Сергей Краснобород - Старый альбом

В 1918-20-х годах он работает в Театральном отделе Наркомпроса, выступает с критическими статьями и пишет свою первую пьесу «Народ Парижской коммуны». В 1920-ом году Масс работает в Студии театра Сатиры, где ставились тогда одноактные пьесы Владимира Маяковского. Это было время необычных театральных постановок. Цирк, танец, акробатика, драматургия, музыка, песни, стихотворная декламация — на сцене все происходило одновременно. Можно только представить, в какой атмосфере создавались такие спектакли. И под влиянием глашатая революции двадцатипятилетний Владимир Масс вместе с Субботиным пишет для такого театра пьесы-агитки. Названия говорят сами за себя — «О том, кто крестьянам помог — агроном или бог», «Скотинушку водить — не разиня рот ходить» и другие в том же духе.

С 1922-го года Масс становится постоянным автором знаменитого тогда в Москве Театра современных масок при московском Доме печати. Это была мастерская Николай Фореггера, в которой в то время занимались Осип Брик и Сергей Эйзенштейн, Игорь Ильинский и Сергей Юткевич. Музыкальной частью заведовал молодой Матвей Блантер, который писал музыку в ритмах модных «музыкальных машин». Тогда-то и родился их знаменитый фокстрот «Джон Грей».

До конца 1920-х годов В. Масс неутомимо творит один за другим сценарии театрализованных буффонад. По большому счету все они — сатирические карикатуры. Их ставят на разных театральных площадках — во МХАТе и в кабаре с уникальным названием «Нерыдай», в Камерном театре и в театре Сатиры. Имя Владимира Масса становится известно как одного из самых плодовитых и профессиональных литераторов.

Тогда же, в середине 1920-х, Масс начинает сотрудничать с другим известным к тому времени театральным сатириком — Николаем Эрдманом. В театре Мейерхольда тогда с огромным успехом прошла его первая пьеса «Мандат». Н. Эрдман и В. Масс вместе сочиняли пародии, басни, интермедии, обозрения для Ленинградского мюзик-холла. Именно они написали большую часть сценических экспериментов знаменитого оркестра Леонида Утесова для его «Теа-джаза».

На постановку самого популярного в то время представления утесовского оркестра под названием «Музыкальный магазин» пришел как-то тогдашний председатель Комитета по кинематографии Борис Шумяцкий. Он-то и предложил Утесову снять музыкальную «звуковую фильму» по этому спектаклю. Однако в ходе исполнения госзаказа от изначального утесовского «Музыкального магазина» осталось разве что имя главного героя — Костя Потехин. Весной 1933-го года Владимир Масс, Николай Эрдман и режиссер Григорий Александров создали киносценарий под названием «Пастух из Абрау-Дюрсо», который и стал потом на долгие годы всенародно любимой комедией «Веселые ребята».

Во время съемок фильма осенью 1933-го года в Гаграх года ничего не предвещало невзгод. Шел обычный рабочий киношный процесс — днем съемки, вечером бурные гуляния в гостинице «Гульрипш». Масс и Эрдман, как балагуры и острословы, были всегда в центре внимания всей компании.

Веселье закончилось вечером 11 октября 1933-го года. К гостинице подъехал открытый легковой автомобиль, а в нем — двое в черных кожанках с пистолетами. Первым увезли Масса, через час вернулись за Эрдманом.

Поводом для ареста стал инцидент, происшедший на одной кремлевской вечеринке у Сталина. Знаменитый артист Василий Качалов, который был весьма неравнодушен к алкоголю, читал там своим чарующим бархатным голосом что-то из классики. Собравшиеся попросили почитать что-нибудь повеселее. И он прочитал две басни, написанные Массом и Эрдманом еще в 1930-ом году. Вот одна из басен, прочитанных В.И.Качаловым перед Сталиным.

Мы обновляем быт

И все его детали.

Рояль был весь раскрыт,

И струны в нем дрожали.

«Зачем дрожите вы?» —

спросили у страдальцев

Игравшие сонату десять пальцев.

«Нам нестерпим такой режим.

Вы бьете нас — и мы дрожим!»

Но им ответствовали руки,

Ударивши по клавишам опять:

«Когда вас бьют, вы издаете звуки.

Коль вас не бить, вы будете молчать».

Конец сей басни ясен:

Когда б не били нас, мы б не писали басен.

Послушав выступление знаменитого артиста, Сталин поинтересовался, кто автор этих стихов…

Той осенью 1933-го года арестовали четырех писателей-сатириков и юмористов — Владимира Масса, Николая Эрдмана, Николая Вольпина и Эммануила Германа, который писал под псевдонимом Эмиль Кроткий. Рассказывали, что после ареста Эрдмана и Масса бедный Качалов чуть не покончил с собой, запил, приходил к родным пострадавших, предлагал денежную помощь.

Владимир Масс за свое «антипролетарское» творчество получил десять лет ссылки и вернулся в Москву только в 1943 году. Вначале он жил в Тобольске, потом в Тюмени, перед войной — в Горьком (сегодня это Нижний Новгород). Работал художественным руководителем местных театров, завлитом, режиссером, порой сам организовывал театральные коллективы. В соавторстве с актером Николаем Куличенко написал пьесу «Сады цветут», которая обошла перед войной суть ли не все театры страны. С началом Великой Отечественной Масс организовал и возглавил театральную фронтовую бригаду, которая обслуживала военные части Красной армии.

После реабилитации стал заведующим литературной частью Московского театра миниатюр. Тогда же началась их совместная работа с Михаилом Червинским. Этот драматург-литератор вернулся с фронта после тяжелого ранения. Творческий тандем Масс-Червинский стал на два десятилетия — вплоть до смерти Червинского в 1965-ом году — одним из самых востребованных в театре и на эстраде.

За двадцать лет совместной работы Владимир Масс и Михаил Червинский написали несколько удачных драматических пьес, обошедших многие театры страны. Много писали для эстрады. Тогдашние кумиры эстрады Аркадий Райкина, дуэты Миронова и Менакер, Тимошенко и Березин, Миров и Дарский, а потом Миров и Новицкий во многом обязаны своей популярностью искрометному юмору авторов-текстовиков. В. Масс и М. Червинский писали для них конферансы и частушки, сценки и целые юмористические пьесы. А еще были стихотворные фельетоны для центрального сатирического журнала «Крокодил», песенки и либретто для оркестров Эдди Рознера и Леонида Утесова.

Но главным в их творчестве 1950-х — начала 1960-х годов стало создание так называемой «советской оперетты». Они написали либретто для самых популярных музыкальных спектаклей — «Самое заветное» на музыку Василия Соловьева-Седого, «Трембита» на музыку Юрия Милютина, «Белая акация» на музыку Исаака Дунаевского, «Москва, Черемушки» на музыку Дмитрия Шостаковича. Имена композиторов, с которыми работали Масс и Червинский говорят сами за себя.