Олег Лекманов - Сергей Есенин. Биография

Якобсон Р. Работы по поэтике. М., 1987. С. 292.

Гаспаров М. Владимир Маяковский // Очерки языка русской поэзии XX века: Опыты описания идиостилей. М., 1995. С. 370.

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец: Стихотворения. Переводы. Воспоминания. Л., 1989. С. 424–425.

Там же. С. 443.

Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 12. С. 286. Ср. с фразой, которую Р. Ивнев приписывает Маяковскому: “Весь имажинизм помещается в цилиндре Мариенгофа” (Ивнев Р. Избранное. М., 1988. С. 515).

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец… С. 435. Остается вопрос, была ли при этом произнесена реплика: “Так я плюю на низкую чернь”, как следует из отчета газеты “Русское слово”? (цит. по: Лившиц Б. Полутораглазый стрелец… С. 658). Ср. в фельетоне Блока ““Без божества, без вдохновенья” (Цех акмеистов)”: “…футуристы разбили несколько графинов о головы публики первого ряда, особенно желающей быть “эпатированной”” (БлокА. Собр. соч.: В 8 т. Т. 6. С. 180); и в мемуарах М. Бурлюк: “Крученых производил впечатление мальчика, которому на эстраде хочется расшалиться и <���…> бросать в публику графином с водой” (Бурлюк М. Н. Первые книги и лекции футуристов // Бурлюк Д. Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. Письма. Стихотворения. С. 284).

Шкловский В. “Еще ничего не кончилось…”. М., 2002. С. 352.

Крученых А. К истории русского футуризма… С. 91–92.

Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 12. С. 218.

Воспоминания Т. Толстой-Вечорки. Цит. по: Катанян В. Маяковский: Литературная хроника. Л., 1948. С. 70.

Шкловский В. Собр. соч. Т. 1. С. 64.

Катанян В. Маяковский… С. 70.

Мой век… С. 608.

“Домино” (открыто в январе 1919 года) и “Стойло Пегаса” (открыто в октябре 1919 года).

Описание С. Спасского. См.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 162.

Описание М. Ройзмана. См.: Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 36.

Строки из стихотворений Д. Бурлюка “Глубился склепе, скрывался башне…” и В. Каменского “Танго с коровами”. См. воспоминания С. Спасского (В. Маяковский в воспоминаниях современников. С. 162).

Строки из стихотворения Есенина “Хулиган”, его поэмы “Кобыльи корабли” и поэмы Мариенгофа “Магдалина”. См.: Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 36–37.

По сравнению с футуристическим “Кафе поэтов” оформление “Стойла Пегаса” носило более “персональный” характер: стены имажинистского кафе были украшены авангардными изображениями “командоров” – “намеченное контуром лицо Есенина с золотистым пухом волос”, “человека в цилиндре, в котором можно было признать Мариенгофа, ударяющего кулаком в желтый круг” (Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 36), кубистический портрет Шершеневича. Конечно, не обошлось в оформлении “Стойла” без выпадов против противников будетлян: “В небе – сплошная рвань, / Облаки – ряд котлет, / Все футуристы – дрянь, / Имажинисты – нет” (см.: воспоминания П. Оцупа: Русское зарубежье о Есенине… Т. 1. С. 157).

Цит. по: В. Маяковский в воспоминаниях современников. С. 164–165. В устройстве "ложи”, по сравнению с футуристами, лишь слегка смещены акценты. "Ложей имажинистов называлось вот что, – вспоминает Н. Вольпин, – в дальнем левом углу зала стояли под прямым углом один к другому два диванчика, между ними столик; сидеть тут могли сразу 5–6 человек. К столику еще приставляли кресла, тогда могли пристроиться еще 2–3 человека. Посторонние там сидеть не могли: сидели члены "Ассоциации Вольнодумцев” (т. е. "Ордена Имажинистов”) <���…> и их гости…” (Летопись… Т. 3. Кн. 1. С. 40). "Ложа” была в большей степени отдалена и отгорожена от публики, чем столики Маяковского и его сподвижников, – чтобы внушить публике одновременное ощущение недоступности поэтов, властителей сердец, и причастности к тайнам их поэтической власти.

См.: Есенин С. Полн. собр. соч.: В 7 т. Т. 7. Кн. 2. С. 546.

Из фельетона Р. Меделевича (цит. по: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 2. Кн. 1. С. 313).

См.: Крученых А. К истории русского футуризма… С. 178.

Авраамов А. Воплощение: Есенин – Мариенгоф. М., 1921. С. 20.

Мой век… С. 546.

Из воспоминаний В. Шершеневича (цит. по: Мой век… С. 506).

Пяст В. Встречи. С. 165.

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец… С. 441.

Львов-Рогачевский В. Новейшая русская литература. С. 227.

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец… С. 434–435.

Выражение К. Чуковского (см.: В. Маяковский в воспоминаниях современников. С. 142).

Крученых А. К истории русского футуризма… С. 245. По воспоминаниям К. Чуковского, правомерность этого сравнения подтвердил и сам певец, сказавший как-то Маяковскому: “Вы <���…> в своем деле тоже Шаляпин” (В. Маяковский в воспоминаниях современников. С. 140).

В. Маяковский в воспоминаниях современников. С. 148–149.

Одоевцева И. На берегах Невы. М., 1989. С. 41–42.

Винокур Г. О. О языке художественной литературы. М., 1991. С. 388–389.

Гаспаров М. Владимир Маяковский… С. 364.

Львов-Рогачевский В. Новейшая русская литература. С. 229.

Крученых А. К истории русского футуризма… С. 178–179.

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец… С. 426. См. о беззубости Маяковского – в “Третьей фабрике” Шкловского: “У Маяковского тогда был голос – бас из черного рта…” (Шкловский В. “Еще ничего не кончилось… ”. С. 352).

Комическая (учитывая контекст) отсылка к сталинской формуле: “Маяковский был и остается лучшим, талантливейшим поэтом нашей советской эпохи”.

Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964. Т. 3. С. 132.

Маяковский “на ораторской речи построил новую ощутимую поэзию” (Шкловский В. Собр. соч. Т. 3. С. 92).

См.: Харджиев Н., Тренин В. Поэтическая культура Маяковского. М., 1970. С. 279–280.

Северянин “пел свои стихи на два-три мотива из Тома” и лишь изредка перемежал “свое пение обыкновенной читкой, невероятно, однако, гнусавя и произнося звук “е” как “э”…” (Лившиц Б. Полутораглазый стрелец… С. 457).