Юрий Чернавский - Архив Банановых островов. Том 1

Но почему-то появилась не обещанная мать, а… сам "Кузька"…

Видимо он и должен был обеспечить "Конец света", т. е. "Happy End".

("Конец света" конца XX и начала XXI, был ложно интерпретирован — людям хотели показать хороший Конец, а не какой-то там…)

Я свидетель, так-как случайно оказался у судьбы под рукой… Но, внедрённый общими усилиями, прозападник "Кузя" в одиночку (даже без матери), хитро обойдя всех мыслителей-разработчиков высокой миссии, самозванно провозгласил диктатуру "Кузьминизма" (не путать с диктатурой Коммунизма), и круто запопсовал.

— "Вау!.." — обалдели кинутые трансцинденталы… И решили никогда больше не иметь дела с дилетантом Мишелем:

— "Он так и Генриха II в гроб загнал… — возмущались они — …ещё в 1559-м… аш за 394 года до наезда на бедолагу Джугашвили, перепутав "СС" с "СССР", и Генриха II с Генрихом Гиммлером, который только потому и ухитрился протянуть вплоть до 1945-го, что Мишель по пьяни принял Троцкого за Бродского…"

Одним словом — был большой скандал…

Хороший Конец света не состоялся… Как и никакой другой.

Было уже слишком поздно… Концы на переправе не меняют…

Тем временем животная стихия "Дуй" вообще разбрелась, кто-куда, и впала в депресняк, часто прерываемый запоями с последующим моральным "опущением", в прямом соответствии с гексаграммой № 62…

Надо было что-то делать!..

А кому?

…И опять же древним китайцам "в законе" Соматийной зоны Дао, ничего больше не оставалось, как снова положиться на надёжных БГ, МН и остальную верную Питерскую тусовку, приправленную свежим Наутилусом Помпилиусом (им ещё Конфуций лакомился).

Тогда то, китайская родня лемурийских Сомати и замыслили заселение земли обетованной. Трансциндентально сговорились с питерскими потомками Раба Бога-"Ра" основать свою собственную "Сторублёвку", в ответку московской "Рублёвке". Туда спешно вернули из заграничной коммандировки опытного строителя Центров Цзы, со спец-миссией — дистрибьютировать ДЭ-(питерцев), путём развода вертикально-утекающих в горизонтально-поступающие.

Но так, как тусовка вскоре чётко поделилась на три враждебных лагеря "Инь", "Ян" и "толи Инь — толи Ян" (в нарушение закона ДАО), грянул карающий Чжэнь, и Цянь обрушило на "Сторублёвку" ядовитый карающий нефтяной Кань. Но мудрые потомки "Рабиновича" вместе с опытным строителем Центров Цзы, тут же увели вредный карающий поток за рубеж, быстро разменяв Кань на ДЭ-(Себе) в долларовом эквиваленте…

И только тогда воцарила всеобщая гармония вселенной!

Космический эрос триграмм на трёх аккордах "Ся" — "Попсянь"!

Но это ещё версия, её проверять надо…

С другой стороны, кто осмелится утверждать, что всё не происходило именно так?

P.S.

О-о! Эти две коварных неопределённости… Дао и И-Цзин…

Именно потому я так бережно пекусь о мудром барабанщике — Китайце!

У него по жизни всегда — то "Инь" то "Ян", а ведь это классическое Дао!..

Дай бог ему здоровья!

………………………………………………………………………………………………………………………

Наименования, термины — можно найти: http://www.philosofia.ru/science/philosophy/309/

Сила долга…

Концерты в Куйбышевском Дворце спорта уже заканчивались. После утренней репетиции все разошлись кто-куда, а за нашим известным барабанщиком Юрой Китаевым приехала толпа местных музыкантов и повезла его осматривать город.

Обычно мы собирались за час до концерта на sound-check. Юры нет…

Ну мало-ли…

За 15 минут до начала забеспокоились, стали куда-то звонить…

За пять минут до выхода на сцену появляется Юра — идёт прямо, ни на кого не смотрит, переодевается и садится за барабаны на сцене. Так тихо и хрипло спрашивает: “ну, что играем сегодня?” Мы похолодели… Поняли, что человек без сознания (будь проклята эта его экскурсия и все фанаты ударных инструментов). Зал полон, делать нечего — начинаем.

Китаец играл чётко, сосредеточенно, как в последний раз… Концерт закончился долгими овациями. Юра с энтузиазмом помахал восторженным зрителям руками, прокричал что-то и в общей суматохе скрылся за кулисами (позже мы там его и нашли, спящим в углу, в кресле).

Кое-как довезли его до отеля, раздели, уложили в кровать, а сами заказали в номер ужин. Часа в 2 ночи начали шумно расходиться. Рыжов, за спиной у нас, тихонько потрепал тело Китайца и шепчет ему на ухо: “вставай, старик, на концерт пора”.

Юра, как солдат, резко сбросил ноги с кровати, почесал макушку, достал одежду из шкафа, умылся и начал быстро одеваться. Все забеспокоились — куда это его несёт наночь глядя.

Спрашиваем:

- “Юран, ту куда это собрался?” Он так удивлённо, ясными голубыми глазами посмотрел на нас и говорит:

- “Как куда? На концерт…”

Где-то через полгода после моего прихода в Госоркестр Муслима, наш аранжировщик Юра Якушев подошёл ко мне и спрашивает:

- “Юр, мне тут ребята сказали, что ты специалист по джаз-року — “Earth, Wind & Fire”, “Blood, Sweat & Tears” ну и там…” — он пошевелил пальцами в воздухе — “Такое дело — Муслиму надоели его аранжировки, хочет свежатинки. Как ты смотришь?”.

Я спрашиваю:

- “а что именно?”

Он:

- “да что хочешь, модное только. Возми-ка “Свадьбу” переделай, посвежее, с дудками”.

Говорю:

- “типа “Chase” что ли?”

Он:

- “во-во! Давай…”.

Через дня два аранжировка была готова. Эффектное синкопированное трубное вступление, в высоком до упора, диапазоне, и проигрышь. А в середине на вокале — только заводной ритм и простая инструментальная фактура.

Муслим уселся в зале и я начал репетировать новый вариант “Свадьбы” (Ах эта свадьба, свадьба, свадьба пела… и плясала… и т. д.)

Сидит оркестр и чувствуется, что после вчерашнего банкета последнее, чего бы хотелось мужикам, это — играть (мне тоже).

Из группы труб зовёт Робик Андреев (трубач-виртуоз из Баку):

- “Чернавский, а что так высоко всё написано, ара, а? Это что, всё быстро играть надо?”

Я успокоил народ — мол это только короткое вступление и проигрышь. Т. е. пара кусочков, а потом у них игры вообще нет — вступает другая фактура

- “Как вы играете, говорю, Bill Chase просто отдыхает”…

Начали. Минут через двадцать всё уже звучало, как надо. Даже круче, чем я предполагал. Чувствую, всем нравится. Муслим хлопает из зала, кричит — класс, мол, вот этого я и хотел — джаз-рок… Забирается на сцену, берёт микрофон:

– “давай Юра, где тут вступать”.

Я объясняю — "после трубных синкоп пауза… три, четыре, раз-и… поехали".

Потопал ногой, Муслим вступил, всё ОК.

Я похлопал в ладоши, все подняли инструменты…

Даю счёт. Трубы сыграли точно, на самом пределе дапазона… синкопа…

Муслим озадаченно молчит, смотрит на меня: “подожди-подожди, что-то не соображу… давай ещё разок”. Он повернулся к слегка побагровевшей группе труб и показал большой палец — здорово, мол.