Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Baudelaire . Exposition… // Baudelaire . Curiosités esthétiques.

Рильке – Кларе, 24 октября 1907 г. Rilke. Letters. P. 77–78. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972. Натюрморт «Черные часы» (R 136) датирован ок. 1867–1869 гг. Ревалдом и ок. 1870 г. Гоуингом; в этих рамках ранняя дата кажется более вероятной. Сезанн, несомненно, ценил эту вещь: десять лет спустя он попросил Золя одолжить ее для выставки ( Cézanne . Correspondance. P. 205). В настоящее время работа находится в частной коллекции.

Vollard . En écoutant. P. 40.

Ibid. P. 37.

Марион – Морштатту, 28 марта 1866 г. Barr . Cézanne… // Gazette des beaux-arts. P. 45; пересказано со слов Валабрега; Rivière . Le Maître. P. 29.

Марион – Морштатту, 12 апреля 1866. Barr . Cézanne… // Gazette des beaux-arts. P. 46; пересказано со слов Валабрега; Золя – Косту, 14 июня 1866 г. Zola . Correspondance. Vol. 1. P. 451. Ср.: Добиньи – мадам Ф., сестре Жюля Лекера, 6 июня 1866 г. Rewald . Cézanne et Zola. P. 110; в связи со скандалом после отказа Ренуару.

Валабрег – Золя, 2 октября и ноябрь 1866 г.; приводится в каталоге-резоне в переводе Ревалда ( Rewald . The Paintings. 99).

Zola . Un Suicide // Zola . Écrits. P. 88. Это вступительное открытое письмо часто не включают в издания сборника «Мой Салон». Самоубийство Ялоша Хольцхапфеля связывали с полученным отказом жюри. Случай не был доказан, так что Золя не упоминает имени художника.

Сезанн – Ньюверкерке, 19 апреля 1866 г. Cézanne . Correspondance. P. 146–147. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972. Оригинальный текст письма с комментарием приводит Ревалд. Rewald . Cézanne. P. 58–59. Сезанновское выражение «серьезно работающие художники» (travailleurs sérieux) через несколько дней повторит в своем выступлении против жюри Золя ( Zola . Le Jury // Zola . Écrits. P. 97); в последующие годы его перенял Писсарро (см. гл. 5). Изначально было написано «открыта для всех» (ouverte à tout le monde) .

Zola . Correspondance. Vol. 1. P. 490–492.

Vollard . En écoutant. P. 35–36. Воллар небрежно обращается с датами. Первый эскиз, для которого позировал золотарь, он датирует 1863 г., что опережает реальную дату предположительно на несколько лет, если картина действительно предлагалась к участию в Салоне 1867 г. (R 115); но эта работа утрачена: считается, что она была уничтожена. Другие вариации на этот сюжет (R 289, 290 и 291), а также подготовительные эскизы (C 275, 276, 279, 280, 284, 285) с уверенностью можно датировать 1870, а то и 1874 г.

Валабрег – Золя, ноябрь 1866 г. Rewald . The Paintings. 102 (цитируется с изменениями).

Цикл с дядей Домиником включает работы R 102–111. Одна из них (R 110), ныне находящаяся в Собрании Рейнхарт, Винтентур, изначально принадлежала Моне, который приобрел ее у Папаши Мартена, мелкого, но ушлого парижского торговца, вскоре после того, как она была написана, в 1868 г. Мартен мог купить ее (или взять на продажу) у самого Сезанна – чтобы угодить Писсарро, который, вероятно, их познакомил. По-видимому, Моне обменял эту вещь на собственную картину, получив еще 50 франков от Мартена, который оценивал Моне в 100 франков, Сезанна – в 50, а Писсарро – в 40. Rewald . The History. P. 214; Pissarro C . Correspondance. Vol. 1. P. 119–120.

«Адвокат (Дядя Доминик)» (R 106); работа принадлежала Пеллерену, в настоящее время – в музее Орсэ.

Gowing . Cézanne. P. 112; речь идет прежде всего о небольших головах – возможно, R 102 или R 108.

Ру – Золя, 24 [приблизительно – июнь 1867/68 г.]. Thomson . Une Correspondance inédite… // University of Ottawa Quarterly. P. 344.

Zola . L’Œuvre. P. 84. Мастерская Лантье находилась неподалеку, на перекрестке с набережной Бурбон.

Zola . L’Assommoir. P. 297; Сезанн – Золя, 24 сентября 1878 г. Cézanne . Correspondance. P. 219. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.

Bodelsen . Gauguin’s Cézannes // The Burlington Magazine. P. 208. Речь идет об «Обнаженной» (R 140). И Дени, и Бернар вспоминают, что видели картину, соответствующую этому описанию, в лавке Танги несколько лет спустя; ср.: Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 68. Гоген мог вновь выкупить работу в 1891 г. Затем она исчезает из виду. Танги спасал картины, которые художник собирался уничтожить; видимо, как предполагает Ревалд, эту спасти не удалось. Андерсен предполагает, что эскизом к ней может быть работа C 82 ( Andersen . The Youth. P. 368–369). Более полемичная по отношению к Мане вещь Сезанна, «Современная Олимпия» (R 171), появилась чуть позже.

Rewald . Achille Emperaire… // Studies in Impressionism. P. 60.

Gasquet . Cézanne. P. 73; Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 68.

C 229 (Художественный музей, Базель) и C 230 (Кабинет рисунков Лувра, Париж). Рисунки воспроизведены также в Каталоге выставки Сезанна в галерее Тейт ( Cachin, et al . Cézanne. Cat. 20, 21). Портрет – R 139.

Автопортрет Тинторетто был (и по-прежнему находится) в Лувре. Ср.: Сonversations avec Cézanne. P. 138; Сезанн – Бернару, 23 декабря 1904 г. Cézanne . Correspondance. P. 385. Более раннее письмо было подписано «Pictor P. Cézanne» [ «Художник П. Сезанн» ( лат. и фр. )] (p. 379).

См.: Athanassoglou-Kallmyer . Cézanne. P. 84–85. Сезанн, безусловно, был знаком с выходившими в этот период антиимперскими и сатирическими изданиями – как «La Lanterne» и «Le Galoubet». Цит. по: Гюго В . Собр. соч.: В 15 т. М., 1954. Т. 5. См.: Сезанн – Косту [июль и ноябрь 1868 г.]. Cézanne . Correspondance. P. 168, 170.

Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne . P. 68–69; Bernard . Julien Tanguy // Mercure de France. P. 609.

Rewald . The Paintings. 139.

«Le Salon par Stock». Цит. по: Rewald . Un article inédit… // Arts.

Это работа R 116. Rochefort . L’Amour… // L’Intransigeant. См. гл. 10.

Lawrence . Introduction… // Selected Critical Writings. P. 266.

Zola . Le Moment… // Zola . Écrits. P. 107–108. Цит. по: Золя Э . Собр. соч.: В 26 т. М., 1967. Т. 24.

Stevens . The Man with the Blue Guitar // Stevens . Collected Poems. P. 165. Перевод А. Захаревич.

Сезанн – Габе, 7 июня 1870 г. Cézanne . Correspondance. P. 172–173.

Дюре – Золя и Золя – Дюре, 30 мая 1870 г. Zola . Correspondance. Vol. 2. P. 219.

Валабрег – Золя [апрель 1867 г.]. Rewald . Cézanne et Zola. P. 137–138.

Бернар в своих воспоминаниях ( Bernard . Souvenirs… // Mercure de France) отмечает, что труды Блана об испанской и фламандской школах были для Сезанна ориентиром. Три тома находятся в его мастерской.

Zola . Édouard Manet // Zola . Écrits. P. 199. Подробное описание картины см.: Reff . Manet’s Portrait of Zola // The Burlington Magazine. В настоящее время – в музее Орсэ.

Фантен-Латур – Эдвардсу, 15 июня 1871 г. Rewald . The History. P. 205; Tabarant . Manet. В настоящее время картина находится в Лувре.