Барбара Эрлих-Уайт - Ренуар. Частная жизнь

Простая работа была частью семейной истории Алины: мать ее была горничной и портнихой, а родственница Габриэль – нянькой, натурщицей и сиделкой; при этом Алине нравилось изображать из себя домоправительницу и представительницу богатой буржуазии. В письмах Габриэль называет Алину «хозяйкой», так же как называет «хозяином» Ренуара [1081] Не опубликовано; Габриэль – Воллару, без места, без даты [ок. 13 июня 1911] // Paris, Bibliotheque des Musees Nationaux du Fonds Vollard, Ms. 421 on microfilm; Ренуар и Габриэль – Ганья, Весслинг, лето 1910 // White . Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 245. . Алине нравилось управлять поместьями Ренуара и принимать там гостей – друзей и деловых знакомых Ренуара; сама же она друзьями так и не обзавелась. Тем не менее, посетив Ренуара в Кане в 1906 году, художник Морис Дени записал в дневнике: «Обедал у Ренуара. Его жена все время рассказывала смешные истории» [1082] Denis . Journal. March 1906. Vol. 2. P. 35. . Когда в ноябре 1908 года новый дом в Кане был достроен, Ренуары начали приглашать туда друзей. Среди первых посетителей был и Моне. К этому времени дружба их насчитывала целых 45 лет. «Моне у нас в доме», – сообщил Ренуар Поль Гобийар [1083] Ренуар – Поль Гобийар, Кань, 1908 // White . Renoir: His Life, Art, and Letters. P. 241. N. 83. . Моне следил за состоянием здоровья Ренуара по рассказам соседки Ренуара по Каню Жермены Салеру, дочери второй жены Моне, которая каждый день писала матери письма.

Среди первых гостей в Коллет была и Рене Ривьер, младшая дочь Жоржа Ривьера, жена которого скончалась в 1897 году (см. четвертую главу). Поскольку своих дочерей у Алины не было, а с матерью она долго жила в разлуке, она с особой лаской относилась к молодым приятельницам Ренуара, лишившимся матери, например к Жюли Мане и ее кузинам. Ренуар познакомился с Рене, ровесницей его сына Пьера, когда писал в 1907 году ее портрет [1084] Dauberville . Vol. 4. Pl. 3315. . На следующий год, в феврале, когда их новый дом все еще строился, Ренуары пригласили Рене пожить с ними на съемной вилле – там стояло пианино, и она могла заниматься пением [1085] Не опубликовано; Ренуар – Ганья, Кань, 12 и 19 февраля 1908, частное собрание. . После приезда Рене Ренуар написал Жюли Мане-Руар: «Рене разучивает одно упражнение для голоса за другим и делает большие успехи. Как видишь, тут трилогия из живописи, музыки и архитектуры. Кань стремительно превращается в центр духовной жизни. Париж провинциален, так-то!» [1086] Ренуар – Жюли Мане-Руар, Кань, 20 марта 1908 // Braun . Renoir. P. 12. Об успехах Рене он также сообщает ее отцу: «Рене продолжает петь, мне кажется, она делает изумительные успехи. Помимо прочего, у нее исчезает парижский выговор, который совсем не годится для пения» [1087] Не опубликовано; Ренуар – Ривьеру, Кань, март 1908, частное собрание. . Когда год спустя Рене снова приехала в гости, Ренуары уже перебрались в свой новый дом в Коллет, куда Алина заказала фортепьяно «Плейель» (оплата была произведена через Дюран-Рюэля) [1088] Не опубликовано; Алина – Дюран-Рюэлю, Кань, 23 октября 1909 // Paris, Archives Durand-Ruel. . Ренуар пишет отцу Рене: «Попроси Рене, чтобы привезла ноты, особенно тех вещиц, которые слегка пошловаты. Меня немного утомила прекрасная музыка… Кроме того, скажи Рене, что на Пасху ей придется спеть в церкви, я уже обещал священнику» [1089] Не опубликовано; Ренуар – Ривьеру, 3 августа 1909 // University of Texas, Austin, archives. .

Ренуар поддерживает творческие устремления Рене, и это напоминает его отношение к занятиям Жюли Мане и ее кузин живописью. В ноябре 1909 года он сообщает мадам Ганья: «Я написал своему другу [Ривьеру] то, что говорил ему уже сто раз: долг родителей поддерживать детей в их начинаниях, вне зависимости от того, есть в семье деньги или нет. Поскольку у Рене уже есть [профессия], будет идиотизмом не позволить ей осуществить свою мечту. Дочерям консьержей везет. Люди ими восхищаются, посылают их в консерваторию, и никого это не расстраивает» [1090] Не опубликовано; Ренуар – мадам Ганья, без места, 9 ноября 1909, частное собрание. . Ренуар противопоставляет девочек из буржуазных семей, вроде Ривьеров, и из семей простой прислуги, настаивая на том, что представители высшего общества не должны запрещать своим дочерям становиться профессиональными певицами. Ренуар с Алиной и по-другому проявляли интерес к своим юным гостьям. Алине, например, нравилось искать им женихов. Она познакомила старшую сестру Рене Элен с племянником мужа Эдмоном Ренуаром, сыном его младшего брата Эдмона. 29 ноября 1909 года они поженились, и Ренуар подарил им портрет Жоржа Ривьера, написанный той же весной [1091] Dauberville . Vol. 4. Pl. 3389; примерно тогда состоялась помолвка Эдмона Ренуара и Элен Ривьер. .

Ренуар тем временем продавал свои работы через всех агентов – Дюран-Рюэля, Бернхайма и Воллара. Воллар время от времени выставлял его работы на общих выставках – первая состоялась в феврале 1901 года [1092] Rabinow . Cézanne to Picasso. P. 279. . В первое десятилетие XX века он продолжал покупать у Ренуара работы напрямую: например, в январе 1909-го приобрел несколько этюдов за 5350 франков [1093] Ibid. P. 284. . В 1907 году Воллар купил «Лягушатник» (1869), одну из основополагающих работ в стиле импрессионизма, а также еще три произведения за 10 тысяч франков [1094] Dauberville . Vol. 1. Pl. 114; о «Сидящей молодой женщине на улице», «Сидящей молодой женщине в комнате» и «Женщине с ребенком» см.: Rabinow . Cézanne to Picasso. P. 283, 301, no. 167 (Paris, Bibliothèque des Musées Nationaux du Fonds Vollard, Ms. 421 [5, 2], fol. 170). . Менее года спустя, 28 апреля 1908 года, он продал «Лягушатник» русскому коллекционеру Сергею Щукину за 20 тысяч франков [1095] Rabinow. Cézanne to Picasso. P. 283. . Кроме того, Ренуар познакомил Воллара со своим братом Эдмоном, который в 1904 году продал ему девять набросков маслом и три рисунка за 1000 франков [1096] Ibid. P. 280, 301. N. 105 (Fonds Vollard, Ms. 421 [4, 10]. P. 1–2). . Воллар скупал работы Ренуара у других торговцев и коллекционеров, а также приобретал их на аукционах [1097] Ibid. P. 281: 16 февраля 1906 он приобрел на аукционе в отеле «Друо» две головки пастелью. . Помимо этого, он напрямую заказывал художнику гравюры, картины и даже скульптуры. Ренуар шутил по поводу настырности Воллара и по поводу его новаторских схем. Так, в августе 1904 года, когда у художника болела спина, он написал Андре: «Не могу сейчас сидеть из-за копчика, который пихает меня снизу, прямо как Воллар» [1098] Не опубликовано; Ренуар – Андре, Бурбон-ле-Бэн, 17 августа 1904 // Paris, Institut Neerlandais, Fondation Custodia (Collection F. Lugt). .

Чтобы заполучить для продажи побольше работ Ренуара, Воллар придумывал разные способы, как приобретая уже существующие вещи, так и специально заказывая художнику новые. В 1902 году он попросил Ренуара сделать литографический портрет Сезанна. Сезанн становился все более замкнутым и склонным к паранойе, возможно из-за диабета, который он отказывался лечить. Искусствовед Джон Ревалд пишет: «Болезнь и старость обострили угрюмость его характера, и то, что раньше было просто чувствительностью и подозрительностью, теперь порой превращалось в подлинную манию преследования. Он сильнее, чем раньше, боялся попасть кому-то в когти» [1099] Rewald . Cézanne: A Biography. P. 245–254. . При этом Сезанн относился к Ренуару с величайшим почтением и 8 июля 1902 года писал Иоахиму Гаске: «Я стремлюсь к успеху через труд. Я презираю всех ныне живущих художников, кроме Моне и Ренуара, и я хочу добиться успеха через труд» [1100] Сезанн – Гаске, Экс-ан-Прованс, 8 июля 1902 // Cézanne . Paul Cézanne: Correspondance. P. 289. . Ренуар знал о психологических проблемах Сезанна и даже не пытался нарисовать его портрет с натуры. Вместо этого он решил взять за основу для литографии свою пастель 1880 года, которую ему когда-то заказал Шоке. Литографию Ренуар сделал с помощью гравера Огюста Кло, Воллар отпечатал около сотни оттисков [1101] Delteil . Peintre-graveur illustré. Vol. 17. Pl. 34; Stella . Graphic Work of Renoir. Pl. 34. . В какой-то момент между 1915 и 1917 годом он получил у Ренуара разрешение использовать пастель и литографию как основу для бронзового медальона с изображением Сезанна, проданного во множестве копий [1102] Haesaerts . Renoir Sculptor. Pl. XXVI. .