Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Насколько удалось установить, Писсарро принадлежали R 114 (?), 123, 162, 179, 196, 197, 250, 302, 307, 309, 311, 313 (?), 371, 385, 446, 455, 484, 494, 504 (?), 577 (?) и 616 (?), а также не менее четырех рисунков (C 201–204).

См.: Сезанн – Бернару, пятница [1905 г.]. Cézanne . Correspondance. P. 393.

Писсарро – Люсьену Писсарро, 4 декабря 1895 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 4. P. 128. У Писсарро может быть указана более поздняя, чем в действительности, дата первой встречи.

Vollard . En écoutant. P. 218.

Сезанн – Писсарро, 15 марта 1865 г. Cézanne . Correspondance. P. 144; Писсарро – Ольеру, 14 декабря 1865 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 3. P. 533.

Гийме – Ольеру, 12 сентября 1866 г. Taylor, et al . Francisco Oller. P. 226.

Из интервью Писсарро Роберу де ла Виллерве. Pissarro C . Correspondance. Vol. 5. P. 369; Сезанн – Гаске, 26 сентября [1897 г.]. Cézanne . Correspondance. P. 329; Люсьен – Полю Эмилю Писсарро, без даты [1912 г.]. Lucien Pissarro . Sketchbook 52. P. 98. Pissarro Archive, Ashmolean Museum, Oxford. В представлении художников о гармонии вполне могла быть подсознательная связь с музыкой. Делакруа, например, использовал одно и то же слово (аккорд) в соответствующих контекстах своего дневника, который Сезанн наверняка читал; он получил экземпляр в подарок в начале 1906 г., но мог держать его в руках и раньше. Впрочем, впервые дневник был полностью напечатан в 1893–1895 гг. – через двадцать лет после того, как Сезанн и Писсарро создали собственный язык. См., напр., запись в дневнике Делакруа от 7 апреля 1849 г. Delacroix . Journal. Vol. 1. P. 439.

Писсарро – Люсьену Писсарро, 21 ноября 1895 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 4. P. 119 (см. также с. 113, 116, 121); Conversations avec Cézanne. P. 136. Признание Сезанна этим не ограничивается, если брать слова, вложенные в его уста Гаске; но именно в этих репликах – подлинное звучание и даже подлинное арго, особенно в контексте диалога с Писсарро.

См.: Coquiot. Paul Cézanne. P. 61; слова приписывают крестьянину из Понтуаза.

Гийме – Ольеру, 12 сентября 1866 г. Taylor, et al . Francisco Oller. P. 226; Vollard . En écoutant. P. 44; интервью Писсарро, данное Роберу де ла Виллерве. Pissarro C . Correspondance. Vol. 5. P. 369. Сезанн выбрал «Современную Олимпию» (R 225) в качестве одного из трех полотен для первой выставки импрессионистов 1874 г. У него была и более ранняя версия (R 171, ок. 1870 г.).

Bernard . Paul Cézanne. [1904] // Conversations avec Cézanne. P. 36. Эти суждения обычно принимают во внимание: считается (и по праву), что Бернар заслуживает большего доверия, чем Гаске; Сезанн видел публикацию и не возражал против нее, хотя и одобрения не давал (пусть даже это иногда подразумевается). Кроме того, он отчасти развил идеи, изложенные Бернаром, и попытался пояснить свою мысль подробнее. Сезанн – Бернару, 26 мая и 25 июля 1904 г. Cézanne . Correspondance. P. 378, 381.

Bouvier . Manuel… // Callen . The Art of Impressionism. P. 172.

Thoré. Salons… // Callen . The Art of Impressionism. P. 172.

Baudelaire . Le Peintre de la vie moderne // Baudelaire . Au-delà du romantisme. P. 220. Знаменитое эссе, впервые опубликованное в «Le Figaro» в ноябре – декабре 1863 г., попало в полюбившийся Сезанну сборник «Романтическое искусство» («L’Art romantique», 1868).

Huysmans . L’Exposition… // Huysmans . Écrits sur l’art. P. 165–166.

Adam . Soi… P. 422. Адан был хорошо знаком с Писсарро и его окружением. Позднее для Сезанна и Писсарро была характерна зеленая гамма. См. гл. 6.

Выражение используется Дюре ( Duret, et al . Cézanne. P. 146), который, по собственному признанию, заимствовал его у одного «мудрого человека». Такая ассоциация (или обвинение) типична для культуры рубежа веков.

Писсарро – Мирбо и Люсьену Писсарро, 30 сентября 1892 г. и 20 апреля 1891 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 3. P. 261, 66; Zola . À mon ami // Zola . Écrits. P. 91.

Сезанн – Писсарро, 2 июля 1876 г. Cézanne . Correspondance. P. 194. Ср.: Писсарро – Люсьену Писсарро, 19 октября 1883 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 1. P. 240.

Nietszche . Human, All Too Human. P. 83.

Collingwood. An Autobiography. P. 2.

Conversations avec Cézanne. P. 136; Сезанн – Бернару, пятница [1905 г.]. Cézanne . Correspondance. P. 392–393. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972; в письме слышны отголоски рассуждений о «краеугольном камне творчества, рассмотренном через призму темперамента», а также идей, почерпнутых, вероятно, из сочинений Делакруа или из эссе Бодлера о Делакруа. Некоторые тексты Делакруа были опубликованы задолго до того, как вышел его «Дневник», – например, текст о Пуссене (одном из любимых художников Сезанна) был напечатан в журнале «Moniteur» (1853), переиздание: «Eugène Delacroix, sa vie et ses œuvres» (1865).

Bernard . Paul Cézanne. [1904] // Conversations avec Cézanne. P. 32; Proust . In Search of Lost Time. Vol. 3. P. 325.

Сезанн – Ньюверкерке, 19 апреля 1866 г. Cézanne . Correspondance. P. 147; Zola . Le jury // Zola . Écrits. P. 97; Alexis . Paris… // L’Avenir national. «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» – этим призывом завершается «Манифест коммунистической партии» (1848).

Писсарро – Мюре, без даты [апрель 1876 г.]. Pissarro C . Correspondance. Vol. 2. P. 383 (курсив Писсарро).

Habermas . The Theory. Vol. 2. P. 99.

Писсарро – Мюре, понедельник, утро [1878 г.]. Pissarro C . Correspondance. Vol. 1. P. 123.

Walcott . Tiepolo’s Hound. P. 42–43; размышление о поисках Писсарро и о собственных исканиях. Перевод А. Захаревич.

Эта версия эпизода повторяет рассказ Валери. Valéry . Masters. P. 153.

Astruc . Les Quatorze… // Pissarro J., Durand-Ruel Snollaerts . Pissarro. Vol. 2. P. 60; Castagnary . Salon… // Ibid. P. 115 ; Ravenel . Le Salon… // Ibid. P. 118. «Осел» (P 37, музей Орсэ, Париж). Два пейзажа – «Берега Марны в Шенневьере» (P 103, Национальная галерея Шотландии, Эдинбург) и «Берег реки» (местонахождение неизвестно).

Conversations avec Cézanne. P. 121.

Гийме – Ольеру, 12 сентября 1866 г. Taylor, et al . Francisco Oller. P. 227; Сезанн – Полю, 26 сентября 1906 г. Cézanne . Correspondance. P. 411. Ср.: Bataille . L’Impressionisme // Bataille . Œuvres Complètes. P. 376. Год 1793‑й получил в истории Французской революции название Террор. Цитата на латыни является первой строкой знаменитой оды Горация, а именно «Exegi monumentum aere perennius». Horace. The Complete Odes. P. 108.

Zola . M. H. Taine… // Zola . Écrits. P. 72. Золя превозносит Писсарро куда больше, чем Сезанна. См., напр., Adieu d’un critique d’art [ «Прощание художественного критика», 20 мая 1866 г.], Les naturalistes [ «Натуралисты», 19 мая 1868 г.] и Les payagistes [ «Пейзажисты», 1 июня 1868 г.] // Ibid. P. 133, 200–201, 214. Его статья о творчестве Мане изобилует «пятнами». См.: Manet [1867] // Ibid. P. 151.

Альбом был продан на аукционе в Париже в 2004 г. О Писсарро «до Писсарро», с подборкой иллюстраций, см.: Brettell . Pissarro… // Pissarro J., Durand-Ruel Snollaerts . Pissarro. Vol. 1. P. 3–11.