Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Сезанн – Мариону в письме: Марион – Морштатту, апрель 1868 г. Barr . Cézanne… // Gazette des beaux-arts. P. 48.

Если верить Воллару, Сезанн и Фантен-Латур друг друга недолюбливали. Возможно, так и было: Фантен-Латур свысока отзывался о Писсарро и считал импрессионистов дилетантами, в творчестве которых больше шумихи, чем искусства. Ср.: Писсарро – Люсьену Писсарро, 28 декабря 1883 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 1. P. 267.

Золя – Мане, 7 апреля 1868 г. Zola . Correspondance. Vol. 2. P. 116–117.

Дюре – Писсарро и Писсарро – Дюре, 6 и 8 декабря 1873 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 1. P. 88. Выражение «пятиногие овцы» [ des moutons à cinq pattes ] может быть обязано своим появлением Тэну, который дал льву определение «четырехлапая челюсть» [ une machoir sur quatre pattes ].

Duret . Histoire. P. 127–148. Ему принадлежали шесть пейзажей, один натюрморт и портрет мадам Сезанн (R 198, 301, 397, 417, 490, 528, 653 и 716). В своих статьях Дюре придерживался представления о том, что цель истинного художника – «поиски себя». См.: его «Критику авангарда» («Critique d’avantgarde», 1885).

Гийме – Ольеру, 12 сентября 1866 г. Taylor, et al . Francisco Oller. P. 226–227. Вероятно, речь идет о портрете отца художника, читающего газету «Эвенман».

О желании мадам Моне спрятать работы Сезанна см.: Denis . Journal. Vol. 2. P. 46 (без даты [1906 г.]).

Gauguin’s Intimate Journals. P. 23.

Жид – Дени, [24 апреля 1901 г.]. Denis . Journal. Vol. 1. P. 169. «Натюрморт» Сезанна (R 418, 1879–1880 гг., Музей современного искусства, Нью-Йорк); «Посвящение Сезанну» Дени в настоящее время – в музее Орсэ. Гогену также принадлежали работы R 140, 301, 391, 409 и 437.

В спальне: «Шато-Нуар» (R 940, Музей современного искусства, Нью-Йорк); «Вид Эстака» (R 443, Музей современного искусства, Нью-Йорк) в 1896 г. за 600 франков куплен Волларом; «Купальщики» (R 666, Художественный музей, Сент-Луис); «Тающий снег в лесу Фонтенбло» (R 413, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Моне также принадлежали картины R 110, 120, 245, 382, 443, 490, 657, 666, 680, 735, 849, 891 и 940.

Писсарро – Люсьену Писсарро, 4 декабря 1895 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 4. P. 128. Ср.: Дневник Жюли Мане, 29 ноября 1895 г. Manet . Growing Up. P. 76. «Три груши» (RWC 298, ок. 1888–1890 гг., Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Дега принадлежали семь полотен (R 297, 346, 369, 374, 416, 424 и 557) и один рисунок; Ренуару – четыре полотна (R 188, 456, 485 и 539) и две акварели.

Из дневника Жюли Мане, 1 июля 1899 г. Ibid. P. 177. «Дюран-Рюэль купил его [портрет] всего за 3500, – добавляет она, – хотя месье Дега опасался, что он достанется [графу] Камондо». Это был портрет R 296 (Музей искусств, Колумбус); Дега принадлежала работа R 297, в настоящее время она хранится в Виргинском музее изящных искусств, Ричмонд.

Denis . Théories (курсив Данчева); из разговора, состоявшегося в 1906 г. и законспектированного в дневнике Дени.

Reff . Cézanne’s Bather… // Gazette des beaux-arts. P. 173. Это работа R 369. Остальные: R 252, 253,255 и 370, к ним относятся рисунки C 378–389. Дега делал копию с R 261; cм.: Degas Edgar . The Notebooks. Vol. 2. P. 129. Позже эту фигуру копировал Джакометти, с репродукции ( Burger . Cézanne und Hodler); см.: Cézanne & Giacometti. № 165 (без даты). Подробнее о купальщиках – в гл. 12.

Breton . The Lost Steps. P. 97, 117 (курсив Бретона).

Вулф – Николасу Бэгнелу, 15 апреля 1918 г. Woolf . Letters. Vol. 2. P. 230. «Яблоки» (R 346, ок. 1878 г., по-прежнему в коллекции Кейнса, экспонируются в музее Фицуильяма, Кембридж (Массачусетс)).

Renoir J . Pierre-Auguste Renoir. P. 302.

Ibid. P. 37–38; Жан Ренуар – Сент-Экзюпери, 2 июня 1942 г. Renoir J . Letters.

Denis . Cézanne // Conversations avec Cézanne. P. 172.

«Ренуар весьма верно заметил, что есть здесь нечто аналогичное фрескам Помпеев, архаичное и завораживающее… Ничего от Академии Жюлиана!» Писсарро – Люсьену Писсарро, 21 ноября 1895 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 4. P. 119. Он также полагал, что краски, которыми Сезанн писал купальщиков, восхитили бы древних гончаров [ anciens faïenciers ]. Vollard . En écoutant. P. 309.

Rewald . Cézanne et Zola. P. 386–87; Conversations avec Cézanne. P. 121.

Vollard . En écoutant. P. 37, 78–79 и 201 (курсив Воллара).

Писсарро – Эстер, 22 декабря 1885 г.; Писсарро – Люсьену Писсарро, 8 июля 1891 г. и 26 апреля 1892 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 1. P. 368; Vol. 3. P. 103, 221.

Писсарро – Мирбо, 16 марта 1892 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 3. P. 208; Цит. по: Писсарро К. Письма. Критика. Воспоминания современников. М., 1974. Bataille . L’Impressionisme // Bataille . Œuvres Complètes. P. 375–376.

Vollard . En écoutant. P. 221; Ренуар – Дюран-Рюэлю, 26 февраля 1882 г. (черновик); к письму прилагалась записка Эдмона Ренуара (его брата). Venturi . Les Archives. Vol. 1. P. 122.

Borély . Cézanne… // Conversations avec Cézanne. P. 20–21. Воспоминания о визите в «минувшем июле» датируются 1902 г., но впервые опубликованы в 1911, а повторно – в 1926 г. В дате можно усомниться: Сезанн однозначно говорит о Писсарро в прошедшем времени, хотя тот умер только в ноябре 1903 г., – при этом тональность его речи абсолютно естественная. Четверть века спустя Матисс произнес почти такую же фразу, говоря о Сезанне: «Он эдакий Господь Бог от живописи» («une sorte de bon Dieu de la peinture») . Matisse on Art. P. 80.

Zola . Lettre à M. Félix Faure… // L’Aurore.

Из дневника Жюли Мане, 15 января 1898 г. Manet . Growing Up. P. 124; Писсарро – Жоржу Писсарро. Pissarro C . Correspondance. Vol. 4. P. 431; из дневника Синьяка, 11 февраля 1898 г. Signac. Extraits du journal… // Gazette des Beaux-Arts; из дневника Галеви, 25 ноября 1897 г. Halévy . My Friend Degas. P. 100. Слова сочувствия и солидарности, с которыми Моне и Писсарро обратились к Золя, см.: Rewald . Cézanne et Zola. P. 363–364.

Gauguin . Racontars de rapin. P. 9–10. Жоашима Писсарро также поразил этот текст. Ср.: Pissarro J . Cézanne. P. 124–125.

Rewald . Cézanne et Zola. P. 365, по воспоминаниям Ле Байля; Brown . Zola. P. 726–728; Zola . M. Scheurer-Kestner // Le Figaro. Огюст Шерер-Кестнер был вице-президентом сената.

Vollard . En écoutant. P. 118. По мнению Воллара, Сезанн был склонен думать, что Золя занялся affaire не столько из-за Дрейфуса, сколько заботясь о собственном реноме. В другом месте (P. 104) Воллар пытается объяснить антидрейфусарскую позицию Сезанна уважением к французской армии.

Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 56 (курсив Бернара), разговор состоялся в 1904 г. Со слов Воллара складывается впечатление, будто Сезанн считал своим долгом поддерживать искусство «антидрейфусаров»: он выставлял репродукции Форена, жертвовал средства на статую Родена. Это предположение представляется совершенно неубедительным. Сезанн не совершал политических жестов; репродукции он собирал разные, в том числе и прославленного «коммунара» Курбе; а на памятник Родену жертвовали многие, в том числе Писсарро.