Александр Бенуа - Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

...«друидических» камней — т. е. «жреческих» камней (druide — жрец у кельтов). Скорее всего имеются в виду менгиры — большие камни, ставившиеся вертикально (высотой 4—5 м, иногда до 21 м), и имевшие культовое назначение: около них совершались жертвоприношения и иные религиозные церемонии.

Знаменитый ее храмовый праздник 15 августа... — День Успения богородицы, особо чтимый как православной, так и католической церковью.

...лишь семь лет спустя мне удалось запечатлеть его в нескольких акварелях. — Несколько видов Примеля (масло, акварель, гуашь), находящихся в музеях Советского Союза, датируются 1905 годом.

ь ...герцогиня Анна, дважды ставшая французской королевой... — Анна Бретонская (1477—1514) — герцогиня Бретани, последнего самостоятельного герцогства во Франции, была королевой Франции с 1491 по 1514 г. Она дважды получала королевский титул в результате брака с королями Франции — Карлом VIII и после его смерти (1498) —с Людовиком XII. Присоединение Бретани к Франции завершало образование французского национального государства.

* ...томы мемуаров герцога де Сен-Симон... — «Memoires» Луи де Сен-Симона охваты

вают годы с 1694 до 1723, то есть последние годы Людовика XIV и период Регент

ства. Во Франции выдержали несколько издапий, на русский язык переведены

частично: Сен-Симон. Мемуары. М.— Л., 1934—1936, т. 1—2.

1 ...один из четырех бассейнов Времен Года. — Бассейны «Времен года» занимают углы большого прямоугольника в центре партера перед садовым фасадом Версальского дворца. Направо от главной аллеи — бассейны Флоры-Весны и Цереры-Лета, налево — Бахуса-Осени и Сатурна-Зимы. Они более известны по имени мифологических персонажей, скульптуры которых установлены на островках в центре бассейнов, два из которых (Флоры и Бахуса) имеют округлые, два (Цереры и Сатурна) — прямоугольные очертания. А. Н. Бенуа не раз писал и рисовал их, но особенно часто, в разные времена года — бассейн Бахуса.

Глава 24

ВЫСТАВКА РУССКИХ И ФИНЛЯНДСКИХ ХУДОЖНИКОВ. ВОЗНИКНОВЕНИЕ «МИРА ИСКУССТВА»

* ...картины его вися! в парижском музее. — Финский художник Альберт ЭЬель-фелы (1854—1905) был связан с Парижем все начальные годы своего пути. Он получил образование у Ж. Жерома в Институте изящных искусств, его первые исторические картины 1877—-1878 гг. были близки по стилю к произведениям Ж. П. Лорана, французского художника салопно-академического направления, пользовавшегося тогда шумной известностью; картина «Богослужение в шхерах», одна из первых, написанных на сюжет национальной истории, была приобретена в 1881 г. французским правительством для Люксембургского музея; позже передана в музей г. Лилля.

Примечания IV, 24

679

* ...при «Весенней выставке» в Академии художеств... — Проводившиеся обычно весной годичные экспозиции Академии художеств в 1897 г. получили официальное название «Весенних выставок». Вновь были утверждены правила выставок, до того не раз менявшиеся (в 1883, 1885, 1890 гг.). С марта 1897 г. «Весешше выставки» стали устраиваться на более демократических основаниях, жюри избиралось не собранием Академии, а самими экспонентами, имеющими звание художника, благодаря чему представительство художественных групп на выставках расширилось.

1 ...Академия художеств (невзирая на... реформу)... — См. I, с. 629—630.

4 ...паше выступление... было встречено с... враждебностью. — Не все рецензии

были таковы: в статье нововременского критика И. Кравченко («Выставка рус

ских и финляндских художников в зале музея барона Штиглица».— Новое время,

1898, 19 января) делалась попытка разъяснить позицию устроителей и поднять

организационную роль Дягилева. Однако именно эта статья вызвала особенно рез

кую реакцию В. В. Стасова, голос которого продолжал оставаться авторитетным

для читающей публики (см. его статью: «Выставки».— Новости и биржевая га

зета, 1898, 27 января; см. также: Стасов В. В. Избранные соч. в 3-х томах. М., 1952,

т. 3, с. 215—221).

5 ...наибольшие возражения... вызвало... панно Врубеля. — Речь идет о декоратив

ном панно «Утро» (1897, ГРМ) — первоначальном, отвергнутом заказчиком, вари*

анте панно для особняка С. Т. Морозова. Не только панно, но и скульптура Вру

беля («Демон» и голова великана из «Руслана») вызвали резкие нападки Стасова.

6 ...наша княгиня под влиянием молвы... приобрела это панно... — В своих воспоми

наниях М. К. Тенишева пишет, что панно Врубеля было приобретено ею для

особняка на Английской набережной; она сочувствовала художпику и хотела по

мочь ему, не находившему признания в официальных художественных кругах.

«Утро» было первым произведением художника, появившимся на выставке по

сле неофициально показанных С. И. Мамонтовым двух декоративных панно Вру

беля на Нижегородской выставке 1896 г. Высоко ценя дарование Врубеля и

выделяя его из среды современных художников, Тепишева и в дальнейшем стре

милась привлечь его к своим художественным начинаниям, в частпости, к дея

тельности мастерских в Талашкиие.

7 ...карикатура художника Щербова... — Напечатана в журнале «Шут» (1898, № 7,

с. 8—9) с подписью: «Брось, бабка, торговаться: одеяло — в рубель... Ведь я его

не на свалке выгреб, а в больнице у Фрея выудил».

8 ...выставка получила... слишком нарядный вид. — Даже на карикатуре П. Е. Щер

бова Дягилев изображен в окружении расставленных на земле ваз и горшков с

цветами.

9 ...портрет Александра 111 в красном датском мундире... — В каталоге выставки пор

трет Александра III не значится.

10 ...нечто подобное английскому «Studio». — «The Studio» — английский ежемесяч

ный художественный журнал, выходящий в Лопдоне с 1895 г.

11 ...учрежденной княгиней свободной художественной школой... — М. К. Тенишевой

в 90-е годы на собственные средства были учреждены две рисовальные школы.

Одна из них — в Петербурге, просуществовала с 1894 по 1904 г., другая, началь

ная рисовальная школа в Смоленске — с 1896 по 1899 г. «Студия... сразу завоевала

себе почетное место. Желающих поступить... было в десять раз больше, чем по

зволяло помещение. В нем могли работать при двух натурщиках от пятидесяти

до шестидесяти человек. В начале учебного сезона места брались положительно с

боя...» (Тенишева М. К. Впечатления моей жизни, с. 180). В устройстве петер

бургской художественной студии некоторые из современников, в частности

А. П. Остроумова-Лебедева, склонны были видеть основную заслугу Тенишевой.

В ней преподавал И. Е. Репин, среди других художественное образование получи