Александр Бенуа - Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

D ...Иван Абрамович Морозов... дал Дени возможность «высказаться вполне». — Мо розов Иван Абрамович (1871—1921) — коллекционер французской живописи, собрание которого легло в основу Гос. музея нового западного искусства. В 1906 г. Морозовым были приобретены у Дени картины «Святой источник» и «Вакх и Ариадна» и заказана парная к последней — «Полифем». В 1907 г. совместно с Дени им задумано оформление большого концертного зала в особняке на Пречистенке (ныне ул. Кропоткина). В качестве сюжета избрана «История Психеи». С эскизными набросками композиции Дени побывал в северной Италии, чтобы на фоне ее пейзажей развернуть серию мифологических сюжетов. 5 панно были им завершены к осени 1908 г. и показаны на выставке Осеннего салона. К концу года панно были перевезены в Москву и закреплены на стенах зала.

fi „.отметить его приезд в Москву и Петербург. — Морис Дени приезжал в Москву вянваре 1909 г., чтобы проверить впечатление, производимое панпо, и прописать их, притушив излишнюю резкость красок. Недостаточная слитность оформления с архитектурой зала привела его к мысли заполнить простенки и наддверные пространства серией добавочных панно. К концу 1909 г. панно были закончены, присланы в Москву и установлены (Терновец Б. 11. Письма. Дневники. Статьи, с. 109— * 111). В честь приезда Дени русскими художниками был дан обед.

1 ...стал посещать... «Академию Коларосси» на Монпарнасе... — Академия Коларос-

си — известная парижская художественная студия, основанная в 80-х годах XIX в.

За умеренную плату художники получали возможность писать с обнаженной мо

дели. Студию Коларосси посещали многие русские художники — В. А. Серов,

К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, А. С. Голубкина п др.

2 ...от «деревяшек» к рисункам и т. д.— «Деревяшки» — гравюры на дереве.

3 Простить себе не могу, что... эту фантазию моего друга... оставил... вместе с дру

гими... сокровищами... — Как уже упоминалось, художественные собрания А. Н. Бе-

нуа были переданы в различные музеи Ленинграда. В частности, в Эрмитаже хра

нится альбом гравюр Жана Риго, однако трудно с достоверностью утверждать, ка

кой из листов раскрашен К. А. Сомовым.

ПОЕЗДКА В ПЕТЕРБУРГ. ВЫСТАВКА КНЯГИНИ ТЕНИШЕВОЙ. ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА ДЯГИЛЕВА. ПРИЕЗД В ПАРИЖЧЕТЫ ОБЕР

' ...чудесный портрет Сергея Атавы в красной рубахе... — Портрет Сергея Атавы(С. Н. Терпигорева. акварель) находится в ГТГ.

2 Каталог в форме карманной записной книжки... — Выставка коллекции рисунков и акварелей кн. М. К. Тенишевой. СПб., 1897. Акварельная выставка из тенишевско-го собрания, на два месяца опережавшая дягилевскую выставку немецких и английских акварелистов, явилась по существу первым выставочным опытом членов

Примечания IV, 21

677

будущего объединения «Мир искусства». В характере экспозиции и общественной реакции на нее уже здесь дал о себе знать проведенный устроителем — А. Н. Бе-нуа — принцип «художественности»), серьезности и изысканности при отборе произведений. Непопулярность у широкой публики и недовольство в среде академических живописцев были следствием этих новых критериев и эстетических ориентации. 1 ...но об этом далее...—См. II, с. 190—191.

4 ...доминировали так называемые «Мальчики из Глазго»... — Группа молодых шот

ландских художников, работавших в Глазго и выдвинувшихся в конце 80-х — на

чале 90-х годов; их платформа соответствовала движению «Новый английский

клуб» в Лондоне и была близка «Миру искусства». Они первыми обнаружили за

интересованность в идеях передового французского искусства, в исканиях барби-

зонской школы и импрессионистов. Наиболее известны из них Джои Лавери

(1856/7—1941), Джеймс Гутри (1859—1930) и Джеймс Патерсон (1854—1901). И на

чале 90-х годов выставка работ художников из Глазго состоялась в Берлине и

Мюнхене, после чего некоторое число их произведений было приобретено музея

ми Германии.

5 Самого открытия выставки я не дождался... — Выставка немецких и английских

акварелистов открылась в Музее Училища А. Л. Штиглица в марте 1897 г.

4 ...путеводителей, начиная с классического Жоанна. — Адольф Жоанн (1813—1881) — книгоиздатель, выпускавший подобпо Бедекеру путеводители и туристические справочники. В данном случае А. Н. Бснуа пишет о кн.: Joanne Adolf. Itinéraire general de la France. Bretagne. Paris, 1877.

s ...Балобаповой... «Бретонские сказки».— Книга Е. Балобаповой «Легенды о старинных замках Бретани» вышла в Петербурге в 1899 г. Оригиналы иллюстраций Е. Е. Лансере, исполненные тушью, карандашом, белилами, кистью, находятся в ЦГАЛИ и ГРМ Ч многочисленные натурные черновые зарисовки Бретани — в собрании семьи Е. Е. Лансере.

1 „.наладил свою первую значительную выставку — скандинавских художников... — В октябре 1897 г. С. П. Дягилев устроил в залах «Общества поощрения художеств» в Петербурге «Скандинавскую выставку», первую, столь полно представлявшую в Европе мастеров Швеции, Норвегии и Дании (на выставке были работы более семидесяти художников).

4 ...Альбер... стал подумывать о том, чтобы... основать свою группу. — А. Н. Беиуа подробно рассказывает об этом эпизоде в кн.: «Возникновение „Мира искусства'1». Л.. 1928, с. 23—26.

* ...я учреждаю... общество... Выставка будет устроена от моего... имени...— «Выставка русских и финляндских художников» открылась в Петербурге в январе 1898 г. в залах Музея Училища А. Л. Штиглица и своим направлением определила платформу будущего «Мира искусства;). С нее по существу начинается история выставок этого объединения, обычно выступавшего от имени журнала, первый номер которого появился в ноябре того же 1898 г. Среди представленных на выставке русских художников были: М. А. Врубель, К. А. Коровин, В. А. Серов, И. И. Левитан, М. В. Нестеров, А. М. Васнецов, К. А. Сомов, А. Н. Беиуа, Л. С. Бакст, А. II. Рябушкин, С. В. Малютин. Финляндский раздел экспозиции включал работы крупнейших финских художников тех лет — А. Галлен-Каллола, А. Эдельфель-та, Е. Ернефельта и др. Уже эту выставку Дягилев собирался показать в дальнейшем в Москве, а затем на Сецессионе в Мюнхене, об организации русского отдела он вел переговоры с устроителем Сецессиона А. Паулюсом.

678

Примечания IV, 22

...так называемые «кальварии»... — Означая в переводе с французского Голгофу, кальварии воспроизводили холм с распятием и служили придорожными распятиями, воздвигались на кладбищах и возле часовен. К числу наиболее замечательных относятся как раз описанные А. Н. Бенуа, построенные в Бретани в средние века. Они оказывались в центре небольших монастырей, выкладывались из кирпича и имели алтарь, украшенный барельефами.