Владимир Малышев - Первый кинопродюсер России Александр Ханжонков

Кадр из фильма «Оборона Севастополя»

Портретное сходство персонажей, сыгранных актерами, – адмиралов Нахимова и Корнилова, хирурга Пирогова, матроса Кошки, сестры милосердия Даши Севастопольской и других участников обороны, тщательно продуманное и достигнутое в картине, производило впечатление абсолютной достоверности изображения.

Ощущение подлинности экранного действия усиливали хроникальные кадры в финале, которые и сегодня воспринимаются с трепетом: Севастополь 1911 года, памятники героям Крымской войны и настоящие ее ветераны. Их немного – седых стариков, живых свидетелей героической обороны Севастополя. На груди у каждого – ордена и медали. И держатся они с величайшим достоинством. Из развернутого перед камерой строя они поочередно выходят вперед к киноаппарату, чтобы поклониться зрителям кинофильма «Оборона Севастополя».

Первый показ картины состоялся 11 ноября 1911 года в Ливадии в «высочайшем» присутствии. «Для меня было приятной неожиданностью, – пишет А. Ханжонков, видевший в фильме немало недостатков, – когда в зале раздались аплодисменты, и царь, уходя со спектакля, остановился около меня и поблагодарил за труды». После царского просмотра картина «Оборона Севастополя» была с успехом показана по всей России и за рубежом, а ее создатели были удостоены государственных наград: «Александр Ханжонков «за исключительно полезную деятельность на почве отечественной кинематографии», как гласила грамота, получил орден Станислава 2-й степени. Режиссер В.М. Гончаров… золотую медаль с надписью «За усердие»…»

Осуществление постановки фильма «Оборона Севастополя» – одной из первых в мире полнометражных художественных картин (продолжительностью 1 час 40 минут) явилось показателем зрелости русской кинематографии, ее возможности решать серьезные и сложные задачи.

«Фильм сыграл большую роль в самоопределении национальной русской кинематографии, подвел итоги пяти лет ее активного развития, наметил пути дальнейшего роста», – писал историк кино Р. Соболев.

В 1911 году «Торговый дом Ханжонкова» был преобразован в «Акционерное общество А. Ханжонкова». Ханжонков расширяет материально-техническую базу, завершает строительство нового кинопавильона на купленном участке в Крылатском, превращает свое предприятие в одно из самых совершенных в мировом кинопроизводстве, его фирма удерживает лидерство в России по качеству и объему производства картин.

Заставка фильма Ханжонкова

Первым из русских предпринимателей он приступает к производству научно-популярных и мультипликационных фильмов, уделяет большое внимание созданию хроникальных и этнографических картин (в частности, финансирует поездку оператора Ф. Бремера из Одессы через Атлантический, Индийский и Тихий океаны к Чукотскому полуострову).

В 1911 году Ханжонков создает научный отдел с привлечением московских ученых. Кинопредприниматель определяет новое направление отечественной кинематографии, способствующее делу просвещения, но не сулящее коммерческой выгоды.

Акционерное общество А. Ханжонкова

Научно-популярные фильмы, созданные «Акционерным обществом Ханжонкова» в 1911-1912 годах, «Электрический телеграф», «Пар», «Глаз» и др. пользовались необычайным для неигрового кино успехом. Особенно популярна была картина «Пьянство и его последствия». Документальные кадры, запечатлевшие тяжелобольных детей алкоголиков, чередовались с игровыми сценами. Актер Мозжухин изображал человека, допившегося до белой горячки: из недопитой бутылки вылезал чертик, дразнящий пьяницу. Чертика изобрел и заставил двигаться недавно поступивший на службу к Ханжонкову Владислав Старевич.

Владислав Старевич – фотограф-любитель и художник-карикатурист, самостоятельно освоивший фотографию и операторское искусство, в 1911 году был привлечен к работе в кино Ханжонковым в качестве кинооператора для съемок научно-популярного фильма «Развитие головастика». Неудачная попытка использования живых головастиков и лягушек в качестве объектов съемки увенчалась открытием объемной мультипликации.

Старевич Владислав («Прекрасная Люканида или Война рогачей и усачей»)

В 1912 году он дебютировал как режиссер, художник и оператор фильмом «Прекрасная Люканида или Война рогачей и усачей», который по сюжету был ординарной псевдоисторической мелодрамой, очень похожей на французскую продукцию Film d’art. Но в отличие от картин серии Film d*art все роли в фильме Старевича исполняли не актеры, а куклы, изображавшие различных насекомых. Причем фигурки насекомых были сделаны с таким мастерством, что многим зрителям казалось, что в фильме снимались живые, каким-то образом выдрессированные жуки. Столкновение в картине безусловной среды с условными персонажами подчеркивало нелепость сюжетных штампов псевдоисторических кинодрам, а игра кукол забавно пародировала аффектированное исполнение актеров французских фильмов.

Одним из первых в мировой анимации он начал применять масштабные совмещения. В 1913 году, снимая «Ночь перед рождеством», он соединил в одном кадре графическую мультипликацию с натурным изображением и показал таким образом, как черт уменьшается в размерах и попадает в карман к Вакуле. Ханжонков поощрял экспериментаторскую деятельность: с этой целью он создал специальную пристройку к квартире Старевича, ставшую съемочным павильоном и площадкой для экспериментов.

Все картины Владислава Александровича Старевича – родоначальника мировой кукольной анимации, отличались изобретательностью и поразительным по тем временам техническим совершенством. После революции он покинул Россию и многие годы успешно работал во Франции, но все же главные его достижения связаны с именем А.А. Ханжонкова и Россией.

Через год после «Обороны Севастополя» под маркой «Акционерного общества Ханжонкова» выходит еще одна историческая юбилейная киноэпопея «1812 год» – как и многие другие фильмы этого времени бессюжетная киноиллюстрация отдельных эпизодов избранной темы, но вместе с тем отмеченная поисками нового качества кинематографа.