Саймон Шама - Глаза Рембрандта

Fromentin Eugene . The Old Masters of Belgium and Holland («Les Maitres d’autrefois») / Trans. Mary C. Robbins. Boston, 1883. P. 246.

Hoogstraten . Inleyding tot de hooge schoole. P. 190.

Ibid. P. 176.

Haverkamp-Begemann . Rembrandt: The Night Watch. P. 30.

Fromentin . The Old Masters of Belgium and Holland. P. 249.

Greenberg Clement . Modernist Painting // Greenberg Clement . Modernism with a Vengeance, 1957–1969. Vol. 4: The Collected Essays and Criticism / Ed. John O’Brian. Chicago; London, 1993. P. 85–93.

Mander Karel van . Den grondt der edel vry schilderconst. Haarlem, 1604. P. 258–259.

О галерее в задних помещениях дома Рембрандта см.: Dudok van Heel . Dossier Rembrandt. P. 48–51. Ее существование подтверждается купчей на земельный участок позади дома Рембрандта, который хирург Адриан Корнелис в сентябре 1643 г. продал португальскому марану Диего Диашу Брандао.

См. каталог: Rembrandt: A Genius and His Impact. Melbourne; Sydney; Zwolle, 1997. P. 348; см. также: Bijtelaar B . Het graf van Saskia // Maandblad Amstelodamum 40 (1953): 50–52.

О состоянии, которое завещала детям мать Рембрандта, см.: RD 191–201.

Екклесиаст 9: 12.

Jongh E. de . Erotica in vogelperspectief: De dubbelzinnigheid van een reeks 17 de eeuwse genrevoorstellingen // Simiolus 3 (1968): 22–74.

RD 223–225.

5 января 1642 г., в канун праздника Крещения. См. семейный альбом племянника Саскии Ромбертуса Оккемы: RD 225–227.

В 1647 г. Рембрандт все-таки составил опись имущества Саскии на момент составления завещания пятью годами ранее. Его общая стоимость известна по более позднему документу 1659 г. См.: RD 1647/6, 255.

Сложная история создания кассельского портрета Саскии излагается в «Корпусе»: Corpus 2: 424–439.

Huygens Constantijn. A Selection of the Poems of Sir Constantijn Huygens (1596–1687) / Ed., trans. Peter Davidson and Adriaan van der Weel. Amsterdam, 1996. P. 93.

Huygens Constantijn . «Daghwerck», «Huys-raedt» // Ibid. P. 747–749, 753.

Данный рисунок обсуждается в следующих работах: Emmens Jan . Rembrandt en de regels van de kunst. Amsterdam, 1979. P. 202–208; Roscam Abbing Michiel . De ezelsoren in Rembrandt’s satire op de kunstkritiek // Kroniek van het Rembrandthuis 45 (1993): 18–21. Последним и наиболее полным исследованием, посвященным этой графической сатире, можно считать статью: Wetering Ernst van de . Rembrandt’s «Satire on Art Criticism» Reconsidered // Shop Talk: Studies in Honor of Seymour Slive Presented on His Seventy-fifth Birthday / Ed. C. P. Schneideretal. Cambridge, 1995. P. 264–270.

Плиний Старший . Естествознание. Об искусстве. Книга XXXVI. С. 95.

Wetering Ernst van de . Rembrandt’s «Satire». P. 266; Hoogstraten Samuel van . Inleyding tot de hooge schoole der schilderkonst, anders De zichtbare werelt. Rotterdam, 1678. P. 197–198.

Bruyn Josua . Rembrandt’s Workshop: Its Function and Production // Rembrandt: The Master and His Workshop. New Haven; London, 1991. Vol. 1. P. 79.

Houbraken Arnold . De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen. Amsterdam, 1719. Vol. 2. P. 20–21.

Ornstein-van Slooten Eva, Schatborn Peter . Bij Rembrandt in de leer (Rembrandt as Teacher). Amsterdam, 1984; см. также: Schatborn Peter . Dutch Figure Drawings from the Seventeenth Century. The Hague, 1981. P. 22–24.

Goeree Willem . Inleydinge tot de al-ghemeene teyckenkonst. Middelburg, 1668. P. 32.

Ibid. P. 25.

Примеры других рисунков ван Ренессе, исправленных Рембрандтом, можно увидеть в издании: Ornstein-van Slooten Eva, Schatborn Peter . Bij Rembrandt in de Leer. P. 40–43.

Плиний Старший . Естествознание. Об искусстве. Книга XXXVII. С. 97.

Piles Roger de . Cours de peinture par principes. Paris, 1708; см. также: Roscam Abbing Michiel . On the Provenance of Rembrandt’s «Girl at a Window»: Its First Owner and an Intriguing Anecdote // Paintings and Their Context IV; Rembrandt van Rijn: Girl at a Window. London, n. d. P. 19–24, особенно 22–23.

Более подробно о кардинальных изменениях в развитии голландского пейзажа см.: Schama Simon . Culture as Foreground // Masters of Dutch Landscape Painting / Ed. Peter Suttonetal. Boston, 1987; см. также: Brown Christopher et al . Dutch Landscape: The Early Years, Haarlem and Amsterdam, 1590–1650. London, 1986.

Об этих картинах и жанре пейзажа в творчестве Рембрандта в целом см.: Schneider Cynthia P . Rembrandt’s Landscapes: Drawings and Prints. Washington, D. C., 1990.

О подобной традиции см.: Gibson Walter S . «Mirror of the Earth»: The World Landscape in Sixteenth-Century Flemish Painting. Princeton, 1989.

Мандер Карел ван . Жизнеописание Питера Брейгеля (Pieter Breughel), знаменитого живописца из Брейгела // Мандер Карел ван. Книга о художниках / Перевод В. М. Минорского под редакцией Г. И. Федоровой. СПб., 2007. С. 221.

См.: Haverkamp-Begemann Egbert . Hercules Segers: The Complete Etchings. Amsterdam, 1973; см. также : Gelder J. G. van . Hercules Segers, erbij en eraf // Oud Holland 65: 216–226.

Hoogstraten . Inleyding tot de hooge schoole. P. 312.

Об этих гравюрах см.: Freedberg David . Dutch Landscape Prints of the Seventeenth Century. London, 1980.

О жанре пасторали в голландском искусстве см.: McNeil Kettering Alison . The Dutch Arcadia: Pastoral Art and Its Audience in the Golden Age. Totowa; Montclair, N. J., 1983.

Этим наблюдением, а также многими проницательными замечаниями, касающимися пейзажных гравюр Рембрандта, я обязан своему бывшему гарвардскому студенту Родни Х. Невитту. В особенности любопытны суждения, высказанные им в работе: Nevitt Rodney H . Rembrandt’s Hidden Lovers // Netherlands Yearbook for History of Art 48 (1997).

В этом вопросе я категорически не согласен с интересной статьей Линды Стоун-Феррье: Stone-Ferrier Linda . Rembrandt’s Landscape Etchings: Defying Modernity’s Encroachment // Art History15 (December 1992): 403–433.

См.: Cafritz Robert C . Reverberations of Venetian Graphics in Rembrandt’s Pastoral Landscapes // Idem et al . Places of Delight: The Pastoral Landscape. Washington, D. C., 1988. P. 131–147.

См.: Wetering Ernst van de . Rembrandt: The Painter at Work. Amsterdam, 1997. P. 70–73.

Gersaint Francois-Edmé . Catalogue raisonné de toutes les pièces qui forment I’oeuvre de Rembrandt. Paris, 1751. P. 162–163.

См.: Broos B. P. J . Hercules Segers // Grove Dictionary of Art / Ed. Jane Turner. London; New York, 1996. Vol. 28. P. 361.

Классическим исследованием, посвященным экспериментам Рембрандта в жанре гравюры, считается работа Кристофера Уайта: White Christopher . Rembrandt as an Etcher: A Study of the Artistat Work. 2 vols. London, 1969. См. также: Ackley Clifford S . Printmaking in the Age of Rembrandt. Boston, 1981; Schneider . Rembrandt’s Landscapes.

Здесь я вновь употребляю термин «модернизм» в том смысле, какой придавал ему Клемент Гринберг; он представляется мне наиболее точным: модернизм – это скорее исследование материалов, без которых невозможна никакая двухмерная репрезентация, собственно никакая художественная форма, а не желание скрыть их, создав абсолютную иллюзию репрезентируемого объекта.

Аристотель . Никомахова этика. Книга шестая. Гл. 4 / Перевод Н. В. Брагинской // Философы Греции. Основы основ: логика, физика, этика. М.; Харьков, 1999. С. 911.

Плиний Старший . Естествознание. Об искусстве. Книга XXXVI. С. 99.

Nevitt . Rembrandt’s Hidden Lovers.

RD 1649/4, 269. См. также: Goudswaard J. Hendrickje Stoffels, jeugdensterven // Maandblad Amstelodamum 43 (1956): 114–115, 163–164.