Сергей Краснобород - Старый альбом

О красивых актерах всегда ходит много слухов. В этом смысле Доронин был преданным семьянином. Хотя это и не мешало актеру представать дамским угодником. «Он был красивый и галантный, — вспоминала о Доронине коллега по сцене Татьяна Панкова. — Всегда реагировал на женщину. Проходила ли мимо старуха, девочка, красивая или некрасивая женщина, Виталий Дмитриевич всегда реагировал. Это было видно по его глазам и губам».

Сам Доронин был женат дважды. Первая жена, актриса театра Сатиры Наталья Цветкова, с которой они вместе играли еще во время войны во Фронтовом театре, умерла в 1952 году. После этого Доронин женился на актрисе Малого театра Констанции Роек, которую Доронин ласково называл Кастуся. Они близко сошлись на сцене во время спектакля «Опасный спутник». Роек досталась роль Дины, за которую критика после премьеры сильно её упрекала: им не понравилось, что её героиня предпочла приспособленца Корчемного в исполнении Евгения Матвеева положительному Селихову в исполнении Виталия Доронина. Но это было на сцене. В жизни всё произошло как раз наоборот. Именно во время репетиций «Опасного спутника» вспыхнуло подлинное чувство между Дорониным и Роек. Кастуся тогда была ослепительно хороша, и Доронин влюбился в неё. Они прожили вместе 20 с лишним лет… Это был союз противоположностей. Доронин — человек глубоко русский, нараспашку, Констанция — женщина сдержанная, «европейского» склада.

Последней ролью Виталия Доронина на сцене Малого театра была роль Иудушки в «Господах Головлевых» М. Е. Салтыкова-Щедрина, поставленных Евгением Весником. Назначение на роль Иудушки, само имя которого стало уже нарицательным, одного из самых симпатичных и обаятельных актеров Малого театра было неожиданным — и полностью себя оправдало. В Порфирии Головлеве внешнее обаяние парадоксально сочеталось с отвратительным внутренним миром, и от этого он становился еще страшнее и отвратительнее. Доронин мог внезапно вызвать сочувствие зала к Иудушке, чтобы в следующее мгновение, по контрасту, раскрыть его мерзостную сущность. Он разыгрывал действие точно виртуозную музыкальную пьесу. Но сыграл он Иудушку только пять раз.

20 июня 1976 года Виталия Доронина не стало. Он прожил полных 66 лет. Сегодня Малому театру, на сцену которого Виталий Доронин выходил большую часть своей творческой жизни, служит его дочь — Елена. Здесь же работал и её муж — Александр Юрьевич Овчинников. Актерский хлеб выбрала и внучка Виталия Доронина — Настя Овчинникова… Но не глядя на годы на двери его старой московской квартиры в Мансуровском переулке по-прежнему сохраняется табличка: «Виталий Дмитриевич Доронин». По телевидению нет-нет, да и показывают старые фильмы, в которых он обвораживал зрителей жизнелюбием и молодецким задором, а среди ретро-мелодий звучит и голос Виталия Доронина.

Александр Дулов (1931—2007)

Начнем с цитаты: «Между профессиональным искусством и фольклором есть некое нечто, которое можно обозначить как „третья культура“. Бардовская песня не является самостоятельным художественным жанром, а является частью этой „третьей культуры“ — промежуточной культуры. Следует подчеркнуть, что в отличие от профессионального искусства и тем более от фольклора, суть феномена третьей культуры состоит в отсутствии целостности и стабильности. Это определяется межкультурной ситуацией, постоянными колебаниями между „верхом“ и „низом“. Отсюда и смазанность и подчас трудноуловимость границ, определяющих этот феномен».

Эта мысль принадлежит Александру Дулову, которого по праву причисляют к классикам жанра бардовской песни. По большому счету Александра Андреевича Дулова можно считать «чистым» бардом. Весь набор мифов, из которых состоит образ классического советского барда середины 20-го века, присутствовал в его жизни реально. Он был научным работником, увлекался туристическими походами, любил классическую литературу и хорошую поэзию. Именно оттуда чаще всего черпал тексты для большинства своих песен Александр Дулов. Причем, в соавторы он выбирал как полузабытых поэтов — например, Курочкина или Анну Книппер-Темирязеву, так и своих знаменитых современников — Евтушенко, Самойлова, Межирова. Выбирал стихи, что называется, «под себя», под свое мироощущение, мировосприятие, мирочувствование. И может быть, именно поэтому в жанровом отношении бардовская песня Александра Дулова так разнообразна. Песни писал он всю жизнь, хотя, по большому счету, не отличался особой продуктивностью в сравнении с другими собратьями по цеху. Скорее всего, творческая натура всегда искала выхода. А человек с годами меняется. Вот и песни Дулова 1970-х годов естественно отличаются от песен Дулова 1990-х.

Александр Андреевич Дулов родился 15 мая 1931 года в Москве. Голодное и холодное военное детство в эвакуации. Учеба в школе. Увлечение музыкой. В 1949-ом году поступил в МГУ. Причем, уже тогда в нем гармонично присутствовало это не конфликтующее друг с другом противостояние двух натур, которое в 1960-х окрестили спором между физиками и лириками. Дулов уже тогда выбирал, кем стать — историком или химиком. Победила химия. Он закончил химический факультет МГУ. Работал в Институте органической химии Российской Академии наук, занимался гетерогенным катализом и химией полимеров. Очевидно, специалисты понимают, о чем речь. Опубликовал более 80 научных статей по этой теме. В 1994 году защитил докторскую диссертацию и получил научную степень доктора химически наук. И все это время не расставался с гитарой.

Первые песни Александр Дулов начал петь и писать в 20 лет, будучи студентом — в 1951 году. Он самостоятельно выучился играть на семиструнной гитаре с «русским» семиструнным строем. Стихи тоже сочинял сам. Где-то это было юношеское озорство, где-то попытки самоопределения и самоутверждения. Позже Дулов исключил многое из своего, как говорится, творческого наследия. Просто со временем стал понимать, чем хорошие стихи отличаются от плохих. Но гитару не оставлял. И обратился за помощью к тем, у кого писать стихи, по его мнению, получалось лучше.

Всего Александр Дулов написал около трехсот песен. Сегодня большинство из них вышли на пяти компакт-дисках, где звучит и голос Александра Андреевича. Его песни включают в свой репертуар многие профессиональные барды. А в 1960-70-е годы песни Дулова разлетались по всему Советскому Союзу из таежной глуши и горных вершин. Просто автор их был заядлым туристом. Дулов исходил пешком и Карелию, и Урал, и Кавказ. Лазил по горам как заправский альпинист, спускался на лыжах по горным склонам, плавал на байдарках по заповедным таежным озерам. А вечерами, когда после многокилометровых переходов приятно ныло тело, а в кружке на костре подогревался чай, гитару пускали по кругу, и каждый пел, что хотел, что знал, что нравилось. Именно из этих до боли откровенных песен складывалась та непередаваемая атмосфера единства человека со всеми, кто рядом, и со всем, что живет на этой земле.