Брюс Дикинсон - Зачем нужна эта кнопка? Автобиография пилота и вокалиста Iron Maiden

Нельзя сказать, что я был этим очень доволен, поскольку не смог обналичить чек – а мне нужно было что-то есть.

Этот «Брюс Брюс» потом стал моим прозвищем, а в конечном итоге и сценическим псевдонимом, что меня не совсем устраивало. Я на самом деле думал, что это звучит довольно глупо. Хотя и не так глупо, как название движения, в рядах которого я внезапно оказался, даже не подозревая о его существовании.

«Новая Волна Британского Хэви-Метала» (New Wave of British Heavy Metal) была придумана как музыкальное движение во время шумного обеда с участием журналистов из журнала Sounds. Сытые по горло тем, что их контору считают младшим братом-идиотом New Musical Express, они решили дать отпор при помощи собственной музыкальной волны. Ей дали нелепое название, сокращенное до столь же нелепого NWOBHM, произносящегося как «Ньюббум». Приписанные к ней группы внезапно оказались в национальной музыкальной газете, что для некоторых из этих групп стало большим сюрпризом.

На самом деле не было никакой «новой волны». Это была все та же «старая волна», ранее проигнорированная основными СМИ в пользу панка, который, с его связями с миром моды в лице Вивьен Вествуд и риторикой фальшивой классовой войны, был более приемлемым для журналистов, которые интересовались не только музыкой.

Группы, которые вдохновили это движение, были исключительно традиционными и в основном продолжавшими прочно стоять на ногах. Если вы читаете современную музыкальную критику, вас можно простить за мысль, что рок-музыка прекратила свое существование в 1979 году – но на самом деле это далеко не так. Judas Priest, Motorhead, Scorpions и различные птенцы гнезда Deep Purple все еще распродавали аншлаги в театры и на стадионы, несмотря на то что большая часть журналистов паслась в других местах.

Итак, будучи участником Samson, я внезапно стал участником NWOBHM. Алистер Примроуз утверждал, что это он изобрел выездные шоу, которые спровоцировали появление движения. «Дорогой мальчик, – сказал он самым пронзительным голосом во всей стране, – мы отправляемся в металлический крестовый поход».

Два моих самых первых концерта с Samson были «металлическими крестовыми походами», и они стали для меня откровением. В полупустом Суррейском университете я сидел и смотрел, как играют свою программу Saxon. Раньше я их не видел и не слышал. Они прибыли из Барнсли, что было достаточно далеко от Уорксопа, а их саунд был похож на байкерское буги, с эпическими нотками эпохи викингов, крестовых походов и стремительно пикирующего «Боинга 747».

Их вокалист Бифф Байфорд вышел на сцену с большим ножом, которым он торжественно размахивал во время одной из песен. Я с большим интересом наблюдал за тем, как он пытается швырнуть нож в деревянную сцену, чтобы тот угрожающе в нее погрузился. Однако этого не случилось. Нож отскочил и со стуком упал на пол. Бифф наклонился и поднял его, чтобы повторить бросок еще раз, но ситуация не улучшилась. И хотя в конечном итоге нож и вонзился в деревянный настил, драма скорее исчезла.

Я сделал для себя заметку: если во время выступления на сцене что-то идет не так, как было задумано, – игнорируй это или извлекай из этого выгоду, импровизируя и создавая собственную историю по ходу пьесы. Ну что ж.

Samson почти всегда были хедлайнерами «крестовых походов», главным образом потому, что эти шоу спонсировались нашим менеджментом. Именно благодаря им мир познакомился с альтер-эго Барри, «Громовержцем». Ключом к появлению этого персонажа было восхищение Барри не только группой Kiss, но и такими командами, как The Residents и Devo, которые были довольно странными ребятами по части имиджа. Поездка к дому Барри всегда напоминала сюрреалистическую загородную встречу поклонников Kiss. Первым делом вы осознавали, что в фанерные коробки, на которых вы сидели, были вмонтированы старые 12-дюймовые колонки, подключенные к громадным усилителям, которые, в свою очередь, были к подключены к проигрывателю – и там, конечно же, стояла пластинка Kiss. Когда подушки поднимали вашу задницу вверх, вбегала его немецкая овчарка и начинала носиться кругами, кусая свой хвост. Когда стены террасного домика начинали рушиться под этим натиском, жена Барри приносила чай и печенье, казалось, не обращая внимания на окопную войну, происходящую под мебелью. Каждая поездка к Барри была сейсмическим событием.

Намерения Samson тоже были вулканическими, и чтобы достичь своих целей, мы собирались взорвать и поджечь все вокруг. «Громовержец» взял свою повергающую в шок гостиную в стиле Kiss и попытался добиться того же эффекта в клубах, где мы выступали. «Громовержец» существовал полностью обособленно от группы, и именно здесь возникла проблема. Фи Уэйбилл из The Tubes был участником артистической перфоманс-труппы, которая начала играть рок-музыку. Барри хотел, чтобы так же выглядели и шоу Samson, но нужно это было только ему одному.

Пол в особенности никогда не соприкасался с такими вещами в сколько-нибудь значительном смысле, и я думаю, что зрители воспринимали это скорее как элемент выпендрежа, а не как художественное творчество. Процесс Йоркширского Потрошителя не сильно помог делу. Уродливые маски не были хитом сезона.

Еще один «металлический крестовый поход» состоялся в клубе Music Machine в Кэмдене. Samson имели кое-какую популярность в знакомых местах юго-восточного Лондона, но настолько далеко от дома, несмотря на украшавшего обложки различных журналов «Громовержца» в его маске, аудитория была, мягко говоря, немногочисленной.

Тем не менее мы принялись задавать жару – на самом деле мы «задали жару» в несколько более буквальном смысле. В Music Machine я познакомился с нашим главным пироманом, Скотти. Он был, как следует из его имени, не агличанином, и он был тур-менеджером, водителем и пиротехником. Он закладывал заряды концертной взрывчатки, стрелял из конфетти-пушек и приклеивал пиротехнические устройства к кускам каменной кладки, которые, к счастью, были негорючими.

Поначалу наши живые выступления можно было по пальцам пересчитать, в 1979-м, после выездных шоу «металлических крестовых походов», между нами и мировым господством оставался всего один концерт. Альбом «Survivors» был выпущен осенью, но тура в его поддержку не последовало. У нас был агент. Я позвонил ему и после разговора понял, что он бесполезен. Я снова стал «руководителем отдела развлечений» с телефоном и списком промоутеров, но, по крайней мере, у нас был сингл «Мг Rock'n'Roll» и запас дешевых футболок для отправки в качестве промоматериалов. Я принялся делать холодные звонки – и язык мой был как помело.

– О, да, а еще – БОЛЬШОЕ световое шоу и пиротехника. Фронтальная обложка…

Бла, бла, бла…

Понадобилось три недели тяжелой работы, но я все же сумел организовать для нас 20-дневный тур по Великобритании, на котором мы были хедлайнерами. Потом я позвонил нашему агенту и сказал, что он ленивое дерьмо. После этого он уволился.