Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Как в 1881 году, когда его так поразили фрески Рафаэля и римских художников из Помпеи, так и в начале 1900-х Ренуар продолжал следовать по стопам художника, под чьим влиянием находился с самой юности, – великого фламандского живописца XVII века Питера Пауля Рубенса. Он был влюблен в чувственность Рубенса, его классические темы и сдержанность палитры. Теодор де Визева в 1903 году записал в дневнике: «[Ренуар] рассказывал мне о гениальности Рубенса, о содроганиях восторга, которые испытываешь, стоя перед его картиной» [1051] Визева, дневниковая запись от 29 января 1903 // Wadley . Renoir: A Retrospective. P. 234. . Кроме того, Ренуар неоднократно расхваливал Рубенса американскому художнику и критику Уолтеру Пачу в серии интервью, которые давал с 1908 по 1912 год. В конце лета 1910-го Ренуар ездил в Мюнхен, чтобы написать некий портрет и осмотреть многочисленные работы Рубенса в тамошней Пинакотеке [1052] Портреты мадам Фриц (Бетти) Турнейссен см.: Dauberville . Vol. 4. Pl. 3139. Картины Рубенса в Пинакотеке: «Автопортрет с Изабеллой Брант», «Елена Фоурмен в свадебном платье», «Мадонна в венке из цветов», «Похищение дочерей Левкиппа», «Смерть Сенеки», «Пьяный Силен», «Битва амазонок», «Большой Страшный суд», «Погребение Христа», «Падение проклятых», «Избиение младенцев», «Пейзаж со стадом коров»; наброски маслом к «Охоте на львов», «Прибытию Марии Медичи в Марсель» и «Совету богов» из цикла «Медичи». . Он сказал Пачу: «Задача художника – работать с цветом так, чтобы, даже будучи наложенным очень тонким слоем, он производил сильный эффект. Посмотрите на работы Рубенса в Мюнхене; там есть изумительная полнота и прекрасный цвет, притом что слой краски очень тонкий» [1053] Pach . Pierre-Auguste Renoir; цит. по: Wadley . Renoir: A Retrospective. P. 245. . Ренуар пытался достичь восхищавшей его полноты, добиваясь эффекта скульптурности и по минимуму накладывая краску.

Характерный пример – вариация на тему шедевра Рубенса «Суд Париса», выполненная Ренуаром в 1908 году [1054] Dauberville . Vol. 4. Pl. 3471. ; эту картину Ренуар видел в 1892-м в мадридском Прадо. Сюжетом Рубенсу послужил греческий миф о начале Троянской войны: Парис, смертный юноша, должен выбрать прекраснейшую из трех обнаженных богинь – Афродиты (Венеры), богини красоты и любви, Афины (Минервы), богини мудрости и войны, и Геры (Юноны), богини женщин, брака и деторождения, царицы богов. В отличие от рубенсовского Париса, который еще не сделал свой выбор, у Ренуара он изображен протягивающим золотое яблоко Афродите [1055] Эскизы Ренуара к «Суду Париса» см.: Dauberville . Vol. 4. Pl. 3566, 3567, 3582. . Ренуар, как и Парис, выбирает красоту в творчестве и любовь к многочисленным друзьям. В том же 1908 году Ренуар создал еще ряд произведений на чувственные классические сюжеты – например, «Оду к цветам», которая служит отсылкой к стихотворению древнегреческого поэта Анакреона [1056] Ibid. Pl. 3519; Анакреон – 582–485 до н. э. . В 1909-м он изобразил богов, возлежащих около реки, которые заставляют вспомнить мраморные статуи Парфенона [1057] Набросок речного бога маслом, 55 × 1,5 cм, см.: Paris. Documentation Orsay. .

Оригинальность в рамках традиции позволяла Ренуару мысленно приобщиться к сонму художников прошлого, которыми он восхищался. Но одновременно он нуждался в обществе своих современников, а также в помощи друзей и слуг. Чтобы писать свои радостные картины, Ренуар должен был работать в компании других, причем не важно, что он изображал – людей, пейзажи или натюрморты. Поскольку состояние его ухудшалось, визиты к друзьям сделались затруднительными, оставалось ждать, что они приедут к нему сами. Он пишет Ривьеру с юга Франции: «Больше всего я боюсь одиночества; даже под этим прекрасным солнцем я все равно одинок» [1058] Не опубликовано; Ренуар – Ривьеру, без места, без даты. [ок. 1908], частное собрание. . Примерно тогда же, в середине ноября 1908 года, он пишет другому другу: «Пустота в доме сводит меня с ума» [1059] Ренуар – другу, Кань, 12 ноября 1908, взято из: Paris, Charavay, November 1959, sale catalogue 702, no. 27.443. . Борясь с одиночеством, Ренуар всегда радушно приглашал друзей приезжать к нему в гости и оставаться подольше. Если в его жилище имелись свободные комнаты, он селил гостей там, если нет, они останавливались в ближайшей гостинице, пока в доме у него не освобождалось место. Это видно из его записки 1903 года, адресованной Малек: «Дом полностью занят, но рядом в гостинице „Савурнен“ есть номера. Впрочем, это лишь на несколько дней. Как только Пьер и жена уедут, освободится место» [1060] Ренуар – Маргарите Корнийак, Кань, 9 апреля 1903 // Lettres de Renoir à quelques amis. P. 48. .

Помимо общества, Ренуар нуждался во множестве людей, которые помогали ему справляться с бытом: одеваться, умываться, есть, готовить и укреплять на коленях палитру, вкладывать кисть в малоподвижные пальцы. Он непрерывно курил, кто-то должен был помочь ему зажечь сигарету, вложить в руку, а потом вынуть, когда он возвращался к работе. У них с Алиной был внушительный штат прислуги – некоторые слуги путешествовали вместе с ними, другие постоянно работали в каком-либо из домов семейства Ренуар. В июле 1908 года Ренуар писал Алине: «Большая Луиза прислала письмо, что она в твоем распоряжении. Пишу Клеману, что ты, возможно, приедешь во вторник. Напиши им и сообщи свои планы. Если по дороге собираешься заехать в Эссуа, я тебя там встречу. С любовью к тебе и детям» [1061] На самом деле Большую Луизу звали Мари-Луиза Пети, урожденная Гуайар (1866–1926), она работала у Ренуаров кухаркой до самой своей смерти. Клеман Мюнье присматривал за домом в Эссуа. Не опубликовано; Ренуар – Алине, без места, июль 1908, частное собрание. . Среди их общей прислуги были горничные, поломойки, прачки и шофер Пьер Рикор по прозвищу Баптистен. Как уже говорилось, самой преданной служанкой Ренуара была Габриэль. Кроме того, иногда, уезжая на юг, он брал с собой кого-то из парижских работников, чтобы они помогли ему обустроиться. Например, Жоржетта Дюпюи, горничная по прозвищу Булочница (муж ее был пекарем), сопровождала Ренуара в Кань в 1908 году, но вскоре вернулась обратно в его парижскую квартиру, где тогда жил Пьер [1062] У Ренуара упомянута некая «мадемуазель Жоржетта Маливерни, у мадам Шарле, рю Мари Стюарт, 21» (записная книжка, без места, без пагинации [с. 16], частное собрание). К 1908 г. Жоржетта (род. 1872) жила с Раулем Дюпюи (род. 1873), художником-декоратором из Гренобля, и называла себя Жоржеттой Дюпюи или мадам Рауль Дюпюи, хотя поженились они только в декабре 1915 г. См.: Gélineau . Jeanne Tréhot, la fille cachée. P. 56–57. .

Чтобы было где разместить растущий штат прислуги, родных и друзей, в 1898 году Алина купила амбар рядом с их домом в Эссуа и соединила два этих здания [1063] Pharisien . Quand Renoir vint paysanner. P. 47–48, 57. В электронном письме автору от 25 февраля 2017 г. Бернар Фаризьен, уроженец и летописец Эссуа, пишет, что, согласно его последним исследованиям, переделки начались в 1898 г. и завершились несколько лет спустя. . На эти работы ушло несколько лет. После их завершения получился дом, где на первом этаже находились гостиная, кухня и мастерская Ренуара, а на втором – четыре спальни, в том числе его и Алинина. На верхнем этаже было три комнаты, из них как минимум одна предназначалась для прислуги. В доме был водопровод и санузел с септиком. Кроме того, была и маленькая уборная во дворе. Впоследствии Ренуару построили двухэтажную мастерскую в саду, а ту, что была в доме, переоборудовали в столовую.