Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Ренуар неизменно восхищался творчеством Сезанна, и это подвигло его на то, чтобы приобрести четыре картины и две акварели художника, – они находились в его собрании и на момент смерти [1103] Distel . Renoir. P. 391. N. 28, цит.: Rewald . The Paintings of Paul Cézanne: № 485, «Домики в Овер-сюр-Уазе», ок. 1872–1873; № 539, «Дом среди деревьев», 1881; «Поворот дороги в Ла-Рош-Гийон», 1885; «Борения любви», 1880; Rewald . Les Aquarelles de Cézanne: № 107, «Кувшин и миски»; № 132, «Купальщики». . Сезанн скончался в Экс-ан-Провансе в октябре 1906 года. Три года спустя Ренуар, заботясь о должном чествовании его памяти, пишет Моне: «Бюст Сезанна в музее (в Эксе очень симпатичный музей) и главное – картина… Мне кажется, что любой художник должен быть представлен своей картиной» [1104] Ренуар – Моне, Кань, 6 декабря 1909 // Baudot . Renoir, ses amis, ses modèles. P. 110–111. . Помимо заботы о наследии Сезанна, Ренуар переживал и за его сына, которого тоже звали Полем (в 1906 году ему было тридцать четыре года), и за его пятидесятишестилетнюю мать – он поддерживал с ними связь. Впоследствии они с Алиной даже нашли для Поля жену.

Помимо литографического портрета Сезанна, Воллар заказал Ренуару в 1905 году графический портрет Моне. Однако, как в октябре 1905 года объясняла своей дочери жена Моне, Алиса Ошеде, «Моне получил от Ренуара очень грустное письмо, тот сейчас очень болен и говорит, что рисовать Моне не может, однако с радостью повидается с ним перед отъездом на юг» [1105] Не опубликовано; Алиса Моне – Жермене Салеру, Живерни, 22 октября 1905, частное собрание. . Год спустя, в октябре 1906-го, Алиса пишет: «Приехав, Моне обнаружил записку от Ренуара, где говорилось, что тот просит позировать ему для рисунка и остаться к обеду» [1106] Не опубликовано; Алиса Моне – Жермене Салеру, Живерни, 25 октября 1906, частное собрание. . После сеанса в парижской мастерской Ренуара Алиса продолжает: «Моне восхищен работой Ренуара. Мне кажется, они были очень рады видеть друг друга, несмотря на присутствие мадам Ренуар» [1107] Не опубликовано; Алиса Моне – Жермене Салеру, без места [Париж], 26 октября 1906, частное собрание. Про утраченный рисунок Моне см.: White . Impressionists Side by Side. P. 104. . Последнее замечание свидетельствует о некоторой неприязни к Алине. Десять лет спустя Ренуар использовал этот портрет Моне для рельефного медальона в той же серии, что и портрет Сезанна [1108] Haesaerts . Renoir Sculptor. Pl. 25. .

Кроме того, в 1904 году Воллар заказал Ренуару серию из 12 литографий, отпечатать их тоже должен был Огюст Кло. Среди них – бюст Воллара в профиль, портрет Луи Вальта в три четверти, две головки Коко и несколько этюдов обнаженной натуры [1109] Stella . Graphic Work of Renoir. Pl. 37, 337–348 соответственно; Delteil . Peintre-graveur illustré. Vol. 17. Pl. 37–48. . Кло отпечатал 1000 наборов, 50 из них – на японской бумаге, 950 – на пергаменте. Воллар заказывал Ренуару и картины. Увидев на выставке Ренуара, устроенной в 1900 году Бернхайм-Жён, «Больших купальщиц» (1887), которых предоставил для выставки Ж.-Э. Бланш, Воллар восхитился этой картиной. Весной 1903 года он попросил Ренуара написать новый вариант в его нынешнем, более скульптурном стиле [1110] White . Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 228. . Работа была закончена в том же году, Воллар заплатил за нее 1000 франков [1111] Rabinow . Cézanne to Picasso. P. 280. . Через три года Воллар заказал художнику этюд маслом – свой погрудный портрет [1112] Dauberville . Vol. 4. Pl. 3388. . В 1908-м он заказал более крупный и проработанный портрет. 5 мая Ренуар пригласил Воллара в Кань позировать: «Приезжай, когда сможешь. Я полностью готов к работе» [1113] Ренуар – Воллару, Кань, 5 мая 1908 // White . Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 241. . На этом портрете Воллар показан со статуэткой Аристида Майоля «Скорчившаяся женщина» в руке [1114] Dauberville . Vol. 4. Pl. 3392; Heran . Vollard, Publisher of Maillol’s Bronzes. P. 172–181. Майоль закончил статую в 1900 г. .

Майоль был одним из клиентов Воллара, и Воллар заказал ему бюст Ренуара, который потом предполагалось тиражировать в бронзовых копиях. Ради этого Ренуар пригласил Майоля в Эссуа, где тот «прожил… около десяти дней. Принимали меня очень хорошо». Майоль вспоминает, в каком состоянии находился Ренуар: «Работать с ним было невероятно тяжело. Совершенно невозможное лицо. Больное, изуродованное. В нем не было ничего, один только нос. Приехав и увидев его, я растерялся. Рта нет, одни обвисшие губы. Просто ужас… Но он сбрил бороду. Да уж, мне пришлось нелегко». Майоль продолжает: «Ел я один с Ренуаром. Мы вместе обедали, вдвоем за столом, лицом друг к другу. Он ничего не брал в рот. Только пил молоко. А мне сказал: „Ешьте“. Я один уничтожил целую баранью ногу. Нога была небольшая. Прекрасно попировал» [1115] Frere . Conversations de Maillol. P. 237–238. .

Ренуар придавал большое значение этому бюсту почти в натуральную величину и оторвался ради позирования от работы. Майоль вспоминал: «Я работал над бюстом Ренуара днем и ночью. Он не писал. Я сказал ему: „Вы, если хотите, можете работать“. Он ответил: „Нет, я хочу подойти к этому серьезно“. Даже не прикасался к кистям. Позировал днем и ночью. Его этот портрет очень радовал. Он наблюдал, как продвигается работа. Сказал мне: „Он будто бы оживает“» [1116] Ibid. . 12 сентября 1906 года Ренуар написал Воллару: «Работа над бюстом идет прекрасно» [1117] Ренуар – Воллару, Эссуа, 12 сентября 1906 // White . Renoir: His Life, Art, and Letters. Р. 235. . К сожалению, по словам Майоля, «в последний день бюст [восковой слепок для бронзовой отливки] разрушился. Он очень расстроился. Когда мы вошли в мастерскую, он переживал больше, чем я. Был в полном отчаянии. Я поднял бюст и начал все заново. Но так же не получалось. Новый оказался не столь хорош». Об этом втором варианте Майоль пишет: «Я сделал оригинал из терракоты, для него. Дал его на время Воллару: он хотел, видимо, снять с него слепок для бронзовых отливок» [1118] Frere . Conversations de Maillol. P. 237–238. . Прежде чем вернуть бюст Ренуару, Воллар действительно сделал с него слепок, который потом использовали для многочисленных отливок [1119] Heran . Vollard, Publisher of Maillol’s Bronzes. P. 176. . Как это и всегда бывало, у Ренуара сложились с новым другом очень теплые отношения, и много лет спустя Майоль вспоминал: «Ренуар также пригласил меня к себе в Кань. Он очень хотел, чтобы мы приехали в Кань. Я бы поехал, но началась [Первая мировая война]» [1120] Frere . Conversations de Maillol. P. 238–239. .

Аристид Майоль. Бюст Огюста Ренуара. 1906. Высота 30,5 см. Бронза. Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж, штат Массачусетс. Завещано Морисом Вертельмом

Ренуар, по предложению Воллара, попытался в 1907 году попробовать свои силы в скульптуре. Поскольку мять глину пораженными артритом руками было невозможно, он воспользовался мягким воском. В результате появились две работы, портреты Коко. Первый – это медальон с профилем-барельефом, второй – бюст [1121] Haesaerts . Renoir Sculptor. Pl. III, 21,5 cm; Pl. IV, 26 cm. . Позднее, используя технику утраченного воска, Воллар сделал пятьдесят бронзовых отливок с медальона и тридцать – с бюста. Поскольку, когда Воллару делали копии с медальона, дом в Коллет все еще строился, его мраморная копия появилась над камином в столовой.