Клод-Франсуа де Меневаль - Наполеон. Годы величия

В действительности вся моя заслуга состояла в том, что я настолько был знаком с делами Наполеона, их связью между собой и направлением их развития, что, благодаря этим моим знаниям, мог предвидеть их дальнейший ход и конечный результат. Кроме того, мне помогало знание его стиля и оригинальной манеры высказывать мысли. Я не знал каких-либо методов скорописи и поэтому был не в состоянии записывать слова императора буквально; но я обычно записывал ключевые моменты материала, который он мне диктовал, и использовал их в качестве памятной записки, а также заносил в блокнот его наиболее характерные выражения. Обычно я переписывал письма почти в тех же выражениях, которые он использовал. Когда он перечитывал письмо, прежде чем подписать его, — а это случалось только тогда, когда послание касалось деликатного вопроса или когда проблема полностью поглощала его внимание, — то он обычно отмечал, что я пишу в его собственном стиле — если мне позволительно использовать это его выражение.

Должен признаться, что мое тщеславие было удовлетворено, когда я слышал передаваемые мне оценки моей работы, и мысль о том, что император придает важное значение моей помощи и моей работе, вскоре способствовала восстановлению моих сил и моей уверенности. И когда я вновь появился в кабинете императора после четырех дней отсутствия, то могу сказать, не хвастаясь, что был встречен с большой радостью. Я почувствовал, что отношение Наполеона ко мне стало более доброжелательным, чем когда-либо. Он поручил мне порекомендовать ему кого-нибудь на должность моего помощника, добавив, что оставляет этот выбор полностью на мою ответственность. Было предложено имя г-на Фэна, тут же принятое императором.

Император опубликовал декрет от 3 февраля 1806 года о новой организации работы его кабинета. В соответствии с условиями этого декрета служба императорского кабинета поручалась секретарю, имеющему ранг министра, в подчинении которого находились докладчик по ходатайствам и петициям, а также хранитель архивов. Я был назначен на должность секретаря в ранге министра и один должен был представлять на подпись все записки и письма, которые диктовал император. Один только я имел право входить в кабинет монарха. Мне было поручено хранить ключи от письменного стола императора и от его портфелей. Если в мое отсутствие император диктовал какую-либо записку или письмо или проделывал какую-либо часть работы, то по моему возвращению мне немедленно должны были передаваться копия или, по крайней мере, проект этой работы.

В течение первых лет документы, связанные с делами, которые, по мнению императора, не заслуживали того, чтобы отправлять их в архив, складывались в небольшой ящик из красного дерева, стоящий в кабинете. Ключ от этого ящика оставался у секретаря в ранге министра. Эта предосторожность соблюдалась два или три года, по истечении которых все документы и бумаги, за малым исключением, немедленно отправлялись в архив.

Мы прибыли в Париж 1 января 1808 года в девять часов вечера; и так как строительство театра дворца Тюильри было теперь закончено, то в ближайшее воскресенье после возвращения его величества в великолепном зале театра было дано представление «Гризельды» г-на Паэра. Ложи их величеств были расположены перед занавесом, на противоположных друг от друга сторонах. Они представляли собой очаровательную картину с опущенными сверху шелковыми портьерами карминового цвета, образующими фон для широких подвижных зеркал, в которых, по желанию, отражались зал со зрителями или сцена. Император, все еще находившийся под впечатлением воспоминаний об итальянских театрах, беспощадно критиковал театр в Тюильри, говоря, что он неудобен, плохо спланирован и слишком большой для дворцового театра; но, несмотря на всю эту критику, когда настал день торжественного открытия и император убедился в необычно высокой изобретательности г-на Фонтена, которая проявилась в том, что ложи так были расположены, что позволяли лицезреть наряды дам во всем их блеске, его величество казался вполне удовлетворенным и обязал герцога Фриульского, маршала Дюрока, передать г-ну Фонтену поздравления, которые тот вполне заслужил.

Через неделю мы увидели оборотную сторону медали. В тот день на сцене были показаны «Синна» и комедия, название которой я забыл. Была такая холодная погода, что мы были вынуждены покинуть театр сразу же после трагедии, в результате чего император, не жалея сил, осыпал проклятиями зал театра, который, как он заявил, пригоден только для того, чтобы его сжечь. Был вызван г-н Фонтен, обещавший сделать все, что в его силах, чтобы избавиться от всех выявленных неудобств; и в самом деле, с помощью новых печей, подложенных под скамейки второго яруса лож, через неделю в зале стало тепло и уютно.

В течение нескольких недель после нашего возвращения в Париж император занимался исключительно вопросами строительства и его усовершенствования. Сначала внимание его величества привлекла Триумфальная арка на площади Карусель, с которой были сняты леса, чтобы позволить императорской гвардии по возвращении из Пруссии проехать под нею. Этот памятник был почти закончен, за исключением нескольких барельефов. Император критическим взглядом оглядел арку из окна дворца и заявил, при этом два или три раза нахмурив брови, что это массивное сооружение больше напоминает павильон, нежели ворота, и что он бы предпочел, чтобы арка была сооружена в стиле въездных ворот Сен-Дени.

После тщательного осмотра различных строительных работ, начавшихся или продолжавшихся со времени его отъезда из Парижа, его величество послал за г-ном Фонтеном и, обсудив с ним в течение продолжительной беседы все, что он считал достойным одобрения или осуждения, сообщил ему свои намерения относительно планов присоединения Тюильри к Лувру, которые ему представил архитектор. Император и г-н Фонтен согласились, что эти здания должны быть соединены двумя крыльями, первое из которых должно быть закончено через пять лет, и с этой целью на его строительство ежегодно будет отпускаться по миллиону франков; и что второе крыло должно быть сооружено на противоположной стороне и простираться от Лувра к Тюильри, образуя таким образом идеальную площадь, в центре которой будет возведено здание оперного театра, изолированного со всех сторон, но соединенного с дворцом подземной галереей. Галерея, образующая двор перед Лувром, должна быть открыта для посещения публики в зимнее время и украшена статуями, а также кустарниковыми насаждениями, сейчас находящимися в ящиках в саду Тюильри; и в этом дворе его величество намерен был воздвигнуть арку, подобную той, что сооружалась на площади Карусель. Наконец, все эти красивые здания предполагалось использовать в качестве жилого помещения для высших офицеров императорской короны, в качестве манежа и т. д. Необходимые расходы на все это оценивались приблизительно в сорок два миллиона франков.