Шэрон Лоуренс - Джими Хендрикс, Предательство [Интимная история преданной музыкальной легенды]

— Я занял первое место, — сказал Хендрикс. — Я был взволнован! Они все мне аплодировали! Они дали мне двадцать пять баксов. Счастье улыбнулось мне.

Но не сохранилось записи той музыки, что играл он тогда, в тот вечер.

Вскоре деньги были растрачены на ежедневные нужды. Приятель одного приятеля познакомил его с братьями Айли, и они взяли его к себе в группу. Братья очень бережно отнеслись к его таланту и записали с ним несколько песен, самой известной из которых стала Testify.

Эду Саламону, позднее ставшему известнейшей фигурой на радиовещании, было тогда всего четырнадцать, и он был завсегдатаем одного танц–клуба для белых подростков известного питтсбургского клуба Geiant. Было это приблизительно в 1964 году.

— Это место на Браунсвилл–Роуд носило название Брентвуд и там вечерами потанцевать под музыку Isley Brothers собиралось до двух сотен, таких же как я, подростков, — вспоминает Эд. — Мне нравился ритм–и–блюз и я приметил этого гитариста, он играл очень необычно. Ничего подобного, даже близко похожего, я не встречал — он превосходил в моих глазах самого Бо Диддли! Это не была его группа, и он не был звездой, но Ронни Айли разрешал ему делать всё. Этот парень, этот молодой гитарист — я поинтересовался как его звали, звали его Джимми Хендрикс — произвёл на меня такое впечатление, что на следующий день в школе я мог говорить только о нём.

На сорокапятке Дона Ковея Have Mercy также звучит гитара Джимми.

— Я в очередной раз был недоволен собой, — сказал он мне, — выглядело всё так, как если бы я никогда не смогу стать полноправным членом какой–нибудь группы.

Он впал в период глубокой депрессии — идея до конца жизни остаться неудачником разрывала его сердце.

— Я довёл себя до того, что ещё немного и сойду с ума. И тогда я напряг все свои силы, чтобы сделать что–нибудь.

— Когда я был подростком, — сказал он, — мне и в голову не приходило, что когда–нибудь я покину Сиэтл и столкнусь один на один со всем миром. И мне оставалось только молиться, чтобы соль на моих башмаках продержалась ещё немного.

Джимми был убеждён, что как только он покинет армию, его музыка приведёт его к славе, но всё оказалось совсем не так.

Два раза Хендрикс гастролировал с Малышом Ричардом и он раскалялся до бела, вспоминая эти гастроли.

— Он до сих пор должен мне одиннадцать сотен, — с горечью в голосе сказал мне Джими в 1968 году, — и мне очень бы пригодились эти деньги.

Несмотря на то, что его восхищал Малыш Ричард, как шоумен, и вклад его в рок–н–ролл, работа с ним привела к окончательному крушению иллюзий.

— Когда я надел на себя новую рубашку с, знаешь, с таким кружевами спереди, он подскочил ко мне и завизжал прямо мне в ухо: "Я и только я, кому разрешается здесь быть первым!"

Джими вдруг понесло, и он ловко симитировал визжащий голос рассерженного Малыша Ричарда:

— "Хендрикс, ты оглох? Мерзавец, сейчас же снимай эту рубашку, мальчишка!" Одни и те же проблемы! — подытожил он. — Я потребовал расчёт, и его брат решил спалить меня.

Музыкант Эллен МакИвейн вспоминает:

— Впервые я увидела Хендрикса в 1965 году в Атланте в Ройал–Пикок, играющим в команде у Малыша Ричарда. Мы прозвали его Чёрным Диланом, потому что только у Боба Дилана была в то время такая причёска. Волосы вились во все стороны этаким пушистым шаром.

Многоуважаемый 1965 год стал для Хендрикса самым плохим годом. Одно положительное в нём всё же было — Хендрикса увлекла идея самому писать песни, как музыку, так и слова. В отличие от многих чёрных исполнителей его заинтересовала современная белая музыка и, по его словам, он "врубился", особенно его привлекала манера исполнения одного белого — Боба Дилана. Впервые за долгие часы одиночества он почувствовал себя лучше, когда услышал его Like a Rolling Stone. Джимми купил пластинку и таскал её всюду с собой, чтобы послушать у приятелей, так как своего проигрывателя у него ещё не было.

— Она заставила меня поверить, что я не одинок в своих ощущениях. Помнишь, там есть такие слова.

И медленно, на память, он прочёл мне несколько строк:

Его голос начал дрожать. Он точно представлял чувства, которые стояли за этими строками.

— Мне стало страшно от этих откровенных слов.

Джими рассказывал мне, что он быстро обрастал набросками стихов, фраз и музыкальных тем, написанными им на листках из блокнотов в номерах мотелей, на оборотах чеков, на салфетках и засовывал их в тряпичную сумку, которую обычно носил с собой. Некоторые из этих написанных на ходу позднее обтёсывались в незабываемые песни.

Например, в годы изматывающих шатаний туда, сюда, вверх, вниз, пересекая всю страну, показавшуюся ему даже более обширной, чем нарисованной на карте, он написал на конверте от автобусного билета:

Он стал обращать, что на него как–то с опаской поглядывают окружающие. Его странная почти истлевшая одежда, протёртые на коленях штаны и стоптанные башмаки.

— Я ловил на себе презрительные взгляды, — сказал он.

В тот момент, когда он произносил слово "презрительные" его глаза сузились, показывая насколько больно было ему вспоминать об этом. Бродяга? Нет, не об этом он мечтал.

В течение этого года Джимми познакомился с тремя людьми, которые затронули его жизнь в высшей степени негативно — Куртис Найт, Эдвард Чалпин и Девон Вильсон.

Куртис Найт, Куртис МакНир, невысокий, амбициозный молодой чёрный с хорошо подвешенным языком был бы хорош, если не был бы гитаристом. Он со своей группой Squires, давали разнообразные выступления во всех пригородах Нью–Йорка. Когда он столкнулся с Джимми в лобби небольшой дешёвой гостиницы, они разговорились на тему гитар и опыта гастролей Джими по Читлин–кругу, Найт там же и решил, использовать его в своей группе.

Один нью–йоркский барабанщик, хорошо испытавший на себе клубную жизнь музыканта 60–х, много позже говорил о Найте:

— Куртис любил музыку, но у него было слишком много других неприятных черт характера. Ни для кого не секрет, что он был сутенёром, ловко мог уговорить любого и, честно говоря, был бездарным артистом. Несколько музыкантов, которых использовал и спалил Куртис, были заменены им Джимми. Но у Хендрикса не было выбора. Он работал у Куртиса единственно из–за денег.

"Джагги" Мюррей, известная фигура в ритм–и–блюзовых кругах, заключил в июле 1965 года с Джимми двухгодичный контракт на запись пластинок на фирме Сью–Рекордс, но ни одной записи сделано не было. Проходили недели, и его так никто и не задействовал.

— Уверен, Джагги действовал из лучших побуждений, но они ни разу про меня не вспомнили, — сказал он.