рудольфу покупать остров. В отместку Рудольф попросил своего чикагского поверенного Барри Вайнштейна полететь в Швейцарию и посмотреть список его владений. «Его разозлили европейские советники; он сказал: «Они обращаются со мной как с ребенком». Он хотел больше узнать о том, что происходит в его жизни с финансовой точки зрения». 14 сентября 1988 г. документы о передаче прав собственности на Ли-Галли перешли от компании Мясина к Рудольфу – подобное наследие само по себе объясняет многое в притяжении Ли-Галли. Когда Джон Драммонд летом 1967 г. брал интервью у Мясина на Галло-Лунго и спрашивал его о Дягилеве, ему показалось, что все то место пронизано русским духом. «Из дома слышались голоса, которые перекликались по-русски, им отвечали по-французски. Я вспомнил семейные альбомы Бенуа, сделанные в Крыму до революции; чувство истории, преемственности и русскости было повсюду».

Шестой сезон Рудольфа в Опере омрачился «катастрофой национального масштаба»: труппа потеряла Сильви Гийем. Предупредительные знаки появились несколько месяцев назад: близилось обновление ее контракта, и она не только требовала огромных гонораров, но и хотела получить неисключительное соглашение, по которому могла бы выступать за границей. «Мы проводили бесчисленные совещания, – вспоминает Жан-Люк Шоплен, – но Рудольф сказал, что не может нарушать правила Парижской оперы и выделять ее больше, чем он уже сделал. На гастролях в Нью-Йорке с ней было очень трудно; она давала нам понять, что больше не уважает труппу. И мы ее отпустили». Рудольф получил еще один удар, узнав, что Сильви поступит в «Королевский балет», хотя он сам привел ее туда [196]. Он сердито позвонил ей в полночь, и все же Сильви не сомневалась: «В глубине души он понимал, почему я должна была уйти. Я была похожа на него – мне казалось, что я зря теряю время». Полная решимости быть хозяйкой своей судьбы, солипсистка и невозможно требовательная, она в самом деле была похожа на Рудольфа: и она тоже предъявляла притязания «английскому стилю», повинуясь порыву, меняла хореографию и костюмы вопреки традициям и привносила нотку современности в классические роли XIX в. Признавая это, Рудольф, который держал фотографию Сильви рядом со своей кроватью, свободно признал, что он еще не встречал танцоров, которые до такой степени бросали ему вызов.

Но, как объявил Дягилев после бегства Нижинского, незаменимых нет, и вскоре у Рудольфа появился новый протеже, бросивший ему вызов совершенно по-другому. Однажды, после занятий у Стэнли Уильямса в Нью-Йорке, к Рудольфу подошел поразительно высокий и поразительно красивый молодой датский танцовщик по имени Кеннет Грив. Надеясь получить американскую визу, он находился в процессе сбора подписей влиятельных людей для рекомендательного письма и спросил Рудольфа, не откажется ли и он подписать его. «Что ж, – ответил Рудольф, – сначала я должен посмотреть, как вы танцуете». Они остались в студии; Рудольф смотрел, как 19-летний танцовщик исполняет цепочку бравурных элементов. В Кеннете он видел что-то от себя самого: сходство просматривалось и в славянских скулах, и в чувственных губах, и в развевающихся волосах, но Рудольф видел в нем и черты Эрика. При своей фигуре Аполлона, светлых волосах и датской школе Кеннет был танцовщиком, которого они могли бы, если бы позволила природа, создать вместе – потенциально идеальный потомок Нуреева и Бруна. «Я подпишу твое письмо. Нет проблем!» – улыбнулся Рудольф, решив не форсировать события еще пару месяцев. Они оба находились в классе, который вел Барышников, и, когда занятие закончилось, Рудольф подошел к Кеннету. «Слушай, – сказал он. – Мне нужен большой мальчик в Парижской опере, и, по-моему, у тебя есть талант». Конечно, следующие полтора часа он смотрел танцовщика, а под конец заметил: «Ты можешь все, но тебе нужно работать». «Рудольф сказал: он понимает, что у него провокационные мысли, но он захотел взять меня благодаря тому, кем я, по его мнению, могу стать». Вскоре около четырех утра Кеннета разбудил телефонный звонок: Рудольф звонил из Парижа, предлагая ему трехлетний контракт звезды.

Поскольку раньше Кеннет не исполнял главные партии, Рудольф хотел, чтобы до начала его выступлений в составе Парижской оперы он вышел на сцену, хотя он прежде не исполнял главные роли, Рудольф хотел, чтобы он появился в роли Зигфрида в его версии «Лебединого озера» на сцене Большого дворца. Так как до спектакля оставалось всего десять дней, Рудольф, Пат Руан и Евгений Поляков репетировали с Кеннетом по очереди, и молодой танцовщик находился под «очень, очень большим давлением». «Тебе нужно поумнеть, мой маленький крестьянский мальчик из Дании, – призывал его Рудольф. – У тебя есть чутье – так используй свое чутье: я сделаю из тебя танцовщика». Кеннет не получал практически никакой помощи от своей партнерши, Изабель Герен, которой «совсем не нравилось танцевать с этим молодым неопытным пареньком». Но сам он признает, что он был «огромным младенцем – метр девяносто пять ростом. Я не переставал расти и только начинал управлять своим телом».

На набережной Вольтера 27 июня, накануне спектакля, Марио Буа смотрел, как Рудольф, явно влюбленный, сидит на диване в два часа ночи, положив руку парню на колено. Картина, которую напомнило Буа это зрелище, – стареющий исполнитель черпает вдохновение у молодого танцовщика – «Огни рампы» Чаплина, в котором красивая балерина помогает клоуну из мюзик-холла достичь последней минуты славы. Но эротический подтекст сцены делает ее ближе к ибсеновскому «Строителю Сольнесу», где мы видим, как сила юности может ослепить артиста и он поверит, что еще хранит прежнюю творческую силу. «Представь, в моем возрасте так увлечься!» – заметил Рудольф без следа раскаяния, поскольку для него это стало единственным типом отношений, какие имели значение: динамика «неразрывно переплетенных искусства и любви», как у Дягилева и Нижинского. И на тот момент приятно было видеть, что, когда он исполнял роль покровителя-наставника для Кеннета – Зигфрида, его концепция «Лебединого озера» никогда не была более звучной и правдивой. «Рудольф никогда не скрывал своего влечения ко мне. Он все время пытался убедить меня, что я гей, только не знаю этого. Он говорил: «Мечта… примени свое воображение». – «Не могу, – отвечал я. – Я не способен. Прости, я очень польщен, но я люблю женщин – что мне делать? Я могу любить тебя только как отца и учителя».

Однако для большинства танцоров Оперы молодой датчанин был «маленькой секс-бомбочкой Рудольфа»; двое из танцовщиков уже попытались затеять с ним драку, а во время спектакля еще один присел за кулисами и показывал Кеннету голые ягодицы. «Буквально там стоял парень, который спустил штаны и показывал мне свой тыл». Но не было смысла оскорблять его враждебностью: ему требовалось сконцентрироваться, чтобы исполнить свою партию. Накануне своего выступления, впервые увидев окончание в исполнении Шарля Жюда, Кеннет признает, что приступил к четвертому действию, не вполне понимая, что делать. Однако Даку Луйё, который сидел в тот вечер в зрительном зале, танцовщик показался «очень красивым, очень хорошим… хотя он еще не усвоил деталей». Изучая после спектакля видеозапись с Кеннетом, Рудольф, по его словам, пришел к тому же выводу. «Он осторожный принц. И сразу видно, что он очень боится».